VrayMtl材质是我们利用Vray渲染器进行渲染时用得最多的材质类型，本章第一小节对VrayMtl材质的各个参数都做了详细讲解。第二小节还讲解了用Vray渲染器进行渲染时常用到的其他材质类型。对于做效果图时常用材质的设置方法在第三小节做了非常详细的讲解。 本章重点： 1、熟悉VrayMtl材质的参数。 2、熟练掌握常用材质的设置方法。 .1 VrayMtl材质参数详解 .1.1 调整渲染参数 为了在测试VrayMtl材质参数时，都有一个统一的结果，我们有必要在一个统一的环境下面进行，按F10键，打开渲染设置对话框，按如下进行渲染设置： ① VRAY为当前渲染器； ② 输出大小为640*480像素； 图.1 ③ 在渲染器的“全局开关”卷展栏，关闭默认灯光； 图.2 ④ 图像采样器设置为：自适应准蒙特卡洛； ⑤ 抗锯尺过滤器：Mitchell-Netravali； 图.3 ⑥ 打开间接照明（GI）； 图.4 ⑦ 发光贴图设置成“非常低”； 图.5 ⑧ 环境里面这两个颜都设置成纯白； 图.6 ⑨ 创建如下图位置的一盏“目标聚光灯”； 图.7 ⑩ 目标聚光灯的参数如下： 图.8 .1.2 参数详解 打开材质编辑器，装载一个VRayMtl材质类型； 图.9 Vray的标准材质（VrayMtl）是专门配合Vray渲染器使用的材质，因此当使用Vray渲染器时候，使用这个材质会比Max的标准材质（Standard）在渲染速度和细节质量上高很多。其次，他们有一个重要的区别，就是Max的标准材质（Standard）可以制作假高光（即没有反射现象而只有高光，但是这种现象在真实世界是不可能实现的）而Vray的高光则是和反射的强度息息相关的。还有在使用Vray渲染器的时候只有配合Vray 的材质（Vray标准材质或其他Vray材质）是可以产生焦散效果的，而在使用Max的标准材质（Standard）的时候这种效果是无法产生的。 将该材质命名为“茶壶1”，表面颜为黄颜，旁边的小方块 是一贴图通道，可以装载位图或其他格式的图来给模型做贴图。 图.10 选择第二个材质示例球，同样换成VRayMtl材质类型，按如下图设置，把该材料指定给小茶壶和VR平面物体。 图.11 渲染之后得到如下的结果： 图.12 3、反射选项 图.13 反射的彩为黑的话，表示完全不反射，颜越浅，反射越强。纯白表示100%的反射。如果是红的话，则表示该材质反射的是红。 图.14 图.15 “最大深度”，可以理解为反射的次数，当为1时，表示反射进行1次就停止了，停止之后的颜用“退出颜”来代替。下面是把反射设置成纯白之后的结果： 图.16 “菲涅耳反射”，是几乎所有具有反射属性的物体表面都具有的一种现象，当这个选项给打开时，反射将具有真实世界的玻璃反射。这意味着当角度在光线和表面法线之间角度值接近0度时，反射将衰减(当光线几乎平行于表面时，反射可见性最大。当光线垂直于表面时几乎没反射发生)。如下是勾选之后的渲染结果，更接近真实： 图.17 可以注意到茶壶受光部位比其他部位反射要弱，当“菲涅耳反射”后面的 呈突起状态时，“菲涅耳折射率”的数值变得可以调整。值越大受光部位的反射越墙，越小则反射更弱。 “高光光泽度”，把“高光光泽度”后面的 打开，则可以调整材质的高光，在0和1之间进行调整，数值越大高光点越小： 0.7 0.8 0.9 1 图.18 注意：“高光光泽度”只有在场景当中有灯光，高光点才会出现，天光不会有高光产生。 “光泽度”，表示物体的反射模糊程度，也是在0和1之间进行调整，数值越大表示反射越清晰， 图.19 当光泽度越小时，比如这个场景当中大茶壶的光泽度为0.5时，我们明显可以看到物体表面的颗粒感，显得比较粗造，这时就可以利用下面的“细分”来进行控制： 图.20 “细分”：控制光线的数量，作出有光泽的反射估算。 当光泽度值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)。注意：当值为8时，表示8*8=64个采样数，值为20时，表示20*20=400个采样数，增大其一倍，需要增加4倍的时间来进行渲染。 