第二部分魏晋至隋唐五代部分试题
一、填空
1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集《诗经》。
2.建安七子中年辈最长者为孔融，其创作“体气高妙，有过人者”。书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。
3.七子中文学成就最高者王粲，其代表作为《七哀诗》三首。
4．曹丕，谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值最高的是现存最为完整的七言诗《燕歌行》。
5.在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝曹操、魏文帝曹丕和明帝。
6.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是曹植。
7.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。其中成就最高的是潘岳、陆机和左思。
8.“华亭鹤唳”的典故是关于陆机的。
9.“暮春三月，江南草长，杂花生树，莺乱飞”出自《与陈伯子书》。
10.南朝出现的诗体永明体是我国格律诗的开端。
11.我国的第一篇论文学是文章是《典论·论文》。
12.左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为左思风力。
13.“诗缘情而绮靡”是陆机在《文赋》中提出的观点。
14.萧统的《文选》是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。
15.正始文学的代表作家是阮籍和嵇康，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是《与山巨源绝交书》。
16.东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特，最为有名的是《五柳先生传》、《归去来兮辞》、《桃花源记》。
17.骈文文体的要求是调声、敷藻、裁对、隶事。
18.孔稚圭《北山移文》是嘲讽“身在江湖，新悬魏阙”的假隐士的文章。
19.南朝文学，是以新变为主要特征的，最突出的表现是赋的格律化与新体诗的盛行。诗歌律化有沈约的“四声八病”说，骈文盛行有以萧纲为中心的文学集团。
20.在南朝陈的后期，以萧纲为中心，形成了一个宫体文学团体。其中成就较高的是宫体诗。
21.南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和笔。
22.吴歌产生于以南京中心的一带江南地区。
23.南朝诗歌发展上第一个重要变化，是山水诗代替东晋以来盛行的玄言诗。
24.魏晋南北朝小说可分志怪小说和志人小说两大类。
25.鲍照的《拟行路难》十八首对我国七言歌行诗的发展有着重要的意义。
26.中国第一部文学批评专著是钟嵘的《诗品》。
27.六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是庾信。
28.杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人是庾信。
29.《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是左思。
30.融合了南北诗风成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是庾信。
31.钟嵘《诗品》所论的范围主要是五言诗。
32.西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是潘岳和陆机。
33.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是儿女情多，风云气少。
34.史称陶渊明不事权贵的性格表现是岂能为五斗米折腰向乡里小儿。
35.被刘勰评为"志深笔长，梗概多气"的诗风是指建安诗风。
36.元嘉诗风的变化主要表现为庄老告退，山水方滋。
37.我国现存第一首完整的山水诗是庄老告退，山水方滋。
38.被誉为“元嘉三大家”之称的是谢灵运、颜延之、鲍照。
39.小说一词最早见于《庄子·外物》。
40.志人小说内容包括笑话、野史、逸闻轶事。
41.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有：《咏荆轲》。
42.南朝民歌的代表作是《西洲曲》。
43.“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说《世说新语》中有大量记载。
44.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是曹操。
45．提出“文以气为主”的是曹丕。
46．被誉为“文典以怨”的诗人是左思。
47.《诗品》评为“《游仙》之作，辞多慷慨”的诗人是郭璞。
48《哀江南赋》是用典最多赋，高达200余处。
49．“才秀人微，故取湮当代”（《诗品》）的作家是鲍照。
50．把“进求利”、“晋爵赏”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自《大人先生传》。51．“好诗圆美流转如弹丸”，指的是谢朓诗歌清新明丽之美。
52．谢脁的新体诗，标志着诗歌“意象”化的重大进程。
53．“大人先生”的原型是孙登。
54．《诗品》引汤惠休“错彩镂金”语评论颜延之的诗歌。
55．龚自珍诗云：“莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》”，是对陶渊明的评价。56．白居易用“大必笼天海，细不遗草树”来评价谢灵运的创作特。
57．“捐躯赴国难，视死忽如归。”是《白马篇》中的名句。
58．被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是《芜城赋》。
59《玉台新咏》是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。
60．被人称为“八斗”之才的诗人是曹植。
61．初唐前50年，宫体诗充斥诗坛，以“绮错婉媚”为本的“上官体”是这个时期诗风的代表。
62．初唐诗人“沈宋”齐名，所谓“沈宋”即沈约与宋之问。
63．“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这首诗是杜甫的《戏为六绝句》其二，充分肯定了初唐四杰的历史地位。
64．王勃《送杜少府之任蜀川》中的颈联两句是：“海内存知己，天涯若比邻。”
65．初唐诗人卢照邻的《长安古意》把宫体诗由宫廷带入市井，反映了当时首都长安的现实生活。
