古建筑对现代建筑的影响
古建筑对现代建筑的影
中国古迹响(总5页)
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中国古代建筑对现代建筑的影响
摘要:
中国建筑文化源远流长，博大精深。不管是古代建筑还是现代建筑它们在建筑的历史 长河中存在并发展，向世界展示着自己的灼灼光华。现代建筑正以多种方法对传统文化和 古代建筑技术与艺术进行着传承发展，展现英古今结合的独特风貌。传统建筑赋予了现代 建筑的历史文化背景，现代建筑在秉承传统建筑文化、建筑工艺的同时，又向其中融入时 代气息，借鉴了西方艺术特使貝发展变化。即中国现代建筑对古代建筑既有继承又有发 展。
关键词:
中国建筑发展史中国古代建筑中国现代建筑建筑特征启示影响
正文:
中国建筑历史悠久，形式丰富。按时间划分为以下几个阶段。中国古代建筑，中国近 代建筑，中国现代建筑。
一、中国古代建筑的发展史
(-)、从原始社会的半地穴棚居式建筑到夏商周时期建筑雏形的形成
旧石器时代，原始人就已经知道利用天然的洞穴作为栖身之所，到了新石器时代，黄 河中游的氏族部落从半穴居住所发展为地面上的建筑，并形成聚落。而在长江流域则为杆 栏式建筑。这便是中国古建筑的开创阶段。
公元前二十一世纪夏朝建立，不论在夯上技术、木构技术还是建筑的立而造型、平面 布局上，已经基本具备了建筑雏形，奠泄了中国古代建筑发展史的基础。
(二)、汉唐成熟期、土木结构的特点
(1)汉代中国建筑的发展一一木架结构成熟阶段
公元前221年，秦始皇建统一六国，修筑都城、宫殿、陵墓、修驰道、筑长城、凿灵 渠。汉代则在秦的基础上，进入大规模建造时期。
汉代中国古建筑在自己的历史上出现了第一次发展髙潮。在汉朝中国的木架结构经达 到成熟阶段，甚至在东汉时期岀现了全部石造的建筑物。
(2)传统建筑持续发展和佛教建筑传入
两晋、南北朝时传统建筑在持续发展的同时伴随着佛教建筑的传入，是中国历史上一 次民族大融合时期。南北政权时期佛教寺庙盛行，使这一时期的中国建筑，结合了许多印 度、西亚的建筑形制与风格。
(3)唐代把中国古代建筑推到了成熟阶段
厲代因为自身发展原因，经济繁荣，国力富强，英建筑在继承前几朝的优秀之处的同 时也融入了外来的因素，从而自身形成了一个独立而完整的建筑体系，同时也把中国古代 建筑推到了成熟阶段。
（三）宋、明淸的建筑
（1）    宋代建筑的发展与《营造法式》的颁行
（2）    明、淸的建筑 明、淸两朝是建筑的历史上的最后的发展高潮。明代在建筑 布局方而，更为成熟、合理。继承了前代的理性精神和浪漫情调，最后形成了中国建筑艺术 的典型风格。
二、    中国现代建筑的发展史
中国现代建筑有自己的优秀现代主义建筑作品，也有一条具有自身特点的现代主义建 筑发展的明晰的轨迹。
1、    现代风格的诞生
作为远东最大的贸易、金融、工业都市以及对外通商的窗口城市，20年代末的上海是 中国的经济中心，现代风格的建筑最早正是在这里诞生。从20年代中到30年代中，几乎 与以上海为中心的其他受现代建筑思潮影响的城市同时期，东北的大城市中也出现了当时 流行于日本，被称作"日本近代式"的现代建筑，
2、    民族建筑形式形成初期
早在19世纪后半叶，已经出现了近代民族形式建筑的雏形。这批建筑从单体建筑造型 来说，主要有3类：①复古式建筑②古典式建筑③折衷式建筑。
3、    50年代前期的复古主义
把强调民族风格当作社会主义现实主义的创作原则，把“民族的形式，社会主义的内 容”提到建筑创作方向的髙度来贯彻，从而掀起了创造民族形式的热潮。
4、    国庆工程和中国社会主义建筑新风格的岀现
为迎接国庆10周年，北京建造了人民大会堂、北京火车站等十大建筑，设计手法有明 显进步，但基本上仍未摆脱中国和西方的古典构图体量和装饰元件的沿用、改造。
5、    广州风格的崛起
60年代前期，广州的建筑师在他们他们创造性地在现代建筑中有机地融合进具有传统 特的庭院、14林，造就了富有现代气息、又有浓郁民族意蕴的建筑意境，形成着引人注 目的广州
风格。同时，北京、杭州等地也出现了一些格调淸新的建筑，它们和广州风格一 起，标志着中国现代建筑风格发展的重要转折。
6、    多元风格一80年代的新趋向
进入80年代后，“对内搞活经济，对外实行开放”的改革方针推进了建筑现代化的 进程。中国建筑思想开始摆脱狭隘的、封闭的单一模式，逐步趋向开放、兼容，中国现代 建筑开始迈上多元风格的发展道路。
7、    二十一世纪科技环保新风
随着科技的发展和可持续发展的观念的深入，现代建筑逐渐融合髙科技和环保概念， 逐渐向高科技与环保方向发展。
