动画电影彩语言的魅力
Ｍ动漫研究
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动画电影彩语言的魅力
■秦　悦（成都理工大学核自学院，四川成都　６１００５９）
［摘　要］　动画电影是一种独特的文化传播方式与艺术形式，是艺术与技术完美结合的产物，它从诞生起就带有表意性。在动画电影中，彩主要起到交代环境、叙述事物、增强视觉美感等作用，为影片叙事创造更加丰富和丰满的人物形象，表现更加真实的动画效果。本文旨在探究动画电影中，彩叙事语言如何运用。要充分考虑剧情发展和影片类型，结合剧情发展，运用彩揭示主题，通过彩叙事，达到渲染气氛和丰富人物形象等效果。
［关键词］　动画电影；彩语言；灵性魅力
  动画电影通过“彩叙事”来感染人，它为创造艺术环境、设定特定氛围营造了一个特别的“再造”的空间，使观众形成了一种沟通、感受和准备理解的态势，为故事的被理解、情感的被感染和共鸣打下了基础，铺平了道路。动画电影中，彩是一个很重要的视觉元素，是制作者用来充分刻画人物形象，营造场景氛围的重要途径，对于丰富画面效果、递进剧情发展、加强影片真实感、提高动画本身的欣赏价值起到重要作
用。我们现在所看到的动画电影中的画面彩已经不仅仅是影片中自然环境和角情绪的直接反应，在有追求、有想法的动画导演和制作者手里，彩开始更多地被赋予表现性、象征性和真实性，用“彩叙事”语言将观众体带到远离人世的非现实世界完美的视觉境界中。彩在动画中为了叙述故事，传递给观众信息，表达情感，使影片制作者的情感得到升华，但是在一些动画影视作品中有时为了强化彩，却弱化了人物形象塑造、剧情发展等其他方面的因素。
一、动画电影
动画是画出来的电影，就其样式而言，它虽然是画出来的，但却属于电影的范畴，所以它必然包含着电影艺术所具有的一切要素和特征。动画电影指以动画制作的电影。剧场版电影是动画电影的一个分支，我们所说的动画电影包括剧场版ＯＶＡ，但是严格意义上的动画电影与剧场版电影动画不同的是动画电影故事取材并不是从电视动画或ＯＶＡ中取材，从电视动画或ＯＶＡ取材的称为剧场版或电影动画，是一种假定性的电影艺术形式。它以绘画等艺术表现方式作为角塑造和角空间变化的主要方法，充分利用想象、幻想和象征等形式，来全面反映人们的生活、理想和愿望，达到真实有效的结果。动画电影分为二维电影和三维电影，二维电影是“逐格拍摄”，三维动画电影是指运用计算机及专门软件设计制作的模拟立体的影像效果的动画形式。动画电影比记录电影在电影艺术史中更早组成一个独立的部门，它可以使图画、雕塑、木刻、线条、立体、剪影以至木偶在银幕上活动起来，给人们创造丰富生动、别开生面、甚至异想天开的故事及画面，让人们在强烈的视觉信号的感知和教育过程中被感染、刺激，不但
得到审美的愉悦，而且获得许多教益。它不但拥有儿童观众，许多成人也每有必看，乐此不疲。
二、动画电影的彩语言
光照射在物体表面，由于物体的内部构造的不同而吸收一些波长的光，反射另外的波长的光，那些被反射的光，在我们的眼睛里就形成了各种颜，这就是我们所说的彩。彩由固有、光源和环境三部分组成，固有就是物体本来的颜，光源指的是光源本身的相和度，环境就是物体与所处的环境彼此彩的互相影响和反射。彩是从原始时代就存在的概念，是原始的无彩光线及其相对物无彩黑暗的产物。动画电影画面中的彩处理的视觉美感来自我们每个人现实生活中的各不相同且富有特点的感受，如果将这些感受真正投入到动画电影的舞台故事中，那么我们就有了感受创造人物形象生命，享受优秀动画电影彩运用的平台，就可以真正揭示彩的奥秘。