4、折射选项 图.21 折射就是光线通过物体所发生的弯曲现象，如：光线在空气中传播，碰到玻璃物体，光线就会在某个角度发生弯曲，之后光线将会在这个玻璃内部传播，最后在某一个点再次被弯曲后离开。光线被弯曲多少是由这个物体的折射率来决定的，高的折射率光线的弯曲程度越大，1.0表示光线不会发生弯曲。 在VRAY的折射选项中，纯黑表示物体没有折射现象，也就是说不透明。纯白表示完全透明。下面是把折射颜换成中度灰和纯白之后的渲染结果： 图.22 明显可以看到，当折射的颜为纯白时，物体完全透明，物体的漫射彩就没有任何意义了。当折射彩不是纯白时，漫射的物体彩还是可以显示出来的。下图是去除菲涅耳反射之后的结果和启用菲涅耳反射之后把反射也调成纯白之后的结果。后者看起来效果更好，实际我们现在创建的就是清玻璃的基本材质了。 图.23 下面来看一下折射率的变化会给我们带来什么： 图.24 下面来看一下“烟雾颜”和“烟雾倍增”两个参数，“烟雾颜”指的是用一个特定的颜来个折射物体上的，原理是光通过物体时将逐渐失去能量，通过越久，则能量失去的越多，所以较厚的部位会比较薄的部位颜更暗，可以通过“烟雾倍增”值来控制颜深浅。下图是把“烟雾颜”调整成一浅绿（R=230，G=240，B=230）之后的渲染结果： 图.25 下面是关于“影响阴影”的选项，记得一定要勾选，这可是产生透明阴影的条件。 图.26 5、半透明选项 图.27 用来控制物体的次表面散射效果，也就是通常说的SSS，有三种类型，硬质感模式（比如蜡烛），软质感模式（比如海水），还有他们之间的混合模式。 背面颜：用来控制次表面散射的颜。 厚度：用来控制光线在物体内部被追踪的深度，也可以理解为光线的最大穿透能力。较大的值，会让整个物体被光线穿透；而较小的值，会让物体比较薄得地方产生次表面散射现象。 散布系数：物体内部的散射总量。0表示光线在所有方向被物体内部散射；1表示光线在一个方向被物体内部散射，而不考虑物体内部的曲面。 前/后驱系数：控制光线在物体内部的散射方向。0表示光线沿着灯光发射的方向向前散射；1表示光线沿着灯光发射的方向向后散射；0.5表示各占一半。 灯光倍增：光线穿透能力的倍增值，值越大散射效果越强。 下图是典型的SSS效果： 图.28 6、RBDF卷展栏 图.29 主要用于控制物体表面的反射特性。当反射里的颜不为黑和反射模糊不为1时，这个功能才有效果。 关于RBDF现象，在物理世界中到处可见，在下图中不锈钢锅锅底的高光形状是2个锥型的，这就是RBDF现象。这是因为不锈钢表面是一个有规律的均匀的凹槽（大家常见的拉丝效果），当光反射到这样的表面上就会产生RBDF现象。 图.30 7、选项卷展栏 图.31 8、贴图卷展栏 图.32 .2 VRay渲染器常用的其他材质类型： .2.1 VR灯光材质 这个材质可以指定给物体，并把物体当光源使用，效果和3Dsmax里的自发光效果类似，用户可以把它制作成材质光源，比如在制作落地灯的时候，我们就可以吧灯罩的模型指定为VR灯光材质，这样就可以当光源使用了。 图.33 颜：控制材质光源的发光颜 图.34 颜后面的数字框是控制光线的强弱，数字越大光线越强。 图.35 当然也可以用贴图来充当光源，也就是可以通过后面的贴图通道按钮来选择一张贴图。为了让贴图的彩可以正常的分辨出来，发光的强度就不能很高，但不高的话，又有可能起不到照明的效果，我们在这个时候就要用到VR的材质包裹器来加大该材质的GI能力了，从而达到发光的效果。 图.36 图.37 也可以通过贴图的方式来控制该发光物体的不透明度。双面发光指的是可以让物体的两面都发光，这对于平面状物体来说还有用，对于球体来说就没有什么意义了，谁能看得到球的里面去呢？ 图.38 .2.2 VR材质包裹器 该材质类型主要控制材质的全局光照、焦散和物体的不可见等特性。通过材质包裹器的设定，我们就可以控制所有赋予该材质物体的全局光照、焦散和不可见等特性。 图.39 1区控制全局光照，2区控制焦散，3区控制物体的可见性。 这个材质的使用方法是这样的，首先我们要有一个基本材质，比如说已有一个发光材质，然后有需要调整这个发光材质的全局光照、焦散或不可见特性的时候，我们就会把原有材质换成VR材质包裹器，原有材质作为材质包裹器的子材质，出现在VR材质包裹器的基本材质部分。 