配和弦
正副替换：
    大调：
    I由VI,III替换，如C-135: Am-613, Em-357
    IV由II,VI替换，如F-461: Dm-246, Am-613 (II更类同，VI更稳定)
    V由III,III7，V7替换，如G-572: Em-357, E7-3#572 (但#G与G存在半音矛盾，慎用), G7-5724
    V7由III,III7或II或VII减7或V替换，如G7-5724: Em-357, E7-3#572 (但#G与G存在半音矛盾，慎用), Dm-246, Bdim-724b6c, G-572
    在起始，终止，副歌高潮部分，尽量少用代换和弦。
    小调：
    VI由I,VI替换，如Am-613: C-135, F-461，最好在副歌高潮部分。加强力度和质感。
    II由IV,V,V7替换，如Dm-246: F-461, G-572。当从II过渡到VI时，多用V代替II，因为前者效果较差。G7-5724如果不是出现转为大调的现象，一般更倾向用V替换II。
    III,III7,IIIm7由I,V替换，如Em-357, E7-3#572, Em7-3572: C-135, G-572。结尾处一般不用III7的代换副和弦。小调中用IIIm7概率较高
   
    大调正和弦连接：
    I先导：
    优：I -> IV, V/V7, VI
    次：I -> II, III
    I终止：
    优：V/V7, IV -> I
    次：II/II7, III/III7, VI/VI7, VIIdim -> I
    IV先导：
    优：IV -> V/V7, I, II/II7
    次：IV -> III/III7, VI/VI7
    IV后继：
    优：I -> IV
    次：II, III, VI, V7 -> IV
    V/V7先导：(V7: 724为三个动音，45邻接音为不和谐音，要转向I的135三个静音、和谐音，
为属七和弦的解决)
    优：V/V7 -> I, VI (当曲式有转向小调趋向时，用V而不用V7->VI。但大调的虚伪终止时，可以)
    次：V/V7 -> II, III, IV
    V/V7后继：
    优：I, II, IV -> V/V7
    次：III, VI -> V/V7
    大调副和弦连接：
    II先导：
    优：II -> V7
    次：II -> VI, I, III, IV
    II后继：
    优：VI, IV -> II
    次：I, III, V7 -> II
    III先导：
    优：III -> VI
    次：III -> I, II, IV, V
    II后继：(III为最弱的和弦，因此哪个和弦连接均为次等)
    次：I, II, IV, V, VI -> III
    VI先导：(下中和弦)
    优：VI -> II, V/V7
    次：VI -> III, IV, I
    II后继：
    优：III, I, V -> VI
    次：II, IV -> VI
   
   
    三个机能和弦：
    1、属七进行(Dominant Motion)
    如：1=C中E7->A7->D7->G7->C
    6=a中C7/Cm7->F7/Fm7->bB7/bBm7->E7/Em7->Am
    2、增三和弦(I,III,#V)转位和声功能相同，低中高把位图见P123
    1) C+=E+=bA+ : 13#5=3#51=#513
    2) #C+=F+=A+ : #146=46#1=6#13
    3) D+=#F+=bB+: 2#4b7=#4b72=b724
    4) bE+=G+=B+ : #257=57#2=7#25
    3、减七和弦(VII,II,IV,#V)转位和声功能相同，低中高把位图见P125
    1) Ddim=Fdim=bAdim=Bdim : 24#57=4#572=#5724=724#5
    2) #Cdim=Edim=Gdim=bBdim: #135#6=35#6#1=5#6#13=#6#135
    3) Cdim=bEdim=#Fdim=Adim: 1#2#46=#2#461=#461#2=61#2#4
   
