一、中国传统音乐按照流行的场所和流行的人阶级的分类。
答：宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐。
二、 中国民间音乐五大类的分类
答：民歌、民族器乐、民间歌舞、戏曲音乐、说唱音乐。
三、 民歌的艺术的特点
1. 诗与乐的高度结合：音乐将诗的内涵、情感予以淋漓尽致的表现。
2. 长予抒发人的内心世界：用短小的结构，凝练的的音乐语言表达的深刻思想感情。
3. 具有口头性、集体性、即兴性、传承性、变异性 。
四、 汉族民歌的分类角度常见的有两种：
分别是按民歌体裁和按民歌产生所在地的彩区分类。
五、劳动号子定义及劳动号子的功能，劳动号子的分类及音乐特征。
答：宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐。
二、 中国民间音乐五大类的分类
答：民歌、民族器乐、民间歌舞、戏曲音乐、说唱音乐。
三、 民歌的艺术的特点
1. 诗与乐的高度结合：音乐将诗的内涵、情感予以淋漓尽致的表现。
2. 长予抒发人的内心世界：用短小的结构，凝练的的音乐语言表达的深刻思想感情。
3. 具有口头性、集体性、即兴性、传承性、变异性 。
四、 汉族民歌的分类角度常见的有两种：
分别是按民歌体裁和按民歌产生所在地的彩区分类。
五、劳动号子定义及劳动号子的功能，劳动号子的分类及音乐特征。
答：定义 简称 号子 北方常称吆号子 男方常称 喊号子 。
号子是直接伴随体力劳动，并和劳动节奏配合的名歌。
产生于体力劳动中，直接为生产劳动服务，真实的反应劳动状况和劳动者的精神面貌。
功能1、实用性：号子在劳动中具有发出令号、组织劳动、
指挥劳动、调节精力、鼓舞劳动情趣的实用性功能。
2、表现性：号子的音乐抒发了劳动者的感情，表现了人的喜怒哀乐，也给人以精神上愉悦的感受。
劳动号子分类：搬运号子、工程号子、农事号子、作坊号子、船渔号子。
音乐特征
1、音乐具有坚实有力、粗犷豪迈的音乐性格和自然朴实的表现手法
2、在集体劳动中，常由领唱者即兴编词，以提醒注意事项和劳动的质量要求或鼓舞情绪。
3、劳动号子的节奏直接受劳动节奏的制约，具有节奏鲜明、富有律动性的特征，号子的曲调也视工种而异。
号子是直接伴随体力劳动，并和劳动节奏配合的名歌。
产生于体力劳动中，直接为生产劳动服务，真实的反应劳动状况和劳动者的精神面貌。
功能1、实用性：号子在劳动中具有发出令号、组织劳动、
指挥劳动、调节精力、鼓舞劳动情趣的实用性功能。
2、表现性：号子的音乐抒发了劳动者的感情，表现了人的喜怒哀乐，也给人以精神上愉悦的感受。
劳动号子分类：搬运号子、工程号子、农事号子、作坊号子、船渔号子。
音乐特征
1、音乐具有坚实有力、粗犷豪迈的音乐性格和自然朴实的表现手法
2、在集体劳动中，常由领唱者即兴编词，以提醒注意事项和劳动的质量要求或鼓舞情绪。
3、劳动号子的节奏直接受劳动节奏的制约，具有节奏鲜明、富有律动性的特征，号子的曲调也视工种而异。
4、号子的歌唱形式视劳动者的多少和劳动是否具有协作性，
分为独唱、对唱、齐唱、一领众和等，以一领众和最多，最具有特，也最能体现集体劳动的特点。
5、曲式结构受劳动过程和时间的影响。
六、 山歌的在全国各地的不同的叫法。山歌按照两种不同角度的分类。
答：北方：陕北的《信天游》、山西的《山曲》、内蒙的《爬山调》、
青海的、宁夏、甘肃一带的《花儿》、四川的《神歌》等。
南方：客家山歌、弥渡山歌、兴国山歌、柳州山歌 。
分类 1. 按歌唱场合的分类 ：将山歌分为：放牧山歌、田秧山歌、一般山歌。
2. 按歌唱方法的分类：高腔山歌、平腔山歌、矮腔山歌。
七、 陕北信天游的流行地区 ; 歌词特点以及音乐特点。
答：主要流行在陕西北部和宁夏、甘肃的东部。
