一、什么是和弦
三个或三个以上，按照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
二、和弦的分类及功能
（一） 按音程分
1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。
2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。
（二）按功能分
这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
1、主和弦
三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音（参见：主干音）紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦：6、1、3。
2、属和弦
三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，
其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
3、属七和弦
在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦：5、7、2、4。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。
4、下属和弦
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦：4、6、1。
5、副属和弦
是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦：4、6、1、3。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
6、离调和弦
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的彩。
一、三和弦
三个或三个以上的音符组成和弦。最基础的和弦就是三和弦，由三个音符组成，根音（1），3音和5音。我们已经学过四种三和弦：大三和弦（1，3，5），小三和弦（1，b3，5），增三和弦（1，3，#5）减三和弦（1，b3，b5）
所有三和弦都可以转位。
原位：1，3，5（如C）；一转位：3，5，1（如C/E）；二转位：5，1，3（如C/G）
二、属七和弦
让我们分析 一下组成一个自然大调音阶的每个音：
C D E F G A B
所有三和弦都可以转位。
原位：1，3，5（如C）；一转位：3，5，1（如C/E）；二转位：5，1，3（如C/G）
二、属七和弦
让我们分析 一下组成一个自然大调音阶的每个音：
C D E F G A B
1 2 3 4 5 6 7
一隔一音可构成一个四 音和弦：
C E G B
1 3 5 7这就是C大七和弦（Cmaj7）
把C大七和弦的7音降半音，B变成Bb，即 得到C属七和弦（C7）
C E G Bb
1 3 5 b7这就是C属七和弦（C7）
很容易得到属七的转位形式。
C7 原位C E G Bb
C7一转位E G B C
C7一转位G Bb C E
C7一转位Bb C E C
一隔一音可构成一个四 音和弦：
C E G B
1 3 5 7这就是C大七和弦（Cmaj7）
把C大七和弦的7音降半音，B变成Bb，即 得到C属七和弦（C7）
C E G Bb
1 3 5 b7这就是C属七和弦（C7）
很容易得到属七的转位形式。
C7 原位C E G Bb
C7一转位E G B C
C7一转位G Bb C E
C7一转位Bb C E C
注意：除 了原位以外，其他指型中b7音和根音之间总有大二度。
三、和弦扩展音
至今为止我们接触的和弦没有超过4个音的。我们可以给和弦加上更多的音，称为扩展音。扩展音不改变和弦的功能，但确实改变和弦的彩。
C D E F G A B C D E F G A
f和弦1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
扩展音其实就是下一个八度的音阶音。比如，9音就是下个八度的2音。扩展音使声部编写有更多可能性，因为有更多音供选择。但使用扩展音一定要当心，否则他们会从和弦中分离出来，而不是使和弦更丰富。Blues键盘手经常用9音作和弦最高音。下面将有举例。
顺着音阶，9音以后就是11音和 13音。它们也是很常见的和弦控制音，但并不适用于所有和
三、和弦扩展音
至今为止我们接触的和弦没有超过4个音的。我们可以给和弦加上更多的音，称为扩展音。扩展音不改变和弦的功能，但确实改变和弦的彩。
C D E F G A B C D E F G A
f和弦1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
