浅析歌曲《阳关三叠》的演唱特点
浅析歌曲《阳关三叠》的演唱特点
作者：王宇
来源：《科学导报·学术》2019年第51期
        摘 ;要：本文针对歌曲《阳关三叠》进行较为全面的解读，清楚的对歌曲的创作背景及基本特征，着力于演唱时技巧能力等方面遇到的问题以及对歌曲的解决方法，特别是从“气、声、情”三个方面，为更好的处理歌曲进行正确的二度创作。
        关键词：演唱特点;创作特点;二度创作
        前言
        对于《阳关三叠》这首歌曲，古琴、声乐等方面的专家对其都有过相应的研究，也是一首流传悠久的历史歌曲，对中国的歌曲就有重要的贡献。为了更好的演唱表达该歌曲，针对这首歌曲进行分析、了解该歌曲的基本特点，掌握该歌曲的情感。为此，深入、系统的研究《阳关三叠》，对于歌曲的二度创作具有重要意义。
        一、歌曲的创作背景
        《阳关三叠》又称《渭城曲》、《阳关曲》是我国十大古琴曲之一，是根据唐朝诗人王维的《送元二使安西》谱写而成的此曲是以地名命名的。是一首流传广泛、历史悠久的古琴曲，然而在流传过程中曲谱失传，而现在所接触到的是由后人对历史的记载所改编的。《阳关三叠》的“三叠”只是因为他反复吟唱了三遍，在王维的《送元二使安西》的基础上添加部分歌词增进情感的传递，虽说是反复吟唱了三遍，但曲调不完全相同，每一叠都有相应的变化，也有重复。带着层层递进的方式抒发情感。
        二、歌曲《阳关三叠》创作特点
        （一）古诗词
        该歌曲是一首送别诗借景烘托环境，设酒践行来表现离别的情绪，诗词用简短的语言充分的体现出了作者想要表达的情感。诗词内容高度集中、概括反映生活，具有丰富的感情和想象，音调和谐，节奏鲜明，其形式整齐的特点。更能体现中华文化的博大精深，而与音乐相结合使得更有效的得到诗歌的流传。
        （二）古琴
        古琴的伴奏为《阳关三叠》表达增强了离别的情绪，清晨渭城下着微微的细雨湿润了渭城的灰塵，客栈旁的柳树夹杂着翠绿的新芽在微风中飘动。真挚的劝说朋友在干一杯酒，对出了阳关后难以遇到故人。
        三、歌曲《阳关三叠》的演唱特点
        （一）咬字吐字
        在演唱中国歌曲时，我们常会出现咬字吐字不清晰的问题，也是我一直存在并在努力改正的问题。演唱《阳关三叠》时归韵是我存在最大的问题。第一段歌词中“尘”“城”“新”“行”等字有en、eng、in、ing，第二段中“怀”字ai这些都非常容易吐字不清晰，不干净利落。
        咬字和声音相结合是演唱一首作品的首要问题，歌曲是另外一种语言的表达方式，用简短的歌词传达感情，用声音和情感的强弱对比、修饰，自如的收放完成一首作品的基础，也是成为一首有情感歌曲的开始
        （二）气息的把控
        1、《阳关三叠》在演唱时我们要有足够的气息。例如我在演唱“渭城朝雨浥轻尘”是常会在“渭城朝雨”后换气，然而“浥轻尘”是形容词对前面的名词的修饰，因此要整句连着唱，需要有足够的气息并平稳的演唱。
        2、该歌曲中有两个连续的八度大跳要求气息就有较强的稳定性。在练习气息时对自我身体的肌肉控制能力不是特别强的。练习中时常出现过多的使用喉咙发声，对喉咙的依赖性，使得导致我们经常会出现的下巴紧等一些问题。
        3、对气息要有稳定的控制力。根据一首歌曲的情感发展路线会发生变化，该歌曲就有明显的变化，从平缓的气息到八度的一个强有力的呼吸到之后气息逐渐减弱乃至到最后极弱听似是我们用喉咙发出音的强弱变化。
        为此为演唱好该歌曲我们要对气息的练习要求更高，吸气、吐气都要深，而气息是我的弱点，一方面，气息的练习不够使声音的稳定性更强，在演唱八度时，气沉丹田，需要使用更明显的腰部和腹部的力量作为支撑。为稳定的演唱歌曲做准备。
        （三）情感表现
        《阳关三叠》的情感是以“送别”二字作为线索贯穿整首歌曲，对即将分离的依依惜别，难舍难分的无限的惆怅。本曲分为三叠，第一叠是对当时分别的环境氛围进行描述，对友人即将去用了八度的跳进表达其激动情绪，往后对朋友离开后希望其保重、珍重的交代开始气息开始逐渐减弱，情绪也随之开始恢复。第二叠“泪沾巾”比第一叠更进一步的推进了歌曲的情感不知能否再有可以依靠的故旧亲人，不禁流下了眼泪。第三叠可谓是将整首歌曲推到至高潮，前半部分与第一叠和第二叠不近相同但在副歌部分歌词、旋律做出了较大的变化，把四四拍的节奏变为四三拍的节拍，节奏变得明朗。