使用彩语言，进而享受动画电影彩语言升华后的生活心境与生命智慧，这才是彩的精髓与内涵的完整体现。动画电影中所展现的一切形象，包括物体的大小形状、空间位置的变化，都是通过明暗和彩的关系体现出来的，我们现在所看到的动画电影是一个有着缤纷的彩、优美的自然风光、葱郁的花草树木、亮丽的鸟兽羽毛、斑斓的梦幻世界的彩意象，大多以彩表现影片主题为重点。鲜亮的画面、蓝蓝的天空、五彩缤纷的人，这些信息符号组织在一起，人们会自然得出一个美好的主题领悟，而阴雨连绵、岸边鬼火闪烁、古堡在一片黑森森的树林中，只会给人们带来恐怖，使人不舒服。彩不但能使人们引起心灵的共鸣，也能让人们随着彩的变化而产生不同的情感变化，最终达到与角一致的目的。彩进入到结构层面，
只有在各个局部调的相互关系中我们才能正确地理解它的意义。
三、动画电影彩语言的灵性魅力
彩在动画电影中主要是造型和叙事。造型为展现空间、捕捉视觉美感提供信息，叙事则更多地表现时间内容，为人们探索想象与未知世界提供空间。叙事过程中，动画电影的彩所表现的韵味、风格和节奏，都是作品成功最重要的保证因素，也是使故事感人的内在因素。彩叙事
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引人入胜，感染着观众，使观众在获得美感享受的同时，进一步得到人物心灵的交流，达到共鸣的效果。为了很好地运用和表达“彩叙事”，确保动画电影创作的整体艺术效果，需要对彩进行把握和构
思，从而对作品的内容和形式进行总体思考，确保作品质量。譬如日本导演宫崎骏的动画电影《千与千寻》，影片所呈现出的神秘气氛是本片的关键点和成功之处，让观众感觉恍然置身于魔法缠绕的世界里，这是动画电影惯于表现话题的手法。彩叙事为表现视觉语言插上了想象的翅膀，为开放式思考提供了平台，为剧情及故事情节发展增，从而产生独特的艺术效果。在动画电影故事表现中，彩使陌生的事物变得熟悉，把道理变得浅显易懂，把抽象变得形象生动和感人。通过彩可以把故事人物人格化，并富有灵性，同时使作品生动活泼、具体形象，具有一定的现实表现力。现在很多优秀的动画电影都要通过用颜讲故事的方式，让人们通过彩就能理解影片内容，彩已然成为一种可以沟通的语言。
（一）对内容的引导和感染
在现代视听媒体动画中，注重表达彩叙事已经成了重点。动画组织情节叙事也要通过彩的运用来达到，在处理镜头承接转换的时候，可以产生呼应、连贯、对比、比喻、悬念、联想、暗示、拟人等作用，使作品达到主题明确、形象生动、结构严谨、节奏鲜明、脉络清晰、效果明显的要求，从而揭示作品内涵和现实追求，进一步增加彩叙事的感染力和凝聚力。彩作为一种视觉语言，是用来说明问题、表达思想、再现人物形象的，通过彩的有效运用来表达故事，感染观众，从而达到动画电影娱乐性、教育性的重要作用。通过动画电影不断充实人们精神状态，揭示彩感觉和感情，不断发现和丰富更广阔、更深层次的彩本质。通过彩叙事，我们不是单纯地要为画面提供自然彩表面，也不是仅
仅为彩而创造彩，而是要通过不同彩的搭配来有重点、有步骤地表现动画电影所要表现的内容和主题，彩是要为影片内容和主题服务的。
感人动漫（二）对主要人物形象的表现和塑造