灯罩材质我们一般用这个材质类型来改变材质的全局照明属性，焦散一般保持默认状态就可以了，至于无光对象我们常通过物体的VRay属性区调整，也在这比较少用。全局照明的调整也非常简单，只要调整数字就可以了。 图.40 图.41 图.42 图.43 .2.3 VR代理材质 这个材质可以让用户更广泛地去控制场景的彩融合、反射、折射等，它主要包括4个材质：基本材质、全局光材质、反射材质和折射材质。 图.44 这个材质的操作方法也跟材质包裹器一样，有一个基本材质，先把基本材质调整好，如果想让这个基本材质在全局光照明的时候表现出其他的效果，比如说颜改变，就可以再下面的全局光材质处调整出另一个颜的材质。反射材质和下面的折射材质也是这个意思，可以使得基本材质在反射的时候或折射的时候表现出其他的效果。 .2.4 多维/子对象材质类型 这种材质类型非常实用，可以实现对物体的不同区域添加不同的材质类型。并且只要用一个材质示例球就可以实现对物体材质的赋予。通常的做法是在多维/子对象材质类型的不同材质ID号通道上添加不同的材质，然后再给物体的不同区域指定不同的ID号，将调节好的材质赋予物体，这样一来不同的材质会自动对位到相应的材质ID区域中。 比如说我们需要给一个挂画赋予材质，画框是木纹，中间是画，也就是说有两种材质。操作方法是： 图.45 图.46 把编号为1的对应画框，编号为2的对应画。命好名称，再分别把两个材料调整好。 图.47 进入物体的多边形层级，选择画框部位的多边形，设置材质ID号为1： 图.48 选择画部位的多边形，设置材质ID号为2： 图.49 设置好了以后，把刚才编辑好的材质赋予该物体，记得这个时候要推出“多边形”层级。 图.50 .3 常用材质参数设置 本节详细讲解室内设计常用材质的创建和优化方法。优化材质的目的是既能很好的表现材质的属性，又能加快渲染速度。 .3.1 乳胶漆材质 在主工具栏上选择 按钮，打开材质编辑器。选择其中的一个示例球，命名为“乳胶漆”，再单击 按钮，在打开的“材质/贴图浏览器”中选择VrayMtl材质。（注意，我们这个时候的渲染器是要设置成了Vray渲染器的情况下，VrayMtl材质类型才会显示出来。） 图.51 在漫反射上面，这里设置成了亮度为250，也可以根据需要设置成其他颜。反射为5，这是为了表现乳胶漆材质的轻微反射，高光光泽度为0.6，不是很锐利的效果。 图.52 图.53 .3.2 真石漆材质 在材质编辑器上选择其中的一个示例球，命名为“真石漆”，设置为VrayMtl材质类型。在漫反射选项上面加载“位图”，如下： 图.54 选择这一张图： 图.55 单击 ，回到父对象，把漫反射上面的贴图，拉到凹凸通道上面来，注意要以实例的方式。 图.56 反射和高光方面的参数如下： 图.57 .3.3 玻璃材质 首先我们来做一般的透明玻璃，先把场景打开，点击主工具上的 ，目前渲染得到的结果如下： 图.58 选择一个空白的材质示例球，选择到玻璃物体，把材质指定给它，命名为“玻璃”，设置为VrayMtl材质类型。 图.59 渲染得到的就是我们最一般的玻璃效果了： 图.60 带玻璃的制作是在这个基础之上调整烟雾颜个、和烟雾倍增就可以了： 图.61 图.62 对比一下烟雾颜和烟雾倍增的关系： 图.63 图.64 磨砂玻璃的制作，首先把参数调整成如下： 图.65 把折射的光泽度改为0.9，渲染得到如下的结果： 图.66 图.67 这种改变折射光泽度的方法，在渲染速度上面不快，效率不高，下面是一种更加快的处理方式，把折射的光泽度改回位1，在凹凸通道上面加噪波贴图： 图.68 图.69 如果在凹凸通道上面加上其他的图片，可以产生其他的浮雕效果的玻璃： 图.70 .3.4 金属材质 首先来制作亮光不锈钢材质，在打开的材质编辑器中，选择一个空白的材质示例球，命名为“亮光不锈钢”，使用VrayMtl材质类型： 图.71 图.72 拉丝不锈钢材质的制作：首先是在原亮光不锈钢材质的基础上，反射会模糊一些，另外还要表现出拉丝的纹路效果。 