歌词特点：多即兴创作，多数是上下句结构（七字句较多），上句喜用比兴，下句点主题，
分为独唱、对唱、齐唱、一领众和等，以一领众和最多，最具有特，也最能体现集体劳动的特点。
5、曲式结构受劳动过程和时间的影响。
六、 山歌的在全国各地的不同的叫法。山歌按照两种不同角度的分类。
答：北方：陕北的《信天游》、山西的《山曲》、内蒙的《爬山调》、
青海的、宁夏、甘肃一带的《花儿》、四川的《神歌》等。
南方：客家山歌、弥渡山歌、兴国山歌、柳州山歌 。
分类 1. 按歌唱场合的分类 ：将山歌分为：放牧山歌、田秧山歌、一般山歌。
2. 按歌唱方法的分类：高腔山歌、平腔山歌、矮腔山歌。
七、 陕北信天游的流行地区 ; 歌词特点以及音乐特点。
答：主要流行在陕西北部和宁夏、甘肃的东部。
歌词特点：多即兴创作，多数是上下句结构（七字句较多），上句喜用比兴，下句点主题，
句尾押韵。
音乐特点：曲调多为两个乐句构成的单乐句段：上句呈开放性，常停留在调式的下属音或属音上；
下句呈收拢性，终止于调式主音。
八、 青海花儿的分布地区，唱法及曲调和歌词特点。
答：花儿流行在中国西北陇中高原的宁夏、甘肃、青海三省。
唱法：有尖音（假声）和苍音（真声），也有真假声并用者，皆具有高亢、奔放、粗犷、刚健的风格。
曲调和歌词的特点：花儿的曲调多称为“令”，之前冠以地名、族名、花名或其他。
其唱词格式多样，衬词丰富，曲体结构多样，以呼应型的两句体为多。
九、 山西山曲的分布地区，内容题材。
答：分布地区山西西北部的河曲、保德一带和陕西的府谷、神木。
内容题材：以反映旧社会晋西北农民离乡背井到内蒙古一带谋生的“走西口”生活和爱情生活
音乐特点：曲调多为两个乐句构成的单乐句段：上句呈开放性，常停留在调式的下属音或属音上；
下句呈收拢性，终止于调式主音。
八、 青海花儿的分布地区，唱法及曲调和歌词特点。
答：花儿流行在中国西北陇中高原的宁夏、甘肃、青海三省。
唱法：有尖音（假声）和苍音（真声），也有真假声并用者，皆具有高亢、奔放、粗犷、刚健的风格。
曲调和歌词的特点：花儿的曲调多称为“令”，之前冠以地名、族名、花名或其他。
其唱词格式多样，衬词丰富，曲体结构多样，以呼应型的两句体为多。
九、 山西山曲的分布地区，内容题材。
答：分布地区山西西北部的河曲、保德一带和陕西的府谷、神木。
内容题材：以反映旧社会晋西北农民离乡背井到内蒙古一带谋生的“走西口”生活和爱情生活
者较多。
乐曲结构短小，多为上下句结构，旋律起伏度较大，情感真挚粗犷。
十、山歌的音乐特征。
1. 音乐奔放、嘹亮、曲式悠长、节奏自由，广泛使用延长音和拖腔。
2. 歌词多为自然景观下创作，喜用语气衬词。
3. 演唱形式以独唱最多，此外还有对唱，数人接唱、齐唱等形式。
4. 音乐结构大多为一段体，常见的组合形式为二句体，四句体，五句体，赶五句和联八句等。
十一、 由明清俗曲演变而来的小调常见的有哪几种？每一类的代表民歌。
答： 1. 孟姜女调 《孟姜女》《月儿弯弯照九州》《摇篮曲》
2. 鲜花调 《鲜花调》《茉莉花》
3. 绣荷包调 《绣荷包》《绣金匾》
4. 剪靛花调 《放风筝》《姑苏风光》 。
乐曲结构短小，多为上下句结构，旋律起伏度较大，情感真挚粗犷。
十、山歌的音乐特征。
1. 音乐奔放、嘹亮、曲式悠长、节奏自由，广泛使用延长音和拖腔。
2. 歌词多为自然景观下创作，喜用语气衬词。
3. 演唱形式以独唱最多，此外还有对唱，数人接唱、齐唱等形式。
4. 音乐结构大多为一段体，常见的组合形式为二句体，四句体，五句体，赶五句和联八句等。
十一、 由明清俗曲演变而来的小调常见的有哪几种？每一类的代表民歌。
答： 1. 孟姜女调 《孟姜女》《月儿弯弯照九州》《摇篮曲》
2. 鲜花调 《鲜花调》《茉莉花》
3. 绣荷包调 《绣荷包》《绣金匾》