在动画电影中，每一个角都要标明自己的身份，都有自己明确的彩符号，而每一个角的造型彩设计首先要以主要角为中心，按照主次顺序排列，逐个进行彩搭配，形成主、配角彩形象层次清晰，一目了然。同时，彩重点要在表达主题思想、烘托人物形象、营造影片效果上下工夫，哪怕是在局部和细节彩的处理上，也要服从主题思想、剧情发展、人物形象、影片效果的需要。中国动画学派运用彩使人物性格更加标准化、象征化和符号化，有着明显的外在特征，目前，在现代动画创作中这也是一种常用的方法。如动画《大闹天宫》中人物形象采用的是单线平涂的着方式，画面的彩很丰富，但并不杂乱，用红、黄、绿、蓝等传统绘画颜的使用，确保了线条明朗、精练、和谐，这种设计充分考虑了中国人的爱好，中国风情的人物形象使大家感觉熟悉和亲切。在设置孙悟空形象的颜中，设计者用简洁流畅的彩线条，用红、黄、绿、蓝等颜来突出人物热情奔放的性格，再现了中国民间版画和木刻艺术特有的彩风格，使人物形象逼真，深受观众喜爱。不同地域，“彩叙事”语言的表
现风格也不尽相同。影片故事内容通过彩会表现出不同的民族特点，除了人类对彩的共同反应之外，不同的民族由于不同的传统文化，各自对彩的使用和认知也会有
不同的反应。
四、中国动画电影彩语言的魅力
目前，中国动画电影大多仍然停留在对儿童施教的手段这个层面上，是拿来做教育用的一种形式，这种观念认为：动画是小孩看的，是儿童的世界。这种指导思想无疑给创作带来了莫大的思维定式，彩叙事语言的表现就更加缺乏想象力和视觉感染力了，从而使得中国动画电影失去了很多的成人观众。动画电影要改变过去那种没有想象力，思想太过死板，太过墨守成规，儿童所喜欢的明亮、简洁、亮丽的彩表现，逐步改变受众观念，不断扩大观众，创作出真正立体化动画电影语言的彩叙事的作品，改变中国动画电影的创作观念，提高动画电影的质量和效果，做到既洒脱又不失情趣，进一步改善动画电影的制作水准，以吸引不同年龄段的观众观赏。我们应该进一步反思中国动画电影中存在彩效果不理想的问题，从避免套路化、概念化、同质化的缺陷，使画面趋于合理。中国动画一直还停留在老式的“
塑料纸＋水彩笔”的“幻灯式动画片”阶段，既没有美国的数字化技术流畅、动感强，也没有日本的“
赛璐珞＋喷笔”柔和、美观。偶尔有赶赶时髦，用电脑着的作品也是用“
画笔”一类的简单软件“填空”
。彩方面已不是缺乏过渡感，而是干脆完全没有。不要说与美、日的优秀ＣＧ（电脑绘图）相比，就
连传统的手绘也不如，充其量也就是比小儿涂鸦略高一筹。
在具体使用彩的时候，我们要尽可能避免乱用、滥用，防止彩堆砌，使整个画面成为一个调板，造成观众对影片理解的混乱，而影响抒情、思想、表意作用的发挥。动画电影对“
彩叙事”语言越来越看重，仅有好的故事还不够，必须加强彩叙事语言的视觉震撼：极强的动感、刺激视觉神经的彩元素等，从而真正发挥动画彩的“
叙事”作用，动画彩的设计及运用不能简单地照搬照抄生活中的彩，而是需要根据影片的角塑造、人物形象需要及剧情发展来揭示主题，以达到渲染气氛、讲述故事、营造氛围等效果，创造出具有视觉和艺术欣赏价值的动画作品。
当前，动画电影作为一门新兴艺术产业，如何运用“彩叙事”语言来表现影片内容和效果就成为广大从业人员探讨和研究的重要课题，广大从业人员要不断提高自身艺术修养和水平，促成更多更好的精品和佳作的出现。
［参考文献］［１］何嵘．浅析动画电影彩表现的特点［Ｊ］．电影艺术，２００５（０４）．
［２］徐育忠，张怡．动画彩的语境渲染［Ｊ］．装饰，２００７（０６）．［３］翁东翰．非线性叙事在动漫作品中的应用［Ｊ］．福建师范大学学报：哲学社会科学版，２００７（０５）．
［作者简介］秦悦（１９８２—　）
，女，山西长治人，硕士，成都理工大学核自学院工业设计系助教，
主要研究方向：工业设计。

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