2020年中国的网络剧仍是朝着精品化、专业化、分众化的趋势前进，总体上呈现较好的发展态势。2020年共上线网剧268部，相比2019年的221部有所上升，虽受疫情影响但未导致生产力下降，水准依旧稳步提升。2020年网络剧呈现繁荣景象，实现了质量、数量双双提升；剧集总体上线数量小幅提升，投资规模稳步上升；在题材结构、内容制作、播出机制等方面都做出了一定的优化和突破，在“爆款”中不难发现既有社会效益又兼顾市场价值的佳作。
除了本身质量的提升之外，网络剧的接收观看数据方面出现了与往年不同情况。在2020上半年疫情的影响下，“居家”成为人们日常生活的常态，引发了短期间内抱团式追剧热潮，网络剧的播放量有较大的提升。在下半年，人们逐步恢复到生活的常态，网络剧播放量逐步回落至一个相对平稳的状态。另外，
从用户口碑来看，2020年头部剧集口碑水平整体提升，网络剧质量提升明显，精品化趋势进一步加强。从播映方式来看，独播剧在主流市场占比超7成，平台联播网络剧数量进一步增多。
一、内容精品化增强，主流化趋势明显
回顾2020年剧集，头部剧整体口碑水平提升，豆瓣7分以上的高口碑国产剧占剧集总量17%，高品质剧越来越多。网剧口碑飞跃式提升，豆瓣7分以上
网剧数量同比提升41%。网剧在经过野蛮生长的阶段之后逐渐进入专业化发展阶段，制作上从演员阵容到
制作班底逐步比肩电视剧，头部内容中精品网络剧不断增多。网络剧制作进入精品化、专业化阶段，《龙岭迷窟》《隐秘的角落》《最初的相见，最后的别离》《迷雾追踪》等悬疑网络剧成为年度精品。
网络剧质量的提升体现在主流化的趋势上。2019年底白玉兰奖首次规定网络剧可以参与奖项评选。2020年4月14日，第32届中国电视剧飞天奖评奖工作的通知下发，在全国性重点视频网站首播的电视剧、网络剧也在评选范围之内。而金鹰奖则向“纯网剧”打开了大门，在网络平台上播放且引起较大关注的网络剧也有了获得全国性权威大奖认可的机会。8月7日，《破冰行动》获得第26届上海电视节白玉兰奖最佳中国电视剧奖，成为首部获得白玉兰奖的网
剧，同时10部“最佳中国电视剧”入围名单中就有4部网络首播剧，分别是《破冰行动》《长安十二时辰》《庆余年》《鬓边不是海棠红》。
从白玉兰奖、飞天奖有条件地向网剧开放，到金鹰奖向“纯网剧”开放，都释放出对网络视听内容的友好信号，不仅逐渐消解电视剧与网剧的地位分界线，意味着奖项评选真正以内容为主导而非“出身”，也再次证明了渠道变化只代表传播方式的迥异，而优质内容始终是硬通货。
[关键词]精品化 多样化 互动剧 短剧集 差异化
[内容提要]2020年的中国网络剧在政策引导、市场推动和自我演进的多重助力下持续快速健康平稳发展。
整体来看，专业化、规范化、精品化是2020年网络剧发展的总体脉络。类型化创作、圈层化传播日益明显，精品化短剧占据网络剧集制作的重要比例，原创剧、IP 改编剧、互动剧、竖屏剧、系列剧等诸多形态网络剧多点开花、创新活跃。而在传播营销层面则体现出差异化、立体化、多元化的态势。
■张智华 宿瑛伦
2020年中国网络剧盘点
张智华
与此同时，近年来越来越多的网剧走出“国门”，例如《延禧攻略》《白夜追凶》等剧集被国外的电台与流媒体平台引进，并获得了较好的口碑。而2020年6月热播的悬疑网剧《隐秘的角落》被日本引进并定档，其作者紫金陈也被日方称赞为“中国的东野圭吾”。实际上，从东南亚到非洲再到俄罗斯，越来越多的国产电视剧、网络剧在海外上演并形成热潮。而在这其中，网络剧扮演着愈加重要的角，这说明了其制作水准不仅被国内观众认可，同时也在国外形成一定的影响力。
