从《如果蜗牛有爱情》浅析涉案IP改编剧
说到涉案IP 类影视剧，就不得不提到丁墨的三部曲《他来了，请闭眼》《如果蜗牛有爱情》以及《美人为馅》。同样出自丁墨之手的三部小说被分别演绎为同名电视剧，都有着各自的特。可以说原著的优势与缺陷对于三部影视剧来说基本相似，然而褒贬不一的评价却很值得制作方深思。本文将以《如果蜗牛有爱情》等剧为例，从“尺度”的把控、节奏的调整、人物的塑造等方面来简要谈谈IP 类涉案剧的改编。
一、对“尺度”的把握
目前大多涉案剧都是以网剧的形式播出，即便上星也是非黄金档，但是涉案剧所涉及到的一些血腥暴力的场景剧情、对刑警等形象的展示方面仍然会牵涉到一个尺度的问题。近几年随着审核制度的加强，网剧的审核标准也已经开始逐渐向电视剧靠拢，从题材上来说本就容易越界的“涉案剧”，如果是由IP 改编，面对原著中的一些过于血腥暴力的画面，该如何展现的确是需要好好把握的。
（一）红线之上，各谈所长。无论是什么题材，一部优秀的影视剧，都应该坚持内容为王的原则，而不是凭借一些所谓的“大尺度”来博眼球。同样，IP 类涉案剧的重点应该在案件的侦破，悬念的设置，情节的紧扣，而不仅仅是依靠被刻意放大的刺激感官的血腥场景来吸引观众。
其次，从观众的角度来看，影视剧对于观众有着很强的导向作用，尤其是对于涉案剧这种受众比较年轻化的题材来说，极易在潜移默化中影响到观众对于犯罪、刑警等敏感话题的观念与认知。我国电视剧及网剧市场庞大而杂乱，并且未实行观众分级制度，部分观众对于法律等也没有一个完整的认知，这种情况下如
果对剧的尺度不加以控制，反而有可能造成负面影响。所以说，红线之上再各谈所长，是IP 类涉案剧必须做到的一点。
（二）不戴镣铐跳舞。不越红线并不意味着把自己禁锢起来，带着镣铐跳舞。因为红线要求而固步自封也就失去了影视剧本身所具有的艺术价值，观众自然更不会买账。有些时候，去除掉过于血腥暴力的画面，通过情节的推动以及后期的加工等方式，同样能营造出好的剧情氛围。
《如果蜗牛有爱情》中“叶梓夕被杀”一案导演并没有打造一个过于血肉模糊的凶杀现场，被害人的死亡画面也是
恰到好处的戛然而至，然而导演却通过慢镜头的运用、人物表情的特写、后期的配乐以及对人性的表现，将恐怖感真正渗入了人心，让观众不见狼藉却毛骨悚然。
涉案剧的尺度问题并不是一朝一夕就能够解决的，作为原著，小说往往有着更大的创作空间，然而放在荧幕上就不同了，想象中的和所看到的所带来的冲击力与影响力区别甚远。可以这么说，不只要把握好IP 涉案剧的尺度，所有的涉案剧乃至所有的网剧都要有自我约束的意识。
二、改编与还原的平衡
IP 改编本来就是一把双刃剑，不同的文学载体有不同的“风土民情”。文学通过文字语言进行创作，影视
则是以直观的画面和声音来叙述故事。从文学语言转换为视听语言，对观众的影响从一遍遍的阅读、想象变为了直接的视觉、听觉冲击。
与此同时，影视作品将小说的模式化、套路化放大之后，难免会让人觉得别扭，对于涉案剧这样的题材更是容易让观众产生不真实、逻辑不通的感觉。所以很多不错的小说作品常常为读者们津津乐道，但是被搬上荧幕后却遭遇着严重的“水土不服”。改动太大原著党抗议，完全不动也不合适，把握好改编与还原之间的平衡度，就是编剧和导演所要克服的难题了。
（一）照本全搬反而尴尬。说到涉案IP 剧的还原度，就不得不提一下《他来了，请闭眼》这部剧了。张开宙执导的这部剧对原著的还原度可谓是非常之高，然而却并没有获得相应的好评。究其原因，无外乎两点：第一，原著破案部分本就薄弱，侧重于描写男女主的感情，如果作为一部谈谈情说说爱的偶像剧还可以一看，但是作为涉案剧的剧本就欠缺良多了，男主破案只说结果没有推理的模式也是让观众们看得很头大；第二，剧中的对白过于书面化，搬到了屏幕上反而会产生次元壁，譬如著名的“灵肉合一”。