4. 剪靛花调 《放风筝》《姑苏风光》 。
十二、 地方性小调的定义。以及按照歌曲题材和内容的分类方法。每一类的代表民歌。
定义：在某一地域内传唱，并和当地方言、民间音调紧密联系，具有浓郁地方彩的小调称为地方性小调。
分类方法及代表作品： 1、表现农村生活的地方性小调 《采花》 《小白菜》
2、表现爱情生活的地方性小调 《三十里铺》 《瞧情郎》 《五哥放羊》
3、表现儿童生活的地方性小调 《蛤蟆调》 《猜调》 。
十三、 歌舞性小调的分类，以及每一类的代表民歌。
答： 1. 花鼓调 《凤阳花鼓》
2. 灯调 《杜鹃花开》
3. 花灯调 《黄杨扁担》 《十大》 《绣荷包》（云南）
4. 采茶调 《摘茶》
5. 秧歌调 《拥护八路军》
6. 跑旱调 《跑旱船》 。
十四、 戏剧与戏曲的关系。中国戏曲的定义。戏曲唱腔结构的分类。
答：关系： 我们说的“戏剧”实指剧本（戏剧文学） ，在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称。
定义：戏曲是中国的传统戏剧形式，是以文学剧本为主体，以音乐、舞蹈、表演（含武术、杂技、舞美）等为表现手段的综合艺术。
分类： 1. 昆山腔
2. 高腔
3. 梆子腔
4. 皮黄腔
5. 越剧（尺调腔）
黄腔 6. 评剧（板腔体）
7. 黄梅戏（花腔、平词）
8.湖南花鼓戏（板腔体和曲牌体的综合结构）
十四、 戏剧与戏曲的关系。中国戏曲的定义。戏曲唱腔结构的分类。
答：关系： 我们说的“戏剧”实指剧本（戏剧文学） ，在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称。
定义：戏曲是中国的传统戏剧形式，是以文学剧本为主体，以音乐、舞蹈、表演（含武术、杂技、舞美）等为表现手段的综合艺术。
分类： 1. 昆山腔
2. 高腔
3. 梆子腔
4. 皮黄腔
5. 越剧（尺调腔）
黄腔 6. 评剧（板腔体）
7. 黄梅戏（花腔、平词）
8.湖南花鼓戏（板腔体和曲牌体的综合结构）
十五、剧种与声腔的定义及各自的分类。
答：剧种：戏曲剧种是根据起源地点，流行地区，艺术特和民族等因素而划分的戏曲种类。
声腔：通常是指具有渊源关系的某些剧种所使用的音乐特征一致的腔调。
分类：剧种根据使用声腔的多少分类（单声腔剧种，多声腔剧种）。
声腔分类（历史悠久的四大声腔 昆腔 高腔 帮子 皮黄）（地方剧种声腔越剧：尺调腔）。
十六、 昆山腔的音乐种类；音乐结构。昆剧的代表作品及著名唱段。
答：音乐种类 : 南曲和北曲。音乐结构 曲牌连缀（南套，北套，南北合套）。
首部作品：《浣纱记》，明代汤显祖的《牡丹亭》之《游园惊梦》，清代洪升《长生殿》 。
十七、皮黄腔的起源、分布剧种及伴奏乐队。
答：起源：皮黄腔是西皮腔和二黄腔的合称。
一般认为西皮腔是陕西秦腔传至湖北，先演变为襄阳腔，后演变为西皮腔。二黄腔是在长江中游一带南方音乐土壤中诞生的。
分布：皮黄腔分布很广，京剧、汉剧、徽剧、湘剧、婺剧、川剧、滇剧、粤剧、赣剧等均采用皮黄腔。
伴奏乐器：以京胡、月琴、京二胡为主要伴奏乐器（俗称“三大类”），配以笙、笛、唢呐和整套打击乐器。
十八、 二黄腔的定弦、分类及音乐特点。
答：二黄腔的定弦为“ 5 2 ”弦式，曲调以级进为多，流畅平和，各板式多采取板起板落，
节奏较平稳，具有南方音乐性格，宜表现悲伤、感叹之情。
由二黄腔派生的反二黄腔，采取“ 1 5 ”弦式，曲调是二黄腔的移调变化，宜表现哀怨或悲愤之情。
答：起源：皮黄腔是西皮腔和二黄腔的合称。
一般认为西皮腔是陕西秦腔传至湖北，先演变为襄阳腔，后演变为西皮腔。二黄腔是在长江中游一带南方音乐土壤中诞生的。
分布：皮黄腔分布很广，京剧、汉剧、徽剧、湘剧、婺剧、川剧、滇剧、粤剧、赣剧等均采用皮黄腔。