三、    中国古代建筑的特征
（一）、中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的 结构方式
此结构方式，由立柱、横梁、顺標等主要构件建造而成，各个构件之间的 结点以樺卯相吻合，
构成富有弹性的框架。中国古代木构架有抬梁、穿斗、井 干三种不同的结构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上乂抬梁，所以称为“抬 梁式” O宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是用 穿桁把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用桁、標斗接而成，故称作穿斗 式。多用于民居和较小的建筑物。井干式是用木材交义堆叠而成的，因其所围 成的空间似井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少 使用。木构架结构有很多优点，第一、承重结构与维护结构分开，建筑物的重 量全山木构架承托，墙壁只起维护和分隔空间的作用。第二、便于适应不同的 气候条件，可以因地区寒暖之不同，随宜处理房屋的高度、墙壁的疗薄、选取 何种材料，以及确定门窗的位置和大小。第三、山于木材的特有性质与构造节 点有伸缩余地，即使墙倒而屋不塌，有利于减少地震损害。第四、便于就地取 材和加工制做。古代黄河中游森林茂密，木材较之砖石便于加工制做。
（二）    、独特的单体造型
中国古代建筑的单体，大致可以分为屋基、屋身、屋顶三个部份。凡 是重要建筑物都建在基座台基之上，一般台基为一层，大的殿堂如北京明清故 宫太和殿，建在高大的三重台基之上。单体建筑的平面形式多为长方形、正方 形、六角形、八角形、圆形。这些不同的平面形
式，对构成建筑物单体的立面 形象起着重要作用。山于采用木构架结构，屋身的处理得以十分灵活，门窗柱 墙往往依据用材与部位的不同而加以处置与装饰，极大地丰富了屋身的形象。
中国古代建筑的屋顶形式丰富多彩。早在汉代已有庇殿、歇山、悬 山、囤顶、攒尖儿种基本形式，并有了重檐顶。以后乂出现了勾连搭、单坡 顶、十字坡顶、盂顶、拱券顶、穹窿顶等许多形式。为了保护木构架，屋顶往 往采用较大的出檐。但出檐有碍采光，以及屋顶雨水下泄易冲毁台基，因此后 来采用反曲屋面或屋面举拆、屋角起翘，于是屋顶和屋角显得更为轻盈活泼。
（三）    、中轴对称、方正严整的体组合与布局
中国古代建筑多以众多的单体建筑组合而成为一组建筑体，大到宫 殿，小到宅院，莫不如此。它的布局形式有严格的方向性，常为南北向，只有 少数建筑因受地形地势限制采取变通形式，也有山于宗教信仰或风水思想的 影响而变异方向的。方正严整的布局思想，主要是源于中国古代黃河中游的地 理位置与儒学中正思想的影响。
中国古代建筑的布置总要以一条主要的纵轴线为主，将主要建筑物 布置在主轴线上，次要建筑物则布置在主要建筑物前的两侧，东西对峙，组成 为一个方形或长方形院落。这种院落布局既满足了安全与向阳防风寒的生活需 要，也符合中国古代社会宗法和礼教的制度。当一组庭院不能满足需要时，可 在主要建筑前后延伸布置多进院落，在主轴线两侧布置跨院（辅助轴线）。曲 阜孔庙在主轴线上布置了十进院落，乂在主轴线两侧布置了多进跨院。它在奎 文阁前为一条轴线，奎文阁以后则为并列的三条轴线。至于坛庙、陵墓等礼制 建筑布局，那就更加严整了。这种严整的布局并不呆板僵直，而是将多进、多 院落空间，布置成为变化的颇具个性的空间系列。像北京的四合院住宅，它的 四进院落各不相同。第一进为横长倒座院，第二进为长方形三合院，第三进为 正方形四合院，第四进为横长罩房院。四进院落的平面各异，配以建筑物的不 同立面，在院中府花植树，置山石盆景，使空间环境清新活泼，宇静宜人。
（四）    、中国古代建筑的装饰丰富多彩
包括彩绘和雕饰。彩绘具有装饰、标志.保护、象征等多方面的作 用。油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。 彩的使用是有限制的，明清时期规定朱
、黄为至尊至贵之。彩画多出现于内 外檐的梁桁、斗拱及室内天花、藻井和柱头上，构图与构件形状密切结合，绘 制精巧，彩丰富。明清的梁桁彩画最为瞩清代彩画可分为三类，即和玺 彩画、旋子彩画和苏式彩画。

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