对原著的改编不能是单纯的复制粘贴，而应该在二度创作时，利用视听语言的力量，根据荧幕特质，打造更符合观众欣赏需求的剧。涉案类题材的剧多与现实生活相联系，这就要求在改变的时候要格外注重剧情发展的真实感，才能让观众在收看的时候切切实实地深入其中，【摘　要】近两年IP 改编类涉案剧的影响力越来越大，IP 改编早已是常事，对于基于小说之上的涉案剧来说，改编可以让它在一个较为完
整的故事基础之上进行再创作，能够有效减少剧情的漏洞。然而从小说转换为视听语言——尤其是对于涉案剧这种对节奏、逻辑、情节要求都极高的剧本而言，仅凭一本原著并不足以支撑整个剧的根基。甚至过度地还原原著还会引发一系列的荧幕“水土不服”问题。
【关键词】涉案剧；IP 改编；如果蜗牛有爱情
中图分类号：J905          　文献标志码：A            文章编号：1007-0125(2019)15-0087-02
作者简介：刘　璐(1994.11-)，女，中国传媒大学，研究生在读，研究方向：广播电视艺术学，电视策划。
从《如果蜗牛有爱情》浅析涉案IP 改编剧
刘　璐
(中国传媒大学　北京  100020)
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喻形象开始外星人对地球人的报复，意味着此时的外星人是正义的。作为一个外星生命，虽然之前失去
能量环的他，力量无法与地球人处在平等的位置，但是他也有得到尊重的权力。导演在表达中借外星人指代真正的猴，跟人类相比，欢欢也是一个处在弱势的生命，在接受驯化的过程中动辄被鞭子抽打，但是他的天性也应该被尊重。所以在这一段打斗中，外星人轻松制敌，人类几乎没有反抗的力量。而当外星人反复对其进行人格贬低之后，人类开始了自己的反击。有趣的是，令外星人愤怒的骑自行车、走钢丝、钢锁喉，一次又一次地在与人类的较量中拯救了他，甚至在沈腾给外星人敬酒道歉时，也是来源于中国特的“酒桌文化”。在这里，电影表达出了对地球文明的肯定，流露出“虽然不高雅，但不至于毁灭”的意思。在外星人与人类的终极对战中，来自外星的力量始终占据上风，双方对战的场地最后来到了曾经驯化欢欢的舞台，千钧一发之际，黄渤利用了欢欢对表演时播放的背景音乐、锣声、香蕉的条件反射，成功阻止了外星人的进攻，一场大战就此结束。最后，当外星人要返回自己的星球，本以为又要迎来一场大战，却因为外星人在酒缸里浸泡太长时间，彻底喝醉，迷糊之际，带走大量沈腾代理的白酒，并表示“建交成功”。电影到这里，是一个圆满的大结局，地球文明被所谓的“高级”外星文明认可，思想内涵从前面的“地球文明不至于毁灭”升华到了“地球文明值得学习”。整部影片中，导演就是这样反复运用“否定—肯定”使电影的思想内涵逐渐升华，最后大手笔地表达出对地球文明的肯定，肯定地球文明就是肯定人类自己，也就是说人类的智慧将带领自己发展得更好。
四、结论
《疯狂的外星人》在春节期间上映，导演没有刻意安排有关“春节”的桥段以迎合观众，而是将会让欢欢
起条件反射的音乐设置成了《步步高》——因为央视春晚而被中国人熟悉的音乐，并且在终极决战的时候一直播放，使观众的情绪不自觉间就被调动了起来。但是不得不说，这部电影确实打破了以往同类型电影中以无谓的吵闹来烘托气氛的尴尬，电影中设置的误会、矛盾都是为了在最后烘托主题。根据审美标准的不同，即使这些情节点在观众的道德水平、智慧程度、新奇期待各方面来说不能被全部接受，最后突出影片主题的时候自然地被谅解了。所有这些合道德、智慧与新奇于一体的审美效应，使电影的内涵思想被接受，实现了审美的价值。这部电影在国产喜剧电影市场中的突破，一定能给后来者树立起新的形象，为电影事业发展带来新的审美视角。
参考文献：
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[3]许南明，主编.电影艺术词典[Z].北京：中国电影出版社,1986年版，第16页.