国产网络剧在十年左右的时间得以迅猛发展，2020年多部悬疑网络剧的“出圈”更是具有里程碑意义。国产网络剧从集中的以低成本、网感、幽默取胜，转向了精细化、类型化的创作路径，在受众定位上更为精准，在人物塑造和主题开掘上更为老练，在质量和口碑上以优酷的“悬疑剧场”与爱奇艺的“迷雾剧场”为
代表的悬疑网络剧可以与优秀的传统电视剧比肩。在传播方面，作为年度爆款的《隐秘的角落》已确认2021年登陆日本电视台。
经过多年沉淀，观众已经习惯为好内容买单。网络平台也愈发意识到，优质原创作品才是吸引用户的关键。当下，网络剧逐渐成为国产剧集市场重要组成部分，成为观众喜爱的重要视听文艺形式。精品意识逐渐强化，创作者们正在以真诚的态度锤炼品质、提升品位，满足观众不断增长的精神文化需求。
2020年中国网络剧在创作上延续了网络剧精品化的道路。在制作层面，由于投资力度的加大、顶尖制作团队的加盟，网络剧在制作上可以说摆脱了“粗制滥造”和“小成本”的标签，甚至不少网络剧可以与国外大制作的影视剧相媲美，特别是在古装题材网络剧当中，不少古装题材剧中的“服化道”极其考究，在特效方面可圈可点。
二、题材类型化成熟，现实感增强
2020年中国网络剧类型化日益成熟。2020年中国网络剧的类型化创作特突出，覆盖悬疑（探案、探险）、爱情、电竞、古装、超现实等多个类型，拓展了类型创作新局面。其中，悬疑网络剧“爆款”涌现，爱情等类型剧看点纷呈，古装剧依旧是收割流量的大类。
（一）悬疑剧
悬疑题材历来是网络剧创作的富矿，其凭借紧张悬疑、惊险刺激的高密度情节深受广大观众尤其是“网生代”观众的喜爱。视频网络平台中的爱奇艺“迷雾剧场”与优酷“悬疑剧场”在“打擂”中涌现出不少优秀作品，较好地满足了观众期待。2020年，悬疑网络剧在视听叙事、人物设定与题材的深度挖掘、平台播映模式创新等方面都取得了成功。其中《隐秘的角落》《沉默的真相》《白月光》《最初的相见，最后的别离》《迷雾追踪》《非常目击》《摩天大楼》《重启之极海听雷》等高品质悬疑网络剧多追求强情节、快节奏和质感，在一定程度上拓宽了我国悬疑类作品的题材边界，带来了不同于传统涉案题材电视剧写实风格的感受，取得了较高的社会关注度和话题热议度。2020年中国悬疑网络剧深入表现社会矛盾的内在肌理，对于弥合体间的价值断裂、治愈社会症候、形成新的认同感和社会共识具有重要作用。例如，12集的网络剧《隐秘的角落》冲破网络圈层，突入大众视野。这部剧的圈层意味是多重的，网络-悬疑-短剧，从播出平台、题材内容到体裁样式都属于小众，作品的鲜活与新锐令人欣喜，该剧对家庭婚姻、少儿成长、阶层分化等问题的生动揭示、影像悬疑叙事的艺术匠心都值得细加评说。
（二）爱情剧
爱情网络剧具有标准化的生产过程，但其形式与内容不断演变与外延，以开放式的网状结构建置“青春+”模式，题材类型并不局限于绝对先验的定论或术语，呈现出类型分层、内容分层、叙事分层的特征。嵌套层次的“互文性”（Intertextuality）也体现出作品价值的多元性和意义的流动性，层与层之间互为补充。“青春+”模式作为爱情网络剧的迭代升级向多元化发展，并体现出后现代主义的创作倾向。2020年
爱情剧在播出网络剧总量中占比44%，以其制作体量小、成本低、市场回报快、造星能力强、受众广泛、黏性强等优势，成长为网络剧的重要类型。
具体来说，2020年播出的爱情剧呈现出两大亮点：第一，现实感加强。爱情网络剧不再以爱情作为单一主线，而是加入了其他多种元素进行融合，使得爱情剧不再只是讲述年轻人之间的情爱纠葛，在“撒糖”之后让观众看到故事背后的现实意义。关注现实
