法国印象主义画派社会背景研究
法国印象主义画派社会背景研究----绘画艺术论文
-->第一章19世纪下半叶的法国社会
印象主义绘画流派开启了西方现代艺术的大门。为什么世纪下半叶的法国会出现印象主义绘画呢？这个问题的解答必然会涉及很多方面的因素，但当时法国社会文化环境无疑是首先值得考虑的因素。法兰西第三共和国取代了法兰西第二帝国，产业革命的开展促进了法国经济的腾飞，生活方式的日益现代化，这构成了印象主义画派形成的时代背景。
一从帝国到共和国
1852年11月，针对是否恢复帝制这个问题，法兰西第二共和国的总统路易拿破仑波拿巴发起了一场公民投票。根据公民投票的表决结果，法兰西第二帝国于1852年12月2日正式成立，路易.拿破仑.波拿巴成为拿破仑三世。1870年9月，法国军队在普法战争中的战败，巴黎市民愤而举行游行示威，推翻了法兰西第二帝国，建立了法兰西第三共和国。
在法兰西第二帝国成立初期，拿破仑三世通过加强皇权的方式来实行专制统治。法兰西第二帝国的宪法规定，呈帝享有全部的行政权和所有文武官员的任免权，所有官员都需要对硖帝宣誓效忠；法律的创议权和颁布权等立法的关键环节也全部归皇帝掌管；以帝的名义实施司法结果；对外宣战、媾和、签订商约和其他条约的权力也归帝所有。
第二帝国实行议会多院制，即参议院、国务会议和立法团。参议院的成员由皇帝任命并终身任职，最初为80名，后来增加到150名。参议院的成员多为皇帝的主要亲属、军队的元帅和宗教首领。参议院的会议内容对外保密。参议院的职责包括以下方面，按照皇帝旨意审査各项法令是否符合宪法的规定，审核请愿诉求，取消违背宪法的行政裁决，为重要的法案提供法律依据，以参议院法令的形式补充或。在国家政治生活中，参议院扮演着宪法捍卫者的角。国务会议是名义上的最高参事委员会，有40到50名参事，会议由帝本人或其委任的其他人来主持，根据呈帝的授意来起草各种法规和法令是国务会议的主要职责。会议结束后，皇帝会委任3
名参事作为政府的特派员，在立法团会议上提交法规草案并进行辩护。立法团由年满21周岁的男性公民普选产生，但实行官方候选人制度，即政府制定议会代表的候选人名单，选民只有投票的权利。皇帝亲自主持立法团的会议。立法团只负责讨论、表决国务会议提交的法规草案和政府各部门的预算与税收决定。参议院成员的年薪为3万法郎，国务参事的年薪为2.5万法郎，而立法团议员则没有年薪。相比之下，立法团处于无足轻重的地位，被时人讽为"皇帝的法律登记所"。
第二帝国没有对议会负责的责任制内阁，皇帝和各部的大臣组成政府。宪法规定大臣不得兼任立法团成员，也不许出席立法团会议。省长、副省长和市长由内政大臣任免，中小城镇的市场由省长任免，但所有官员的任免必须遵照皇帝的旨意并对皇帝负责。帝国各级官吏的年薪都很高，大臣的年薪可达4万法郎，有副皇之称的国务会议副议长的年薪为26万法郎。皇帝每周两次召集大臣们议事，但大臣
只能在呈帝定下的议程中提出报告而无权作任何决定，皇帝也从来不在会议上当场表态，官员们只能从《政府通报》中得到信息。大臣们的作用仅限于为皇帝提供信息并执行决定。
二产业革命下的法国经济
在第二帝国时期，法国的政局相对稳定，这为经济稳步提供了重要的前提。随着产业革命的深入，法国经济出现了一片繁荣的景象，法国开始逐渐跻身于世界经济大国行列。
送什么给女友在这一时期，法国交通运输业的发展尤为引人注目。以铁路为例，1851年的总长度为3600公里，到了1869年就增长到了1.7万公里。同时还修建完成了巴黎至波尔多、巴黎至斯特拉斯堡、巴黎至马赛和巴黎至布雷斯特四条主要铁路，初步建成了以巴黎为中心的全国铁路网。铁路业的发展为人员流动和货物运输提供了便捷。1851-1869年，乘坐火车旅行的人数从约2000万人次增加到约1.14亿人次，经由火车发送的货物从约460万吨增加到约4400万吨。了铁路之外，公路、运河与海洋运输业在这一时期也有明显的进歩。这些新的交通方式改变了法国的户外景观，为进行户外创作的印象派画家提供新的绘画题材。同时，交通的便捷也使印象派画家们能更加方便去各地写生。家长对孩子的评价