[4]娄爱伦.当下国产喜剧电影的评述[J].中国电影市场,2018，卷缺失(8):41-42.
（上接第87页）
爱情电视剧有哪些感同身受。另外，涉案类题材的剧情节奏也很重要，案件的侦破速度能否符合观众的心理预期，原著中的案件该如何改编才能达到长期吸引观众注意力的需要，解决了这些问题，才有可能让观众接受一部走向荧幕的IP涉案剧。
（二）适当改编符合荧幕需要。《法医秦明》的原书，比较接近《重案六组》的风格，男主角就是一个简简单单，西装革履，爱党爱国的公务员，然而编剧在改编的时候给了他一些艺术化的加工，“傲娇、抠门、小洁癖”的精英男形象反而更添了几分烟火气，有了小性格的秦明显得比原著的“千人一面”的形象生动有趣的多了。
与《法医秦明》艺术化男主相反的是，《如果蜗牛有爱情》选择了将人物的形象日常化。这样的区别在于《如果蜗牛有爱情》的同名原作相比较《法医秦明》，在破案环节薄弱得多，倒更像是一部言情剧。不仅男女主的爱情完全可以脱离刑警心理学家的身份套在“霸道总裁”的套路上，连女二的设定也过于小说化了。一位能力突出、十项全能的刑警仅仅因为告白失败和任务失误就选择了离开警队，初恋情人与未婚夫又都是变态杀手，这样的剧情的确有足够的吸引力和话题度，却很难让观众与真正的刑警挂上钩。过于脱离现实的剧情放在小说中还可以欣赏，放在传播力度强、传播速度快的电视和互联网这样的载体上，就会引来观众的质疑了。
三、注重节奏的把控
涉案剧的剧情发展和节奏是吸引并且维持观众关注度的最重要原因。一个改编类的涉案剧，怎样将原作的案件以合适的节奏展现出来是拍摄过程中的重中之重。这就要求导演和编剧一开始就考虑到观众想要看到什么养的涉案剧，我将来可能会以怎样的形式播出了。
仅有20集的《法医秦明》在改编的过程中大刀阔斧地剔除了感情戏，对于这样的处理方式，《法医秦明》总编剧郭琳媛笑言：“我们只有20集的篇幅，展现案情都来不及，主角没时间谈狗血恋爱。”与之相反的是，在《美人为馅》中，导演大篇幅展现了男女主的爱情线，这样一比较，明明后者更为还原原著，却是前者获得了更多好评。究其原因，是因为涉案剧自带的悬疑烧脑属性决定了它必须要使剧情节奏上相对其他题材更为紧凑，观众在观看的时候也会有这样的心理预期，过多的与案件无关的支线剧情反而会让观众觉得繁杂。
涉案剧的改编绝对不能让观众觉得拖沓，要确保情感、剧情等的爆发既不会延长观众的期待时间，也不会过早爆发，后继无力。所以涉案剧的改编必定要平衡案件这一主线与其他支线间的节奏关系，张弛有度，才能符合观众的追剧需求。
与一般的IP剧相比，IP涉案剧需要呈现出更强的节奏，更丰富的剧情，要求编剧对剧本的改编与把控能力更强一些；与一般的涉案剧比，IP涉案剧又有着一定的剧情基础，但这样的基础也可能会成为一种束缚。所以，在进行涉案剧的IP改编时，既不能把自己禁锢在原著中，又不能为创新而创新，一味地脱离。
把握好改编的尺度，控制好剧情的发展，用符合视听语言规律的方式，将文字转化为画面和声音，这样的IP涉案剧才是当今市场所需要的优质剧。

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