伴奏乐器：以京胡、月琴、京二胡为主要伴奏乐器（俗称“三大类”），配以笙、笛、唢呐和整套打击乐器。
十八、 二黄腔的定弦、分类及音乐特点。
答：二黄腔的定弦为“ 5 2 ”弦式，曲调以级进为多，流畅平和，各板式多采取板起板落，
节奏较平稳，具有南方音乐性格，宜表现悲伤、感叹之情。
由二黄腔派生的反二黄腔，采取“ 1 5 ”弦式，曲调是二黄腔的移调变化，宜表现哀怨或悲愤之情。
十九、西皮腔的定弦、分类及音乐特点。
答：西皮腔京胡定弦“ 6 3 ”弦式，曲调跳动较大，各板式多采用眼起板落，节奏活跃，具有北方音乐性格，宜表现愉快活泼或慷慨激昂之情。
由西皮腔派生的反西皮腔，京胡定弦为“ 6 3 ”弦式，曲调则是西皮腔的高弦低唱，宜表现凄凉、悲沧之情。
二十、 京剧的历史、唱腔及板式。
答：历史：1、徽汉合流（ 1790 — 1862 ）2、老生谭鑫培时期（ 1862 — 1908 ）
3、旦角梅兰芳时期（民国时期）4、样板戏时期（建国后）。
唱腔：除以西皮腔、二黄腔以外，还有昆腔、吹腔、高拔子、四平调、南梆子等，板式也较为完善。
板式：西皮腔有导板（即倒板，为单句腔，用于唱段之始）、慢板（四四拍）、
眼（四四拍）原板（四二拍或四一拍）、流水（四一拍）、快板（四一拍）、
散板、摇板等。传统二黄腔只有导板、回龙、原板、慢板、眼、散板、摇板等。
现代京剧中仿效西皮二六、流水、快板的特点，创造了二黄的二六、流水和快板，增强了二
答：西皮腔京胡定弦“ 6 3 ”弦式，曲调跳动较大，各板式多采用眼起板落，节奏活跃，具有北方音乐性格，宜表现愉快活泼或慷慨激昂之情。
由西皮腔派生的反西皮腔，京胡定弦为“ 6 3 ”弦式，曲调则是西皮腔的高弦低唱，宜表现凄凉、悲沧之情。
二十、 京剧的历史、唱腔及板式。
答：历史：1、徽汉合流（ 1790 — 1862 ）2、老生谭鑫培时期（ 1862 — 1908 ）
3、旦角梅兰芳时期（民国时期）4、样板戏时期（建国后）。
唱腔：除以西皮腔、二黄腔以外，还有昆腔、吹腔、高拔子、四平调、南梆子等，板式也较为完善。
板式：西皮腔有导板（即倒板，为单句腔，用于唱段之始）、慢板（四四拍）、
眼（四四拍）原板（四二拍或四一拍）、流水（四一拍）、快板（四一拍）、
散板、摇板等。传统二黄腔只有导板、回龙、原板、慢板、眼、散板、摇板等。
现代京剧中仿效西皮二六、流水、快板的特点，创造了二黄的二六、流水和快板，增强了二
黄腔的表现力。
二十一、 越剧的历史、唱腔及板式。
答：历史：产生于浙江嵊县东王村，
1、1906 年前后，由当地农民演唱当地的山歌、小调和“落地说书”，称之为“的笃班”、“小歌班”。
后进入市镇，业余班社发展为职业班社。
2、1916 年进入上海，吸收绍剧、滩簧、京剧等因素，经历了“绍兴文戏”、
“女子越剧”等阶级，渐次成熟，以其抒情细腻的独特艺术风格，成为全国文明的剧种。
3、1942年袁雪芬改革（尺调腔）
4、建国以后的发展（戏曲影片）
越剧的唱腔属于板腔体结构，基本唱腔有三：尺调腔（定弦“ 5 2 ”，均用 1=G ）弦下调腔（定弦 1 5 ）四工调腔（定弦 6 3 ）
板式有慢板、慢中板、中板、紧中板、快板、嚣板、散板、清板等。
二十一、 越剧的历史、唱腔及板式。
答：历史：产生于浙江嵊县东王村，
1、1906 年前后，由当地农民演唱当地的山歌、小调和“落地说书”，称之为“的笃班”、“小歌班”。
后进入市镇，业余班社发展为职业班社。
2、1916 年进入上海，吸收绍剧、滩簧、京剧等因素，经历了“绍兴文戏”、
“女子越剧”等阶级，渐次成熟，以其抒情细腻的独特艺术风格，成为全国文明的剧种。
3、1942年袁雪芬改革（尺调腔）
4、建国以后的发展（戏曲影片）
