动漫剧本怎么写
1. 动画剧本怎样写
NO。
1 塑造好动画人物的重要性 树立动画人物抽象是剧本的第一任务：对于剧原来说，人是影视剧作描写的次要对象，是构成影视艺术外型抽象的主题。塑造鲜亮生动的人物抽象是电影艺术根本的任务。
NO。2动画人物的“人性” 夸张与浓缩的共性，新奇和美妙的心灵 美国哥伦比亚广播公司这样评价动画大师迪斯尼：“他明白纯真的童心决不会搀杂成人的世故。
然而，每个成人却保留了部分未泯灭的童心。对小孩子来说，这个令人厌倦的世界还是簇新的，还是有着很多美妙的东西；迪斯尼努力把这些新奇、美妙的事物为已经厌倦了的成人保留下来，这是全世界的一笔珍贵财宝。”
当身边的一切都匆忙变化，简单纷繁的社会令人焦头烂额的时候，只要这些屏幕上的老友依
旧如故，这种单纯和暖和正是动画片独有的魅力。可以说，动画世界是人们安静清亮的心灵家乡。
因而，强调对人物刻画，正是由观众对动画片的欣赏需求而来。NO。
感人动漫 3动画人物的表现力 动画人物具有很大制造空间：大多数动画片的剧本，和一般电影电视相比，人物设计得善恶分明，一般以类型化的手法来塑造仆人公。故事主线索较为单纯，情节进展的崎岖跌宕非常清楚，人物之间的冲突也不那么尖锐。
这样的设计支配，是考虑到了儿童观众心理特点和欣赏需要。客观上，动画剧本的故事情节已经不只仅抓住观众，更重要的是吸引力。
创作者要用更多的空间、更多的笔墨去刻画人物。就塑造人物而言，动画人物有一个独有的特征：其外型本身是创作者细心设计的，完全不必拘泥于“人”的形状，有极大的创作空间。
其外型更可以与人物性格，甚至能和故事情节发生紧密的联系。第四章 动画人物的剧作特征 一些艺术短片中，为了表达肯定的主题内涵，或者是某种心情、情感，人物被浓缩为代表
特定含义的符号。
在商业动画片中的人物存在着共同的剧作特征和创作规律。在剧本中塑造动画人物，首先要符合影视剧作中人物的共同特性。
人物抽象鲜亮生动；人物性格要有典型性。由于容量上的限制，剧本中的人物抽象多为相对集中的一个或一组，他们是冲突冲突的主体和情节的轴心。
当然也有本身的特性。NO。
1闪亮的仆人公 仆人公的独一性，是戏剧冲突的中心。笛斯尼总结过本人的创作经受，他认为：动画片需要一个剧烈而有吸引力的中心角。
通常可以通过动画片的名字来支配，使这个特定人物的命运线索和故事的起承转合融为一体，影片的笔墨更为集中，人物抽象更能够鲜亮地突显出来。所以在构思动画剧本的时候，肯定要首先明确，哪个人物是你要着力表现的，那么次要的戏剧冲突、心情氛围，都要围围着这个人物绽开。
详细说，怎样让你的仆人公消失在剧情中的时间，确定会远远多余其他任务，主次分明。其次，更为重要的是仆人公在冲突冲突中心地位。
在戏剧冲突的旋涡中，仆人公能否一直是推动剧情最为次要、最有力的那股力气。冲突因他而起，因他而进展变大，最终因他而处理。
NO。2 动画人物的性格 动画人物的独特性格：类型化的性格和天真的孩子气。
类型化人物有两方面的特征：首先，人物的共性特征明显，我们往往可以用一两个词来概括人物性格，观众易于把握。其次，比起现实重点人物，类型化人物的性格经过了提炼和夸张，并用生动的细节加以充实，使其更为鲜亮。
戏剧理论家和训练家贝克的《戏剧技巧》中把类型化人物分为3种 A概念化人物— 作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。B类型化人物—特征鲜亮，以至于不擅长观看的人也能从他四周的人们中看出这些特征。
C圆整人物—把本人区分开来，大的区分或者微小的区分。具有性格的多侧面和简单性，无法用简洁的谚语表达。
如何塑造类型化的人物：§人物定位：感性、概括的想法人物定位对动画人物抽象的影响，以及对动画片全体都是起打算性作用。§选择提炼“原生”人物，并对人物特点进行夸张放大。
甚至极端化，人物的抽象会变得愈加鲜亮独特，动画片更始要求人物要夸张。（夸张和幻想是动化的本性。）
最终要的一步，就是为人物增加性格化的细节。最终，在谈谈设计性格的差异来强化人物各自的鲜亮特征。
NO。3给人物一双想象的翅膀 首先，是影片的全体创意要有想象力，足以营造一个新奇的幻想世界吸引观众。
其次，给予人物动画特征，即某种超现实的神力。正如迪斯尼所说的：“幻想和夸张”正是动画要义之一，而剧本的仆人公，动画人物更是要体现这种特点。
如何在塑造人物时加入想象元素？1，人物的动画特征的含义和作用（风向标）先进行人物设定、故事梗概构思等工作。包含共性、背景，而动画人物也要”有动画特征“，注入想象的元素。
2，如何设计动画特征 A人物的动画特征和他的性格特征是相辅相成的，动画特征要符合人物性格，人物身上布满想象力的“超力量”，能够把人物的性格塑造得更生动，鲜亮。B给人物身上设计动画特征，要选择那些独特的，耕种要的。
会对剧情产生作用的，能为你的故事供应“动力”的特征来作为重点。C动画特征总在情理之中。
D构思剧情讲究“意料之外，情理之中”，要符合人物的思想习惯。人物行为的“新规律” 行为细节的。
2. 动画剧本怎样写
你可以看一下希德菲尔德的电影剧本写作，还有，假如您是本人建置一个故事，还是写别人的外包本，这都是不同的，但是，动画剧本写作和其它的影视剧本写作一样，肯定要把人物性格刻画得特别鲜亮，另外，你可以想像一个场景，把这个场景里面全部的因素描写出来就行。再者，你应当多用观众看得到的画面的语言，不要写缘由。
比如：他想让她觉得他是对的，所以，他提高了本人的声音。这句话，你就不应当消失在
剧本里，由于，“他提高声音”的缘由，要让观众去理解，而不是编剧说一下就行的。
最终，说一句，镜头语言，尤其是分镜剧本是导演的工作，不需要一个编剧去操这份心。假如是在美国，剧本中过多地表示出镜头的近、远、慢这些，会让导演觉得你不敬重他。
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