“女性主义”视域下的都市爱情剧女性形象塑造及其影响
“女性主义”视域下的都市爱情剧女性形象塑造及其影响
作者：曲锐
来源：《戏剧之家》2016年第14期
        【摘 要】近年来，都市爱情剧成为电视剧制播的热门类型，这类电视剧对女性的生存处境和心灵情怀给予了越来越多的关注。本文以都市爱情剧中的女性主观形象塑造作为研究内容，从都市爱情剧中的女性形象特点、女性意识探析主观女性形象的社会影响。
        【关键词】女性主义；都市爱情剧；女性形象
        中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0114-01
        都市爱情剧作为家庭伦理剧的一种亚类型，近年来成为业界和学界关注的焦点。导演对都市爱情剧中女性角的塑造趋于多元化、立体化。这些受到众多观众追捧的女性不再是传统价值认同的形象，而是具有积极、反抗、独立精神的女性形象，主体意识被强化。
        近年来，我们熟知的都市爱情剧女性，如《杜拉拉升职记》中的职场女强人杜拉拉、《奋斗》中为爱执着的夏琳、《北京爱情故事》中敢爱敢恨的沈冰、《虎妈猫爸》中职场与家庭的
双赢女人毕胜男、《二胎时代》中的家庭主义者金灿灿等，这些层出不穷、深受中青年观众喜爱的荧幕女性形象极具现代社会中新女性的气息，这些形象的塑造往往来源于生活，并且影响着女性受众的审美化需求。
        一、都市爱情剧中的女性主体意识
        女性的主体意识在更大程度上体现出来的是女性的自我独立意识。①在都市爱情剧中，女性在社会中扮演新的角，在这个过程中如何有力地陈述个人的女性思想、表达女性欲望和需求成为了女性主体意识表达的重要方面。
        伊尔顿在《后现代主义幻想》一书中将后现代主义文化风格简单地概括为：“后现代主义，从文化上说，它远比现代主义更加愿意接受流行的、商业的、民主的和大众消费的市场。它的典型文化风格是游戏的、自我戏仿的、混合的、兼收并蓄的和反讽的。”在物欲膨胀的时代，一些都市女孩表现出了拜金心理，从某种角度上来讲，这样的女性是懦弱、没有自信的，把自己摆在他者的地位，而不是平等的地位；不是通过自己的奋斗打拼过上自己想要的生活，而是寄希望于婚姻或另一半，以此来获取自己想要的一切。
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        二、都市爱情剧中女性角的典型形象塑造
        在都市爱情剧众多的女性角中，每个角的表现方式存在差异。这些丰富的表现方式增加了剧情的矛盾冲突，也深入地刻画了典型的角类型。都市爱情剧中女性角的形象塑造具有以下特性：
        （一）青春偶像的虚构性。电视剧《何以笙箫默》改编自同名小说，主人公何以琛和赵默笙的爱情萌芽于青葱校园。导演镜头下的男女主人公是典型的青春偶像，由校园步入社会，离别七年后再次重逢，他们的爱情经历了世俗观念的考验，何以琛对赵默笙的爱始终如一。这部“执子之手，与子偕老”的动人爱情故事，将一个女性蜕变的过程表现得淋漓尽致，同时在这个过程中，她也收获了完满的爱情结果。
        （二）家庭生活的复杂性。电视剧《咱们结婚吧》通过展现女主角杨桃以及苏青、好友蓝未未等人各自的爱情变化，包括他们各自代表的上一辈家庭中的情感纠葛，勾勒出了家庭生活的错综复杂、人与人之间千丝万缕的联系。这部充满爱情正能量的电视剧，最后是皆大欢喜的结局。爱情的美好与家庭的和谐都离不开女性的贡献：包容、独立、乐观。
        （三）职场生活的社会性。《杜拉拉升职记》中的杜拉拉由职场菜鸟转变为职场精英，她通过自己的努力和毅力获得了成功，是一个战无不胜的女强人形象。剧中对杜拉拉在职场
上叱诧风云的刻画无疑是在表现男权社会中女性的独立与觉醒，并最终成为胜利者。在与王伟的爱情中，杜拉拉也是占有主导地位的，她始终以工作为重，不做爱情的牺牲品，坚持独立自强的个性。杜拉拉的形象也从侧面表达了女性在社会中的柔弱性，再强悍的女人也很难平衡家庭与事业的关系，来自社会和精神上的压力可能成为最大的障碍。
        三、都市爱情剧中女性主体意识的反思
        都市爱情剧中的女性形象具有多样性和矛盾性，女性角的作用具有不确定性。今后的都市爱情剧创作应该立足于现实，充分关注女性的真实需求，剥离男权社会对于女性的影响，表现出女性的独立人格和人生追求。
        要实现这一目标，就要反思都市爱情剧中的女性主体意识。首先，电视剧制作前要进行充分的调查，在制作中尽可能地与具有类似生活经历的女性进行沟通；其次，要增加电视剧制作团队中女性工作者的比重；再次，就女性形象的刻画而言，走出以家庭矛盾为主的套路，关注女性的事业追求。
        注释：
        ①李恒基，杨远婴.外国电影理论文选[M].北京：三联书店，2006.
        参考文献：
        [1]李恒基，杨远婴.外国电影理论文选[M].北京：三联书店，2006.
        [2]戴清.电视剧审美文化研究[M].北京：中国广播电视出版社，2004.222.
        [3]彭文祥.凝视镜像——现代性视阈中的影视剧理论与批评[M].北京：中国传媒大学出版社，2013.53.
        [4]张智华.电视剧类型[M].北京：北京师范大学出版社，2012.143.

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