法国工业在这一时期也取得了不俗的成绩。在蒸汽机总动力方面，1850年，法国工业中蒸汽引擎的数目为5000部，总动力为67000
匹。到了1870年，蒸汽引擎的数目就增长到28000部，总动力则为336000匹。在钢产量方面，法国钢产量由1850年的283000吨增至1869年的1014000吨。法国农业方面的最大成就是耕地面积的扩大。拿破仓三世的垦荒法和整治沼泽地的排水法，使耕地面积扩大了150万公顷。此外，第二帝国时期的金融业异常活跃。1852-1864年，法国新增了家67银行。这些银行广泛吸收的社会资金，然后在铁路、汽船航运和新兴工业企业等方面进行投资，保证了法国经济的持续高速增长。1861-1869年，巴黎证券交易所受理的有价证券就从118种增至307种，价值总额从110亿法郎增至330亿法郎。金融业的繁荣使第二帝国有了投机的黄金时刻之称。经济的繁荣促进了艺术市场的发展，法国开始出现商业画廊和职业画商。而在获得官方和公众的认可之前，商业画廊和职业画商几乎是印象派画家获得经济的唯一方式。
第二章19世纪下半叶的法国画坛
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19世纪初的社会一样，法国艺术的产业体系等级分明，法兰西美术学院、美术学校和美术沙龙是三个高高在上的机构，它们有很高的社会威望，享受国家在政治和经济上的支持。法国政府向来重视艺术的宣传教育功能。在法国大革命时期，新古典主义被广泛用来宣传革命思想，艺术部逐渐成为重要的国家部门。在法国的国家政治中，艺术起引导舆论、宣传政府政策和教育公众的作用。经过长时间的发展，到了第二帝国时期，法国形成了非常系统的美术教育体制，法兰西美术学院和美术沙龙成为对画家的职业生涯起决定性作用的两个机构。
一法兰西美术学院
小笼包子的做法早在1648年，法国政府就筹建了法兰西美术学院。当时的法兰西美术学院是一个政府机构，学院成员有薪水和办公室，学院的职责是为国家委员会提供艺术方面的服务。在法国资产阶级大革命时期，法兰西美术学院被取消。直到1803年，新古典主义绘画流派的领军人物大卫恢复了家美术学院，新古典主义成为在法国画坛中占绝对统治地位的绘画流派。在法兰西第二帝国时期，许多新古典主义和学院派的艺术家在政治上拥护帝国，他们以自己的艺术才能和作品
为帝国服务，成为了第二帝国官方文艺阵营的主流。当时，尊敬的学院派大师的主要
-->工作是绘制官方肖像和纪念性建筑、剧院、大学、法庭等地的装饰性绘画，他们之间相互支持分享着这些国家级的大宗订单。在第二帝国时期，为了再现法国历史上的伟大荣光，拿破仑三世曾大量增加艺术品的订单。在普法战争和巴黎公社期间，大量的纪念建筑遭到了破坏，为了修复这些伟大的建筑，也为了赢得人们的威信，第三共和国愿意充当艺术赞助人，这时期的订单就更如山洪般爆发了。
法兰西美术学院的成员除了出任巴黎美术学校的教授和法兰西学院驻罗马的专员以外，还担任美术沙龙的评审委员会。这样他们不仅负责对下一代画家的教育，还有权力在举办美术沙龙展览时排斥把那些不符合他们要求的艺术家。美术学院还参与决定给美术馆或国王的私人珍藏收购哪些画，以及订购哪些画家的作品。美术学院的艺术指导思想最初是由大卫提出的，到了他的门生安格尔当院长时，这