        全曲以四四拍节奏为主穿插有四三拍节拍为三叠的情感的层层递进起到了推动作用，而第三叠的变化将歌曲推向了整曲的高潮，不仅在于节拍节奏的变化，字数的曾加也是其重要的一部分。三叠基本的轮廓相同，然而在反复的过程一些变奏、展开使得是在演唱时有了更多的即兴发挥的机会，用自己的理解，做出正确、合理的，能够作品的整体的和谐性。
        （四）合理的二度创作
好唱的歌曲
        二度创作是演唱者在词曲作者的一度创作后，在不脱离一度创作的本质内涵，根据自身的理解和能力在一度创作的基础上加以自己的风格特点的在创作。，而《阳关三叠》这首歌
采用反复重唱的“一唱三叹”的形式表现歌曲给歌曲创作腾出了更大的空间，给予了更多的即兴发挥的机会。在该歌曲的创作中会做出明显的变化的部分就是变换节拍的地方，着力于把情感逐渐走向激昂，推至高潮。对《阳关三叠》的二度创作不仅仅限于谱例、背景的了解，而是投入大量的的感情准确的感受，体验歌曲的特征。真情的投入大量的真情实感，融入作品当中去把作品注入无限的生命力，更具有感染力。
        四、研究的价值意义
        纵观历史可看出《阳关三叠》从王维开始至今近有数千年的历史，在一个长时间的变化过程中，《阳关三叠》也在变化发展，该歌曲的得以流传成为千古绝唱是历史的必然结果，为后人更好的研究历史提供了有力的研究价值。对其深入的了解使得我们在演唱作品时有一个认识，“为什么、作用、意义”的问题有初步的了解有助于二度创作的有效实施。为传统文化继承得以实现，推陈出新使中国的传统音乐文化随着潮流的变化得以发展、稳固。
        无论是从对作者、诗词、古琴、中国传统歌曲等各个方面都具有重要的研究价值，是中国文化的一个缩影。
        五、总结
        本文对《阳关三叠》这首歌进行了情感上的浅谈，文中也大量的借鉴了大量学者的观点作为研究，并加以自身对演唱词曲遇到的一些问题提出了自己的问题，以及其自己克服问题的观点，文中触及到了关于演唱时咬字吐字、气息及情感理解的给方面问题，研究的意义所在提出的想法。但是笔者的学时浅薄、笔力所限，特别是一首具有博大精深的中国传统古曲，是笔者知识所不及的。仅以一篇存在谬误和稚嫩之处的文章望老师批评指正。
        参考文献
        [1] ;陈秉义.关于《阳关三叠》在民、清、民初和建国后流传的情况及其研究[J].乐府新声：沈阳音乐学院学报，2003（3）.
        [2] ;杨荫浏.古曲《阳关三叠》初步研究[J].人民音乐.1956，（6）.
        [3] ;古典琴歌《阳关三叠》及其演唱问题[J].徐州教育学院学报.2005，（3）.
        [4] ;张晓农.古代琴歌的演唱特[J].西安音乐学院学报.2002，（4）.
        [5] ;刘刚.关于《阳关三叠》的“三叠”演唱形式[J].乐府学.2010.
        [6] ;赵伟晶.悠悠情歌清微淡远——有感于琴歌的演唱与教学[J].教学研究，2008.
        [7] ;马爱红.音乐作品演唱阐释层次——以《阳关三叠》为例[J].艺术教育，2008（6）.
        [8] ;仇海平.琴心琴韵古古香——姜嘉铿演唱的古代歌曲《阳关三叠》评析[J].中央音乐学院学报，2007（1）.
        [9] ;阎文华.论《阳关三叠》的音乐历史价值[J].河北省唐山师范学院音乐系[J].
        [10] ;陈琼.中国艺术歌曲演唱中的咬字吐字与情感表现[J].宁波教育学院学报，2014（3）.
        [11] ;王佳.古琴与钢琴——试析中国古典音乐表演美学思想[J].教育研究，2007（7）.
        [12] ;古诗词歌曲的演唱与表演探析[J].内蒙古师范大，2008

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。