雕塑在景观环境中的设计
雕塑在景观环境中的设计
作者：徐彝春
来源：《现代装饰·理论》2013年第05期
        随着城市的膨胀扩大，人们对景观环境的要求从单纯的审美装饰需要向着更高的功能和生态，文化，政治，商业多元层面逐步延伸。雕塑已被广泛运用到城市各种形态景观环境的设计中，为城市人文标志视觉亮点。本文就雕塑在景观环境中怎样设计进行分析，总结出雕塑的设计原则和要点，为景观环境中雕塑的设计提出一些思路措施。
        国内景观雕塑设计现状分析
        近三十年来，政府加大了城市景观规划设计范围扩大，景观雕塑的建设需求曾多。景观雕塑设计项目从九十年代初的高潮期，有转衰的趋势，局部城市有异军突起的现象，城市化进程加快各种污染，已严重威胁到人类生存。城市日渐拥挤形势下城市景观规划扩大但景观雕塑项目的数量有减少趋势。
        景观雕塑历史悠久无论景观雕塑形式还是材质造型都达到了一定的广泛性和艺术高度。
        建国以来是以纪念性国家订单开始的，刘开渠、钱绍武，王朝闻，潘鹤，叶毓山，等老一辈艺术家将西方现实主义艺术引入国内，形成了几个建设高潮。组织建设了一批历史性、纪念性雕塑和大型公共设施的雕塑，这时期城市雕塑建设有几个特点：一是创作题材背景充分，针对性强；二是领导重视，集中财力、人力；三是比较尊重公共艺术规律，发挥集体创作精神。城市雕塑建设数量少，没有普遍铺开，城市雕塑建设质量总体较高。雕塑在经历了几十年的时间后，仍被广大市民认可，成为后人教育的基地和游览观赏的景观。全国十大丑陋雕塑
        80，90年代 广场雕塑大为流行，公园雕塑、校园雕塑、商业街区雕塑、高速道路雕塑、小区景观雕塑全面铺展开来。雕塑的纪念性、精神性、理想性为景观雕塑奠定了基础。景观雕塑过去是从美的形式出发，到现在，个体性、世俗性、休闲，商业性所代替。从个人感受出发，表达人文关怀，从周围的日常生活中获得素材发现内容。尝试更多的表现手法，雕塑营造方法革新成为雕塑设计的思路。
        1992年，文化部、建设部联合颁布了《城市雕塑建设管理办法》，标志着我国城市雕塑建设开始步入管理的轨道。城市雕塑建设管理指导职能由当地城乡建委承担，规划局为主要规划单位，使景观雕塑建设管理明确。
        例如2010年重庆市雕塑建设领导小组，城乡建委，城雕办，重庆环美建设发展有限公司承办并作为项目代理业主。在人民广场开展了“2010重庆城市雕塑创意方案设计公开展”公开展示了，“世界和平、未来之光、五个重庆、直辖重庆、森林重庆、畅通重庆、西部硅谷、山城桥都”八个主题设计方案。从71名雕塑家的121件雕塑设计方案中选出八件雕塑设计方案中标。重庆市城乡建委，城市雕塑办是城雕建设的领导单位。区政府管委会，交委，城投公司，园林局，旅游局房地产开发公司成为重庆雕塑建设的主要业主单位。高校美术学院，各个设计院，景观雕塑有限公司，成为雕塑设计的主要力量，雕塑制作公司承担了雕塑的制作任务是现在景观雕塑建设主要模式。
        从中我们看出设计师面对雕塑设计市场的难度。从市场的角度，投资方，管理方，业主方，设计方，和制作方，大众市民多重复杂统一关系。
        “搜狐日前发起“2012年十大丑陋雕塑评选”，郑州中原福塔的“流氓猪”，紧随其后的还有桂林 “扶老”雕塑、乌鲁木齐“飞天”雕塑、重庆永川章子怡雕塑、北大“裸体猛男”雕塑、山西大同“二B青年”雕塑等。入选“2012年十大丑陋雕塑评选”候选榜单的还包括北京、上海、广州、杭州、西安、镇江、襄阳等地的一些公共雕塑。 评选出全国十大丑陋雕塑，以期引起大众对
景观雕塑的关注和再认识。 在此背景下，网页上每个人都有自己的看法，有自己的审美，有的人说漂亮，有的说不好看，这很正常，发布的这些雕塑的参考图片来看，尽管对艺术的解读和理解本就仁者见仁智者见智，雕塑的出现使城市的景观增加，丰富了精神享受，但在景观雕塑的推进过程中也出现了很多扭曲题材、形态丑陋的雕塑作品，各地建设城市景观雕塑的数量之多，发展速度之快，是罕见的。当公共雕塑“质”的问题也浮出水面。景观雕塑的建设过程实际上是城市的管理者、雕塑家、开发商或企业家、公众市民这四个方面在城市景观空间的一种共建。
        争议是国内雕塑现状，雕塑家艺术审美和市民审美的碰撞争议，管理者审美和市民审美的争议是雕塑建设过程主要面貌，公众是被迫接受景观雕塑的出现，还是雕塑家不够了解公众的审美倾向，总之景观雕塑作品缺乏同大众市民的沟通和交流，缺乏雕塑作品的感染力。
        雕塑设计在景观环境项目中面临主要问题
        1、雕塑形式与内容的冲突
        雕塑作品的形式就是造型，材质，彩元素。它包含两个密切联系着的元素：一是雕塑