扩展音其实就是下一个八度的音阶音。比如，9音就是下个八度的2音。扩展音使声部编写有更多可能性，因为有更多音供选择。但使用扩展音一定要当心，否则他们会从和弦中分离出来，而不是使和弦更丰富。Blues键盘手经常用9音作和弦最高音。下面将有举例。
顺着音阶，9音以后就是11音和 13音。它们也是很常见的和弦控制音，但并不适用于所有和
弦种类。比如11音，在大七和属七和弦中就很不和谐，因为它和3音冲撞（它毕竟只是升高一个8度的4音而已）。然而，11音在小七和弦中很好听。13音主要用于属七和弦。
在属和弦中，扩展音可作升高或降低半音的变化。本书中对变化扩展音的标记采取由低到高逐个列出用逗号隔开的方法。比如
C7，#9 C9，b13 C7，b9，b13
四、开放声部和 声部重复
以下是用开放声部编配的8小节blues。除了1、4、5小节外，其他每小节都配有一个属七和弦。因为属七和弦有4个音（R，3，5，b7），我们通常希望用一只手弹其中两个音，另一只手弹剩余两个音。这基本就是开放声部了。但也有些例外。
有些和弦音符很多没法一次全弹出来，此时就需要选择放弃一些音符。有些比较小的和弦，比如三和弦，我们可能希望增加一些音符，此时就需选择重复一些音符。和弦中的5音对和弦彩影响比较小，所以我们有时会省略它。比如此例中第七小节第一个和弦，5银就被省
在属和弦中，扩展音可作升高或降低半音的变化。本书中对变化扩展音的标记采取由低到高逐个列出用逗号隔开的方法。比如
C7，#9 C9，b13 C7，b9，b13
四、开放声部和 声部重复
以下是用开放声部编配的8小节blues。除了1、4、5小节外，其他每小节都配有一个属七和弦。因为属七和弦有4个音（R，3，5，b7），我们通常希望用一只手弹其中两个音，另一只手弹剩余两个音。这基本就是开放声部了。但也有些例外。
有些和弦音符很多没法一次全弹出来，此时就需要选择放弃一些音符。有些比较小的和弦，比如三和弦，我们可能希望增加一些音符，此时就需选择重复一些音符。和弦中的5音对和弦彩影响比较小，所以我们有时会省略它。比如此例中第七小节第一个和弦，5银就被省
略而根音被重复。3音，7音通常不会被重复（除非他们正是旋律音），重复3音和7音会使声音变得拖泥带水！
注意第一个和弦是C，是个三和弦而不是属七和弦。这是8小节blues的特；属七和弦的性质在第二小节才被强调，因为在第三小节是IV级。这样I到IV听上去会很象V到I。
| C | C7 | F7 | F#dim7 | C | G7 | C7 F7 | C7 Ab7 G7 ：||
五、 声部省略
在大七、属七、小七和弦中都有纯5音，所以它不决定和弦的性质。因此，当我们可省略声部，左手只弹根音，右手弹3音，7音。当根音作5 度下行时（或4度上行），右手的和声变化会非常的平缓。
| Dmin7 | Gmin7 | Cmin7 F7 | BbMaj7 |
六、 根音，3音，7音和10音
注意第一个和弦是C，是个三和弦而不是属七和弦。这是8小节blues的特；属七和弦的性质在第二小节才被强调，因为在第三小节是IV级。这样I到IV听上去会很象V到I。
| C | C7 | F7 | F#dim7 | C | G7 | C7 F7 | C7 Ab7 G7 ：||
五、 声部省略
在大七、属七、小七和弦中都有纯5音，所以它不决定和弦的性质。因此，当我们可省略声部，左手只弹根音，右手弹3音，7音。当根音作5 度下行时（或4度上行），右手的和声变化会非常的平缓。
| Dmin7 | Gmin7 | Cmin7 F7 | BbMaj7 |
六、 根音，3音，7音和10音
在绝大多数情况下，和弦的根音，3音，7音和10音决定了这个和弦的功能和性质。在某些blues风格中，左手伴奏可以只演奏根音，3音，7音的组合。对每个调的3音，7音都必须非常熟悉，这样才能在blues进行中熟练运用。
如果你是和一位bass 手合作，你可以只弹每个和弦的3音和7音。
如果是独奏，可交替使用根音和3音，根音和7音的组合。
如果你的手足够大，你可弹10音，这是钢琴上最动听的声音之一。10音只是3音升高8度，但有更开放的声音。如果你够不到10音，可以用滚奏的方法先弹低音然后飞快的弹高音。
包含3音，7音和10音的行走低音也能使声音更丰富。
七、摇摆感（SWING）
blues经常带有 12/8的感觉，但拍号还是4/4，我们把每个四分音符分成三份。换言之，演奏
如果你是和一位bass 手合作，你可以只弹每个和弦的3音和7音。
如果是独奏，可交替使用根音和3音，根音和7音的组合。
如果你的手足够大，你可弹10音，这是钢琴上最动听的声音之一。10音只是3音升高8度，但有更开放的声音。如果你够不到10音，可以用滚奏的方法先弹低音然后飞快的弹高音。
包含3音，7音和10音的行走低音也能使声音更丰富。
七、摇摆感（SWING）
blues经常带有 12/8的感觉，但拍号还是4/4，我们把每个四分音符分成三份。换言之，演奏