生活，从大众视角出发是网络甜宠剧创新精品化趋势的又一大表征，主要体现为发掘剧集自身的类型优势，在剧本编写上进行现实化融入，对于叙事类型不断深耕。以《传闻中的陈芊芊》《我，喜欢你》为代表的甜宠属性剧集主题是恋爱，虽然注重渲染甜趣的偶像剧氛围，但也包含了现实的情感痛点，不回避恋情中可能出现的艰辛与苦涩。第二，题材融合度高。相对以往侧重青春校园题材的甜宠剧，这批新作品将背景与元素进行创新融合，在古代奇幻、都市情感等其他题材上也有涉足和创新。例如以黑马之势，在多个数据平台热度都位列前茅的《琉璃》，并不以“甜”著称，而是将“虐点”放大，形成反套路设定等。
除偶像、青春、校园等常见爱情甜宠剧外，2020年爱情剧还拓展至职场、家庭、医务等多元现实题材领域，避免了剧情同质化、低龄化。
（三）古装剧
2020年播出的大批古装网络剧既有引人共鸣的家国情怀，也有博人眼球的传奇彩，呈现出精品化趋势。《热血同行》《鬓边不是海棠红》《民国奇探》《锦绣南歌》《琉璃》《暮白首》《天舞纪》《三生三世枕上书》《两世欢》《将夜2》《锦衣之下》《大明风华》《上古密约》等成功之作凭借多元化的创作范式完成了古装剧的融合与创新，实现了人物塑造和情节叙事良性互动，占据着一定的市场空间。在人物设定上，男女主角不再是一味发糖，而是将爱情建立在丰富的角之上，《锦衣之下》在这一方面显得尤为突出。
此外，《我是余欢水》开启了荒诞现实网络剧的先河。该剧在立足于现实主义表达的同时又有着鲜明的荒诞叙事风格，通过以诙谐幽默的讽刺喜剧形式传达出悲剧的情感内核，具有巧合悖谬的情节构筑、符号异化的人物塑造以及强烈的反讽批判意识和现实映射，一度成为2020年的热议现象剧。
三、互动剧与竖屏剧引人注目，IP剧多点开花
从受众接收观看方式和参与角度来看，互动剧与竖屏剧等创新的剧集形态值得关注。
（一）互动剧
互动剧是一种新的网络剧表现形式，不同于常规的影视叙事手法，互动剧以交互性和非线性叙事方式为主要特点。观众在观剧过程中可在特定的互动节点即“命运点”选择剧情发展的进程，进而影响剧情的走
向与结局。这种互动模式赋予了观众在剧情推动、人物关系发展、人物性格塑造乃至情节氛围营造上的主观选择权，使观众不自觉地被代入网络剧情境中，并由此获得强烈的沉浸体验。互动剧将游戏元素与剧集内容相结合，给观众新奇的观剧体验。互动剧来源于早期的互动叙事。互动叙事 （interactive storytelling / narrative）是近年来叙事智能中（narrative intelligence）引人注目的形式之一。它是一种数字化的互动体验形式，用户可以参与到互动剧片段中，与主创者共同创造或影响一个戏剧性的故事情节，或是通过在虚拟世界中扮演一个角，操纵其行为和状态。互动叙事（interactive storytelling）在慢慢改变网络剧创作者和观众之间的关系。这种叙事方式最先流行于电子游戏中，玩家为自己的角做出决定，选择个性化的故事线发展。在这之后，互动叙事也开始被其他媒体形式所接受，互动小说、互动影视应运而生。观众开始为小说、电影、电视剧中的角做出选择，设定自己认为合理的故事线。
2019年开始上线，如爱奇艺首部自制互动剧《他的微笑》，因其新颖的互动手法，一经上线便引起了广泛关注。而腾讯于2020年初推出的互动剧《拳拳四重奏》，则直接打破了国内互动剧制作粗糙的现状，以其丰富的情节、优质的后期、缜密的情节逻辑和剧情设置为国产互动剧新的发展开了一个好头。互动剧的不断出新昭示着这一新兴的艺术表现形式将引发影视创作的新一轮变革。未来在产业投资增加、5G技术落地、行业标准完善的推动下，互动剧数目有望迎来快速增加，用户规模随之增长。