图.73 图.74 图.75 亚光磨砂金属材质具有亚光、细腻光滑、反射小的特性，使用【VRayMtl】材质来调节即可，材质编辑面板参数如下图，材质的漫反射颜为纯黑，越接近黑金属颜的质地越厚重。 图.76 铜材质的制作： 图.77 图.78 .3.5 皮料材质 图.79 图.80 图.81 如果是黑的压花皮料沙发的话，也可以直接在漫射上面给个黑，在凹凸通道上面给个压花纹路就可以了： 图.82 图.83 图.84 .3.6 水材质 水是我们生活中非常重要的元素之一，在效果图中也是非常南难表现的材质，在我们的效果图中，一杯红酒或是一瓶红酒经常会出现在桌面上，因为它可以起到活跃画面的气氛，丰富画面彩的效果。 图.85 图.86 在表现水材质的时候，折射属性当中的【影响阴影】一定要勾选，调整【烟雾颜】为暗红，倍增值设置为0.01，让更多阳光通过，材质会变得更亮，变得清澈，在【选项】卷展栏中勾选【背面反射】用来计算物体表面的背面反射效果，这样可以避免在红酒的背面出现黑的阴影。 .3.7布艺材质 布艺材质包括有很多种的表现效果，本节讲解4种布艺材质的制作方法，包括绸缎桌布、亚麻沙发布、薄纱窗帘材质、床单布艺材质。 .3.7.1 绸缎桌布 图.87 点击【standard】按钮，在【材质/贴图】浏览器中选择【虫漆】材质，可以理解为在基本材质的基础之上涂了一层亮漆，将【虫漆颜混合】调节到100，值越大融合的【虫漆】材质就越多。 图.88 进入【基础材质】，在【漫反射】贴图通道上面添加【衰减】贴图类型，按如下图调整参数。 图.89 进入【虫漆材质】，选用【standard】材质，在【明暗器基本参数】卷展栏中选择【金属】类型， 图.90 .3.7.2 亚麻沙发布 图.91 将亚麻布的效果应用在了转角沙发上，材质厚重，有强烈的凹凸质感，突出了沙发的庄重。材质参数如下图。 图.92 .3.7.3 薄纱窗帘材质 图.93 这种材质轻盈通透，可以增添画面中的柔美，对阳光不会形成遮挡，在地面上可以形成透明的阴影效果，能够更好的提高画面的真实感和动感。 图.94 .3.7.4 床单布艺材质 做室内效果图的时候，经常会遇到卧室效果图的表现，在卧室中床又必不可少的物件，所以床上用品的表现尤为重要。 图.95 图.96 .3.8 植物材质 植物在我们的生活中式必不可少的，可以美化环境，有益于身心健康。在我们的效果图当中同样起着举足轻重的作用，既丰富画面效果，增加画面彩，又可以突出空间感和画面的真实性。 不同的植物各个部分的材质各不相同，但调节的方法大致相同，我们以一盆龟背竹为例，分别来讲解花叶材质、花茎材质、花土材质和花盆材质的编辑。 图.97 .3.8.1 花叶材质 图.98 .3.8.2 花茎材质 图.99 .3.8.3 花土材质 图.100 .3.8.4 花盆材质 每盆植物都有一个专用的花盆，但是调节的方法大致相同，龟背竹的花盆调成一种磨砂金属的材质，方法如下。 图.101 .3.9藤条材质 图.102 藤条材质在室内效果图中一直以来使用得非常那个频繁，我们可以把它用在任何物体上，但大多数还是用来赋予沙发和摇椅，即作为场景空间的点缀，又丰富了画面中的材质种类，无论在彩还是纹理上，都有着独特的魅力。 图.103 .3.10 书本材质 图.104 书本材质制作的关键，是在书本模型上面需要分别设置书脊和书面的材质ID号，只要先设置好了材质ID号，再把材质ID号对应【多维/子对象】的ID号就可以了。 图.105 图.106 图.107 .4 本章小结 本章以详细的图示讲解了VrayMtl材质参数的调整和其他几个常用材质的调整方法，重点讲解了在做建筑效果图时经常需要编辑的几种材料：乳胶漆、真石漆、玻璃、金属、皮料、水材质、布艺材质、植物材质、藤条材质、书本材质的调节方法，为在实际案例中具体使用打下基础。 .5 参考习题 操作题：自己建立一个室内场景，给场景中的物体赋予材质，要求把本节所讲解的乳胶漆、玻璃、金属、皮料、水材质、布艺材质、植物材质、藤条材质、书本材质都在场景中有所体现。 | 
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