    和弦的转调进行：(和声转调：歌曲本身不转，人为改变背景和声调门的和声法)
    1、转向属/属七和弦：
    I/VI->I7->V: 如1=C: C/Am->D7(第二转位)->G : 135->612#4->572，低音下行序列。(1=G中,V7->I)
    2、转向下属和弦：
    I->Imaj7->I7->IV: 如1=C: C->Cmaj7->C7->F : 1351->1357->135b7->146，和弦内音半音级进。(1=F中,V7->I)
    3、转向下中和弦：
    I->III7->VI: 如1=C: C->E7(第二转位)->Am : 135->723#5->613 (在6=a中为V7->I进行)
    如1=G: G->B7->Em: 第一弦高音为5->4->3，低音均为第六弦5->#4->3。二度下行。
    4、转向中和弦：
    I/VI->II7->III: 如1=C: C->B7(第二转位)->Em : 135->724#6->357 (在6=e中为V7->I进行)
    5、转向上主和弦：
    I/VI->VI7->II7: 如1=C: Am7->A7->Dm7 : 6135->6#135->2461 (在6=d中为V7->I进行)
   
    其上为：V7->I(135)/Im(1b35)/I7(135b7)。如1=C: G7->C/CM/C7
   
   
    属七的两种变换模式：
    1、小调中两种转调方法：
    V7(和声音阶5724)/Vm7(自然音阶5b724)->I(135)/Im(1b35)/I7(135b7)/Im7(1b35b7)
    如1=C: G7/Gm7->Cm7
    其中V7/Vm7->Im7是V7->I的变态形式，可在小调中酌情使用。
    2、虚伪终止：V7->VI (近似于V7->I和VII7->III(即小调中的V7->I)) 如1=C: G7->Am
   
    上主和弦转调的扩充功能：
    II->V7->I 如1=C: Dm->G7->C
    如加以转调进行，则可得连续进行的连接：
    1=C: bAm->D7->#Fm->B7->Em->A7->Dm->G7->C (II->V7->I: #f->e->d->C)
    1=G: bEm->G7->#Cm->#F7->Bm->E7->Am->D7->G (II->V7->I: #c->b->a->G)
    1=C: #Fm->B7->Bm->E7->Am->D7->Dm->G7->C (II->V7->I, II->V7, V7->I: E->a->G->C)
   
   
    经过和弦(Passing Chord)对于伴奏织体的缝合：
    1、增三和弦的半音阶上行运动
    1) I->I+->IV(第二转位) : C(135)->C+(13#5)->F(146)
    2) I(二)->V+->I(二): C(513)->G+(57#2)->C(513)
    3) II7->V+(二)->I(一): Dm7(2461)->G+(#257)->C(351)
    4) V7(三)->V+->I(二): G7(4572)->G+(57#2)->C(513)
    5) I->I+->VI(一): C(135)->C+(13#5)->Am(136)
    2、增三和弦的半音阶下行运动
    如:Am(613)->bA+(b613)->C(513二)
    C(135)->D+(#62#4二)->F(614二)f和弦
    Dm(246)->Dm7+(#1246三)->F(146一)
   
   
    减七和弦的半音阶上行运动的连缀功能：
    1) I->Idim->I: C(135)->Cdim(1b3b5)->I(135)
    2) V7(二)->Vdim(二)->V7(二): G7(2457)->Cdim(b235b7)->I(2457)
    3) I->#Idim->II7: C(135)->#Cdim(#135#6)->Dm7(2461)
    4) II7->#IIdim->I(一): Dm7(2461)->#Ddim(#2#461)->I(351)
    5) IV->#IVdim->I(二): F(461)->#Fdim(#461#2)->I(513)
    减七和弦的半音阶下行运动的连缀功能：
    1) I(一)->Idim->II7: C(351)->Cdim(b3b561)->Dm7(2461)
    2) I(一)->Idim(一)->V6(二): 1=G: G(725)->G(b7b235)->Dm6(6724)
    3) I(一)->bIIIdim->II7: C(135)->bEdim(b3b561)->Dm7(2461)
    4) I(二)->VIdim(三)->IV: C(513)->Adim(b5613)->F(461)
    等
   