（二）竖屏剧
近年来，用户逐渐养成了观看竖屏短视频的习惯，竖屏短视频行业整体发展越来越成熟，全民参与度越来越高。一定程度上，竖屏短视频不仅给用户带来了全新的感官体验，还给用户的观看习惯和观看心理带来了改变。在碎片化短视频的不断刺激下，受众期待更有趣的内容，并希望在保留即看即走的便捷性同时在更短的时间内摄取更多的信息量。各平台在时代推动和行业竞争下逐渐开始重新布局，希望依托更有黏性的内容创造更多价值。随着互联网用户的不断下沉，短视频创作者愈发多元化，创作内容也愈发多样化。
在此基础上竖屏网络剧应运而生，并且在近两年的时间内跃升为短视频内容生态发展的新兴赛道。
随着视听生态升级和技术创新、产品创新双轮驱动，未来会有更多形式的剧集播映模式出现。
（三）IP剧
2020年网络剧的一大特点是网络文学影视化的程度越来越高。《锦衣之下》《三生三世枕上书》《龙岭迷窟》《重生》《鬓边不是海棠红》等IP改编剧纷纷亮相，这些拥有数量庞大、忠诚度高、受众黏性强的原著粉丝的IP改编剧充分利用各种“三微一端”等社交媒体扩大观看及讨论范围，取得了良好的网络传播效果。
《将夜2》《九州天空城2》《奈何BOSS要娶我2》《无心法师3》《爱情公寓5》《乡村爱情12》《刘老根3》为代表的系列剧相继播出，流量和热度均不输前作。
四、实力派演员迎来上行期，演技带动网络剧影响力提升
实力派演员在网络剧迎来上行期，高水平演技带动网络剧品质与传播及影响力提升。
作为一部网络剧成功与否的重要因素，演员演技及其自身流量都会对网络剧的品质与传播效果产生直接影响。与新生代演员相比，中生代演员在塑造剧中人物角时体现着独到的见解、把控力、更扎实的表演功底及更丰富的社会阅历。纵观2020年度热播网络剧，《龙岭迷窟》的主演潘粤明和姜超、《鬓边不是海棠红》的主演黄晓明和尹正，以及《隐秘的角落》的主演秦昊和王景春等中生代演员，凭借精湛的演技赢得了艺术与市场的双重认可，受众给予好评。潘粤明在《龙岭迷窟》中将胡八一沉着冷静的性格特征饰演得无限贴近原著，其对该剧的网络媒体贡献度均超过40%。秦昊于《隐秘的角落》中扮演的张东升人物反差大，角被他演绎得生动传神。这些中生代演员将其沉积的生活经验与剧目本身所表达的人物经历相结合，让受众在观看时有更强的代入感，更容易激起情感上的共鸣。
五、短剧集增加，政策和市场催生短剧需求
2020年2月，国家广电总局发布了《关于进一
步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》（广电发〔2020〕10号），该通知明确表示反对剧集人为“注水”、拉长集数等行为，鼓励30集以内的短剧创作。5月，“优爱腾”三大视频网站联合正午阳光
、华策影视等六大制作公司共同发布《关于开展团结一心共克时艰行业自救行动的倡议书》。该倡议书积极响应政府号召，规范剧集长度，鼓励30集以内的精品短剧创作。可以说，在政策规范和行业精品剧集品质持续升级的大背景下，制作要精短、剧集去水已经成为网络剧创作的发展趋势。
从市场表现来看，在2020年播出的《隐秘的角落》《传闻中的陈芊芊》《我是余欢水》《三千鸦杀》《我才不要和你做朋友呢》《在劫难逃》《非常目击》《白月光》《摩天大楼》等多部短小精悍、逻辑清晰的短体量剧集收获了观众的广泛关注和大量好评。这种规模效应的形成也得益于网络视频平台剧场化运营带动高质量短剧不断涌现，通过控制集数和时长，网络短剧以悬疑、青春为主要切入口，完成了创作的新探索，而市场的积极反响也令类型短剧的发展迎来了新蓝海。短剧的主流化提升了作品的质感，必将有力推动网络剧高质量发展。