八分音符三连音。每拍三音而不是两音。每小节包括12个三连音八分音符，因此称为12/8的感觉，或称三连音的感觉。有时也称为shuffle。
可通过只用右手演奏I级，C和弦，三连音八分音符来训练习惯这种感觉。把节拍器调到每分钟70拍，每拍弹三个三连音八分音符。
注：本书中，除非特别注明“标准8份音符”，所有谱例均需按摇摆感觉演 奏。
在标准blues乐句中，右手通常演奏三连音。左手也需保持三连音的感觉，但谱子不写作三连音而只记成八分音符，并注明 swung。摇摆八分音符的第一个八分音符比第二个长。
八、五度循环
如果按纯五度音程从一个调转到另一个调，则每转一次调号就增加一个升号。称五度循环（有时也称五度循环圈）。五度循环的形式是流行音乐中最和谐而基本的和声进行。
可通过只用右手演奏I级，C和弦，三连音八分音符来训练习惯这种感觉。把节拍器调到每分钟70拍，每拍弹三个三连音八分音符。
注：本书中，除非特别注明“标准8份音符”，所有谱例均需按摇摆感觉演 奏。
在标准blues乐句中，右手通常演奏三连音。左手也需保持三连音的感觉，但谱子不写作三连音而只记成八分音符，并注明 swung。摇摆八分音符的第一个八分音符比第二个长。
八、五度循环
如果按纯五度音程从一个调转到另一个调，则每转一次调号就增加一个升号。称五度循环（有时也称五度循环圈）。五度循环的形式是流行音乐中最和谐而基本的和声进行。
纯五度倒过来就是纯四度，所以五度循环有时也称为四度循环。是一回事。通常，blues乐手提到“五度循环”是指逆时针——五度下行：C，F，Bb，Eb，等等。
大调是内圈，关系小调是外圈。和大调调号一样，小调调号每增加一个升号就升高一个纯五度，每增加一个降号就降低一个纯五度。
九、节奏复 习
现在复习一些不同的律动。每一种节奏的定义都包括一个基本节奏型和关于典型低音声部的描述。成功的键盘部分应该是这两者的有机结合和强调（如果是钢琴独奏的话在加上独奏部分三者的结合）
SHUFFLE
SHUFFLE的标志是强烈的三连音感觉和强调后拍——鼓强调小节中的第二第四拍。SHUFFLE的bass部分主要是用摇摆八分音符演奏和弦音。
大调是内圈，关系小调是外圈。和大调调号一样，小调调号每增加一个升号就升高一个纯五度，每增加一个降号就降低一个纯五度。
九、节奏复 习
现在复习一些不同的律动。每一种节奏的定义都包括一个基本节奏型和关于典型低音声部的描述。成功的键盘部分应该是这两者的有机结合和强调（如果是钢琴独奏的话在加上独奏部分三者的结合）
SHUFFLE
SHUFFLE的标志是强烈的三连音感觉和强调后拍——鼓强调小节中的第二第四拍。SHUFFLE的bass部分主要是用摇摆八分音符演奏和弦音。
SWING（摇摆）
摇摆八分音符的三连音感觉不需要特别强调。主要强调的则是四分音符——即用大镲打出的每小节中的每一拍。鼓手在2，4拍击踩镲但并不过分强调。低音部分则是行走bass：
慢12/8
慢 12/8经常被记为4/4，并标注“三连音感”。把三连音的感觉溶入行走bass中，同时把速度放慢到慢blues。鼓手同时强调四分音符和三连音感。
二 拍感
这是摇摆的一种变化形式。不象摇摆节奏那样强调每一拍，二拍感只强调1，3拍（听起来象每小节两拍的感觉）。快速摇摆风格的曲子通常都是二拍感的。Bass部分只在1，3拍交替演奏和弦根音和和弦音。
第二排的律动
摇摆八分音符的三连音感觉不需要特别强调。主要强调的则是四分音符——即用大镲打出的每小节中的每一拍。鼓手在2，4拍击踩镲但并不过分强调。低音部分则是行走bass：
慢12/8
慢 12/8经常被记为4/4，并标注“三连音感”。把三连音的感觉溶入行走bass中，同时把速度放慢到慢blues。鼓手同时强调四分音符和三连音感。
二 拍感
这是摇摆的一种变化形式。不象摇摆节奏那样强调每一拍，二拍感只强调1，3拍（听起来象每小节两拍的感觉）。快速摇摆风格的曲子通常都是二拍感的。Bass部分只在1，3拍交替演奏和弦根音和和弦音。
第二排的律动
第二排这个名字起源于新奥尔良葬礼上军乐队中站在第二排的鼓手们打的节奏。这种八分音
符的感觉介于标准八分音符和摇摆八分音符之间。第二排律动其实就是附点四分音符：
第二排律动的bass部分也同样基于这种节奏。
FUNK（放克）
放克的基本元素是标准八分音符，一种强烈的四个一组的十六分音符的创新。想成为一位有竞争力的现代blues和 R&B乐手必须掌握这种十六分音符的节奏。
伦巴
古巴非洲音乐，伦巴的节奏是blues和jazz的结合。感觉和第二 排律动很相似，但它的八分音符是完全标准的八分音符
放克的基本元素是标准八分音符，一种强烈的四个一组的十六分音符的创新。想成为一位有竞争力的现代blues和 R&B乐手必须掌握这种十六分音符的节奏。
伦巴
古巴非洲音乐，伦巴的节奏是blues和jazz的结合。感觉和第二 排律动很相似，但它的八分音符是完全标准的八分音符
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