的内部结构，即雕塑的各种形体的内容联系结构组织；一是形体的外观即形象呈现于感官面前的形状体积，或者雕塑作品形体手段的外在线条，体面，肌理，彩关系。不同雕塑内容的设计诉求要求雕塑设计与之匹配的雕塑外载的形体，雕塑语言，雕塑形式，在成功和完美的雕塑作品里，雕塑形式与内容的关系是完全统一，相互作用的。
        2、雕塑内容与生态环境冲突
        雕塑作品是空间环境艺术和视觉环境艺术，它与周围生态建筑环境是一个不可分割的有机组成。雕塑与建筑在形式风格、空间体量、环境文化等方面互为影响，互相渗透，因此，处于同一环境空间中的建筑雕塑在风格上应该和谐统一对立。雕塑与生态绿化同时出现环境中的，雕塑必须与该绿化环境在形体形式上产生整体的联系和呼应。就是在雕塑与绿化在植物培植，体量，形态，彩，上加以选择否则，就会导致雕塑作品与绿化环境形成冲突。
        3、雕塑体量与环境空间冲突
        雕塑作品与环境空间的大小比例关系。环境空间中体量过大或过小的雕塑都不可能给人以最愉悦的心理体验。根据人的视距与视域的正确比例，雕塑高度（H）与人的视点到雕塑
的距离（S）应该满足以下关系：2H≤S≤3H。雕塑作品的体量大小，要求雕塑设计者对环境现场有充分的了解和踏勘。
        4、雕塑作品形式雷同，缺乏不同空间景观雕塑的差异化。
        雕塑因为所处空间不同具备功能性，要有差异性，例如：陵墓雕塑，园林雕塑，宗教雕塑，装饰雕塑，校园雕塑，城市道路雕塑，商业街区雕塑，住宅小区雕塑，等各种城市空间雕塑，以其独特的空间功能特点对雕塑设计有严格差异的要求。作为景观元素之一的雕塑作品，要有空间不同的差异性又要有艺术作品的共性。“雕塑应该反映景观环境的差异化、社会和商业及中国传统文化共性需求。因此雕塑不仅仅是一种单纯的设计现象，它更是一种文化现象，商业现象，政治现象，同时也反应人的精神需求的映射时尚，文学，戏剧性的人文情怀。不同景观下，不同雕塑，所蕴涵的文化信息应该有不同差异的雕塑形象。
        5、雕塑缺乏设计，材质低劣、制作粗糙
        杜绝公司雕塑在雕塑设计规划立项没有之前早以臆造出来，被很多业主因为雕塑造价的问题简单买来立在了城市里，给环境造成极大的破坏。选用了不宜用环境的材料制作，材质低劣和设计制作粗糙而给雕塑质量造成影响，给雕塑行业带来极坏声誉。
        雕塑设计者应怀着对业主负责，对社会市民负责，对自己负责的态度设计作品，缺乏思想深度的雕塑抄袭，离开同大众交流互动的设计只能是视觉垃圾。雕塑设计应有较高设计水平，较高艺术造型水平。
        雕塑在环境设计制作遵循的原则
        雕塑设计师加强对项目总体环境规划的认识，雕塑设计者重视规划主题的理解，重视艺术形式审美和社会文化人文内涵的理解，特定空间环境背景，不同景观空间，有景观雕塑的差异化。中国人有很多文学故事，有普遍的人文景观情结，设计师同大众的交流互动就有了可能，尝试文学作品在雕塑设计里的运用，尝试新材料成熟制作工艺的运用，尝试雕塑在市民新的活动场所的设置，杜绝到缺乏设计的雕塑制作公司购买臆造的景观雕塑产生了新的“视觉垃圾”。雕塑作为景观环境的主题元素而存在。涉及面广，它影响环境景观形态，解决景观设计中人与环境、二维与三维、局部与整体等一系列的矛盾。景观雕塑作为景观设计的一个重要文化渲染元素它的设计要求具备了以系统的设计眼光看问题的能力，才能符合雕塑在“景观环境”中主题渲染烘托元素的主角标志作用。
        在雕塑设计时力求遵循如下原则：
        1、雕塑形式与内容统一，不同景观空间，有景观雕塑形象的差异化。
        2、雕塑内容与景观主题视觉统一对比原则。
        3、雕塑体量与自然环境空间对比统一原则。
        4、杜绝缺乏设计，材质低劣、制作粗糙，雕塑材质选择与雕塑造型主题适宜原则。
        5、制作精美，安装安全原则。
        结束语
        景观雕塑作品的营造方法表现语言应当强调满足公共性要求的通俗化倾向，与公众，环境和谐及亲近性，满足业主宣传吸引需求。雕塑的设计就是设计师个人对雕塑设计项目及项目所处环境的理解，景观环境空间与大众心理视觉相融合的一种沟通交流形式。
        作者简介：徐彝春（1977—）男，汉族，学历硕士，讲师，主要从事艺术设计（服装设计，环境艺术设计等方面）研究，现任职重庆师范大学美术学院。
        （作者单位：重庆师范大学美术学院）

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