   
    和弦外音对伴奏织体的补助功能：
    在同度的两个和弦内音中插入一个两度关系的和弦补助音，为和弦外音。为使伴奏与旋律产生对位效果。
    如: 1=G: G(135)->D+(7#25一)->G(135) 其中的7和#2则为补助两个G和弦的和弦外音。 (1
71, 3#23)
    1=C: C(135)->Csus4(1(3)45)->C(135) (343)
    1=C: C(351一)->#Cm7-5(3571一)-Am(361二) (1#11)
    小七减五和弦(1b3b5b7)
    大六和弦(1356) 如:C(135)->C6(1356)->C(135)
   
   
    和弦进行的两种终止式
    I->I+/I7/Im7->IV->IVm/IVdim->V7->V+/V7-5(13b5b7)->I
   
    变格终止式
    I->I+/I7/Im7->IV->IVm->I
   
    几种和弦进行模型
    I->VI/VI7->II/II7->V/V7
    I->VI->IV->V7
    I->(Imaj7)->I7->IV->IVm->I (1->7->b7->6->b6->5)
    II7->IIm/IIm7->V7->I
    I->Idim->II7->V7
    I->III->II/II7->V7
    VI->V->IV->III (弗拉门哥小调的逆行和弦)，最适合在a小调Am/5->G/3->F/1->E (六弦：6->5->4->3)
   
   
   
    其他：
    P20: Am到Bm的过渡指法。
    P24: 带切分音的分解结构
    P24: III7在小调中形成强烈内在张力，急于转向VI和弦。
    P40: C F Bdim Em C (Bdim-724B6代替G7-5724)
    P40: II和弦应尽量在V7前，符合和弦走向。
    P64: 在小调中，用V和弦代替III兼顾了和弦的不稳定，也因其较明亮的和弦音使歌曲起伏紧凑。
    P71: C->Am->Am7->Dm->Em->G->C, C->Am->F->G->C
    P83: 伴奏中出现的次等连接，多为强化和弦对旋律的陪衬功能，而淡化其和声走向。
    P94: II可与IV, V7替换，因此常为IV和V7的中间和弦。IV->II->G7。且II一般不直接到I，而是II->V7->I。因此IV->II->V7/V->I。
    P101: II在前奏有旋律感的和声织体中有归结功能，II->V->I，引入人声
    P119: 属七进行
    P138: I7和弦不和谐，在副歌高潮出现可激化旋律矛盾，伴奏张力。I7和弦一般不能出现伴奏的第一个I->IV间
    P142: 转调出现在前/间奏或连接部，对伴奏启承转合，顺畅导入主体做铺垫和缝缀作用。
    P148: D挂四和弦, Dsus构成音：1(3)54
    P156: Am7->A7->Dm7, A7为简化指法。高音为3->3->4。
    P164: 小六和弦(1b356)，一般用在小七和弦(1b35b7)之后
    P173: II->V7->I: 1=G: G->C(根音4)->Em(3)->A7(2)->D->G
    P173: 九和弦(135b72)一般用子特定的过渡中，在现代民谣和摇滚中常用以起始终止和弦，有爵士品位。
    P178: 在分解和弦或弹拨型节奏伴奏中选用低音弦时，应尽量使低音呈半音上行运动。
    P184: C->C+->F经过和弦填充格式。C+出现在副歌高潮反复句的前半部分，在C和弦后加强了伴奏的矛盾紧张感，自然过渡到F和弦(副歌中最常用和弦)。
    P197: 1=G: Em(6)->#Fdim(7)->D(5)->Em(6), D->#Fdim->Em, G->#Fdim->D低音连接都很好。
    P203: 1=D: D9
    P203: 1=D: Em(6)->Edim(#5)->A(5),低音下行连接。且Edim在1=D中的7音与旋律中的7音对应。
    P212: 1=G: G11(135b724)可弹奏简化(3b742)，弥补和声漏洞

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