中国古代名将些方针没有丝毫的改变。尽管安格尔具有伟大的艺术才能，但他并不是一个称职的教师。他的性格急躁、心胸狭窄并排斥同他人商讨问题，这使他的学生只能模仿他但很难理解他。那些没被钦佩之心蒙蔽双眼的人们，曾公开指责安格尔的失败。当时的艺术评论家波德莱尔写道：可以说，安格尔专制的教学方法对法国绘画产生了消极的影响。不可否认，他是有天赋且意志坚强的人，但他不能包容新的艺术风格，他迷恋于落的余辉。”
在专制的美术学院教学中，学生的个性倾向得不到顾及，青年学子的艺术求学之路困难重重。针对这种状况，建筑家维奥列勒迪克在《美术报》发表了尖锐批评，
当一个青年表现出对绘画或雕塑的爱好时，首先需要克服来自父母的反对。因为父母总是希望儿子进入普通学校，然后成为工程师或商界职员。为了获得父母的支持他就需要证明自己具有艺术才能。否则，他的父母就会认为他选错了方向，便不会再给他出钱了。所以，对于学美术的学生来说，形式上的成功是非常重要的。为了获得这种的成功，青年学子就得付出代价。他们必须得在美术学校里乖乖地听从教授们的指导，以换取老师在美术沙龙展览中的支持，进而获得象征能力的奖章。美术学校的这种教学环境造就了一大批甘于墨守成规的庸才，他们嘲笑那些试图不随波逐流的少数人。面对教师们的鄙视、同学们的讥讽和父母的恐吓，那些希望有所创造的学生怎么会有足够的力量、信心和勇气去反抗学院派教学的束缚，进而自由地走自己的路呢？”
985大学是哪39所二举足轻重的美术沙龙
法国的美术沙龙是一个官方行为，从年开始每两年举行一次，年时改为年展。美术沙龙是法国艺术生活中的重头戏，在艺术家们的职业生涯中起着举足轻重的作用。对于职业画家而言，沙龙不仅使竞争的舞台，还是重要的交易场所。在艺术市场还没有完全兴起之时，沙龙成为了艺术经济的中枢。它是他们展示作品、结识艺术赞助人以及出售作品的唯一地点。如果能在沙龙中获得奖章，艺术家将不必担心此后的事业发展和物质生活。因为每当国家和收藏家要以不菲的价格购买艺术作品时，总会优先考虑那些获得过奖章的画家。
由于是官方组织的展览，沙龙里展出的作品通常会配合国家的艺术政策。艺术家们倾向于描绘日常生活中的琐事，借以頌扬人们的爱国热情、广大公民的善良以及子女的孝道。他们绘画的主要目的是为了表现道德和宗教准则，绘画主题成为作品中唯一重要的东西，而绘画本身则沦为了额外的东西。在艺术类的报纸和杂志上，艺术评论家的评论也特别侧重绘画作品的题材。有时候，那些艺术评论与其说是在评判一幅画，倒不如说是在描写一幅画。在这种情况下，那些擅长表现道德或情感责任的艺术家往往获得最多的赞誉。在第二帝国时期，文化活动不断高涨，其中以文艺评论最为活跃，涌现了许多艺术类的杂志和报刊，关于沙龙的评论可以在很短的时间内传播到全国各地。1848年时，每份报纸的售价为1个苏，到了1863年，每份《小报》仅售5个生丁，该报纸在1869年销售了47万多份。对于法国的职业画家来说，美术沙龙是展示作品的竞技场。对于巴黎市民来说，美术沙龙是一项重要的社交活动，沙龙的开幕是那个季节最重要的事情。
“为了这个画展，所有的女人都专门做了新连衣裙，妈妈们把到了出嫁年龄的女儿也带到展厅人们在那里见到了功成名就的画家，他们在上衣翻领的钮孔别着玫瑰花形荣誉勋位徽章，头上戴着丝质大礼帽，臂上挽着打扮得如马戏里的马匹一般的夫人，身后跟着他们的学生，学生与他们保持了一定的距离，以示尊敬。而陪伴那些生活放纵的画家来到画展的人当中，甚至还有他们的老或模特。最后，画家们终于被不断涌过来的人淹没数千名画家以及他的家人、朋友、他们的模特以及他们作品的爱好者。有些收藏家还煞费苦心地准备了小望远镜，以便看清那些被高高挂在画镜线上的作品

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