政府和市场双重导向下短剧开始崛起。备案剧集单剧集数持续下降，播出剧集单剧平均集数缩减至30集以内，短剧成网剧制作新趋势。2020年播出的30集及以内剧集中网剧占比95%，同比增长4个百分点。可以毫不夸张地说，2020年可以被称为“短剧元年”。
2020年的“短剧热”现象的出现其实并不是偶然。一方面，影视行业发展陷入困境，剧集“注水”现象严重，原创力不足，头部剧集出圈破圈的几率越来越低；另一方面，95后、00后观众逐渐成为市场的主流，这批观众生活在后现代文化的语境中，碎片化、无序化的阅读和接收方式决定了他们越来越难以适
应长剧的节奏。可以说，网络新媒介发展所带来的内容形态及商业模式重构，催生了影视剧市场对短剧的需求。在内容审查方面，“先审后播”模式也使其无法形成边播放边调整内容的生产机制，因而选择具有现实共鸣感的题材就成为网络短剧的取径方向。这既呼应了网络剧内容的现实主义导向，又能够引发社会讨论，适应网络时代的营销需要。如《隐秘的角落》在剧集结构上，12集的戏剧转折和悬疑结构的设置更
加紧凑，避免了拖泥带水的现象。紧凑的故事线使得整体节奏明朗，使得观众全身心投入剧集进行观赏。《隐秘的角落》可以看作一次大胆的尝试，这为以后
剧集的发展树立了一个新的标杆。打造精品悬疑短剧，通过广告效益与用户超前点播付费盈利，这是不同以往电视剧创收的新模式。
网络精品短剧代表了国产网络剧发展的新趋势与新方向。选择适合短剧篇幅的叙事形式、寻具有社会共鸣的题材类型、丰富短剧表达的层次空间，是当下短剧精品化的主要方向。
[本文系国家广播电视总局部级社科研究项目“中国
偶像电视剧网络剧价值取向研究”（项目编号：GD2013）阶段性成果]
[张智华系北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师，网络影视研究中心主任；宿瑛伦系北京师范
大学艺术与传媒学院2020级硕士生]
[编辑：李丹阳]
2020年初新冠病毒爆发，面对严峻的疫情防控形势，全国院线一度停摆，多部春节档电影宣布撤档，《囧妈》转而与视频平台合作，在短短3天之内收获了超6亿的播放量，同时也引发了行业对“院转网”的争议[1]。新冠肺炎疫情之下，中国电影产业面
临前所未有的冲击，据统计2020年上半年就有1万多家从事与影视相关的公司注销或吊销，[2]而网络电影凭借其渠道优势实现了“逆势”增长。中国电影家协会网络电影工作委员会发布的报告显示，2020年国内共上新1089部电影，其中院线发行新片305部，
[关键词]网络电影 新冠肺炎 营销发行 视频平台
[内容提要]2020年在严峻的新冠肺炎疫情防控形势之下，网络电影仍然实现了“逆势”增长，国家多部门出台利好政策助推网络电影发展进入新阶段。在这样的背景之下，网络电影呈现出以下特点：票房规模升级、视频平台间竞争激烈；题材多元化，现实题材口碑获新突破；随着投资规模上涨，网络电影营销成本均有明显提升，人工智能技术全面助力营销，短视频成为营销主战场。未来互联网与电影行业将进一步融合，随着传统影视公司入局，院线与网络之间的界限逐渐模糊，网络电影发行模式也将开启新的探索。
■赵蓓
2020年网络电影发展特点和趋势
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