越剧的唱腔属于板腔体结构，基本唱腔有三：尺调腔（定弦“ 5 2 ”，均用 1=G ）弦下调腔（定弦 1 5 ）四工调腔（定弦 6 3 ）
板式有慢板、慢中板、中板、紧中板、快板、嚣板、散板、清板等。
二十二、 越剧的伴奏；代表剧目与唱段：。
答：伴奏 采用小型民乐队伴奏，有越胡、三弦、月琴、琵琶、笙、笛、萧、大胡、鼓板等乐器。
代表剧目：《梁祝》楼台会。
二十三、 黄梅戏的历史、唱腔。剧本的分类。以及代表剧目和优秀唱段。
答：历史：
1、乾隆年间，鄂皖赣交界地方小戏，后东移至安庆的怀宁地区。
2、民国之后职业班出现： 1931 年安徽安庆市，新舞台，爱仁戏院。上演剧目《文素臣》
3、建国以后的新发展： 1953 年后，安徽省安庆市成立了黄梅戏剧团。演员：严凤英、王少舫。
唱腔：花腔（用于歌舞小戏） 平词（用于正本戏）。
剧目有小戏和正本戏两类，各有不同唱腔。
剧目和唱段：小戏《打猪草》 对花
正本戏《天仙配》夫妻双双把家还
正本戏《女驸马》谁料黄榜中状元
答：伴奏 采用小型民乐队伴奏，有越胡、三弦、月琴、琵琶、笙、笛、萧、大胡、鼓板等乐器。
代表剧目：《梁祝》楼台会。
二十三、 黄梅戏的历史、唱腔。剧本的分类。以及代表剧目和优秀唱段。
答：历史：
1、乾隆年间，鄂皖赣交界地方小戏，后东移至安庆的怀宁地区。
2、民国之后职业班出现： 1931 年安徽安庆市，新舞台，爱仁戏院。上演剧目《文素臣》
3、建国以后的新发展： 1953 年后，安徽省安庆市成立了黄梅戏剧团。演员：严凤英、王少舫。
唱腔：花腔（用于歌舞小戏） 平词（用于正本戏）。
剧目有小戏和正本戏两类，各有不同唱腔。
剧目和唱段：小戏《打猪草》 对花
正本戏《天仙配》夫妻双双把家还
正本戏《女驸马》谁料黄榜中状元
民族概论笔试复习资料（可能不全面大家参考）
胖哥哥编
1 中国传统音乐按照流行的场所和流行的人阶层的分类。
（1）宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐，
2 中国民族音乐五大类的分类。
民歌、民间歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民间器乐，
3 民歌的艺术特点。
(1)、诗与乐的高度结合，(2)、用短小的结构、凝练的音乐语言表达深刻的思想感情，(3）、创作过程的集体性、传播方式的口头性、表演过程的即兴性、曲调传统的变异性，
4 汉族民歌的分类角度常见的有两种：分别是按民歌体裁和按民歌产生所在地的彩区分类。
体裁：劳动号子、山歌、小调，
彩：（1）北方彩：东北、华北、西北，(2)南方彩：江南、闽粤、湘鄂、西南，
5 劳动号子定义及劳动号子的功能；劳动号子的分类及音乐特征
定义：是直接伴随体力劳动，并和劳动节奏密切配合的民歌
功能：(1)实用功能：在劳动中具有发出号令、组织劳动、指挥劳动、调节精力、鼓舞劳动情绪等功能，
（2表现功能：能抒发劳动者的感情、表现了人的喜怒哀乐、给人以精神上愉悦的感受，
分类：搬运号子、工程号子、农事号子、作坊号子和船渔号子，
特征：（1）坚实有力、粗犷豪迈的音乐风格，（2）歌词创作的即兴性，（3）节奏的律动性音乐材料的重复性，（4）一领众和的演唱形式，段接、句接、密接、重叠，（5）曲式结构，乐句反复段落，回返式，
6山歌的在全国各地的不同的叫法。山歌按照两种不同角度的分类。
陕北的《信天游》，山西的《山曲》，内蒙的《爬山调》，青海、宁夏、甘肃的《花儿》，四川的《神歌》等，
歌唱场合：放牧山歌、田秧山歌和一般山歌，
歌唱方法：高腔山歌、平腔山歌、矮腔山歌，
7 陕北信天游的流行区域；歌词特点以及音乐特点。
流行地区：陕西北部和宁夏、甘肃的东部，
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