66．张若虚的《春江花月夜》，被前人评为“以孤篇压全唐”。
67．初唐标举“风雅比兴”、“汉魏风骨”的诗人是陈子昂。
68．陈子昂诗歌的代表作是《感遇诗》38首。
69．陈子昂登上幽州台，高歌“望天地之悠悠，独怆然而涕下。”
70．盛唐山水田园诗派的两位代表作家并称“王孟”。
71．孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》一诗的颔联是：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”
72．孟浩然《过故人庄》的尾联是：“待到重阳日，还来就菊花。”
73．“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是对王维山水诗画的经典评价。74．“明月松间照，清泉石上流”是王维《山居秋暝》中的名句。
75．《送元二使安西》写送别情景：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”
76．高适《燕歌行》抨击军中苦乐悬殊的名句是：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”77．岑参《白雪歌送武判官归京》结尾一句是：“山回路转不见君，雪上空留马行处。”78．王昌龄的《出塞》，被称为唐代七言绝句的压卷之作。
79．“天生我材必有用，千金散尽还复来”是李白《将进酒》中的名句。
80．李白在《梦游天姥吟留别》中蔑视权贵的著名诗句是：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”
81．杜甫《咏怀五百字》中抒写思想和怀抱的名句是：“穷年忧黎元，叹息肠内热。”82．杜甫在《咏怀五百字》中揭露封建社会尖锐对立的名句是：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”83．“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”出自韦应物的《滁州西涧》。
84．“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，是白居易在《与元九书》一文中提出来的。
85．白居易《琵琶行》描写音乐与“嘈嘈切切错杂弹，”紧连的下一句是大珠小珠落玉盘。”86．孟郊《游子吟》表达游子深情的两句是：“谁言寸草心，报得三春晖。”
87．韩愈在《调张籍》中高度赞誉李白、杜甫的名句是“李杜文章在，光焰万丈长。”88．刘禹锡《酬乐天扬州席上初逢见赠》的颈联是：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”89．“鸟宿池边树，僧敲月下门”是晚唐诗人贾岛的名句。
90.“古文”的提出始于韩愈，是和六朝以来流行已久的骈文相对立的概念。
91．“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。”这是韩愈《进学解》一文中的名句。92．韩愈的杂文《马说》以千里喻贤才，寄寓了作者心中的不平。
93．“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”这是柳宗元《小石潭记一文中的句子。
94．杜牧《山行》的后两句是：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”
95．“，隔江犹唱后庭花。”出自杜牧的《泊秦淮》。
96．杜牧《过华清宫》其一后两句是：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”
97．“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”是李商隐《无题》诗中的名句。
98．温庭筠是唐代第一个努力作词的词人，后来成为花间派的鼻祖。
99．李煜《虞美人》与“小楼昨夜又东风，”紧接的一句是故国不堪回首月明中。”
100．李煜《虞美人》抒写愁情的名句是：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”101．“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”出自李贺的《李凭箜篌引》。
102．清代康熙年间，由彭定求、曹寅编纂而成的《全唐诗》，收录了作家2300余人，作品48900余首。
103．《河岳英灵集》的编者是殷璠。
104．杜甫诗集的名子是《杜工部集》。
105．李白诗集的名子是《李太白集》。
106．白居易诗集的名子是《白氏长庆集》。
107．王维诗集的名子是《王右丞集》。
108．李商隐诗集的名子是《李义山诗集》。
109．王维由于诗歌多佛家彩，后人称之为“诗佛”，李白被称作诗仙。
110．杜诗被后人称为“诗史”，杜甫被称为诗圣。
111．李贺被称作“诗鬼”，刘禹锡被称为诗豪。
112．中唐时期出现了“韩孟诗派”，“韩”是指韩愈，“孟”则是指孟郊。
113．韩愈在诗歌创作中提出了以文为诗的主张，对宋诗“尚议论”影响很大。
114．众所周知，所谓“李杜”是指李白和杜甫，而“小李杜”则是指李商隐、杜牧。115．温庭筠词的风格一般可概括为香软绵密秾丽。
116．在“花间词”人中，地位与温庭筠相当的一位作家是韦庄。
117．“花间派”是因赵崇祚的《花间集》而得名。
118．在南唐词人中，除李璟、李煜外，还有冯延巳。
119．清代嘉庆年间，由董浩等人编纂而成的《全唐文》，收录了作家3035人，作品20025篇。
120．在中国文学史上，柳宗元把“寓言”发展成为一种独立的文体。
二、名词解释
孤篇压倒全唐的作品是1.永明体
“永明体”是指南朝齐永明年间出现的一种新诗体。其时，周颙发现了汉语的平、上、
去、入四声规律，诗人们便利用这个规律来写诗，创作时讲究“四声”“八病”和汉魏以来的对偶、用典手法。这种新诗体，人称永明体，代表诗人有王融、周颙、沈约、谢眺。永明体是中国格律诗的开端，此后，诗即从自由状态开始走向格律化。
2．建安风骨
又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂，表现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志。诗歌的情感基调慷慨悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。
3．太康诗风
太康是西晋司马炎的年号，所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗风。对于太康文学的评价，一般都主要持批评态度。太康诗风的共同特征：“繁缛”，“儿女情多，风云气少”，追求华辞丽藻、描写繁复详尽及大量运用排偶，细致雕琢，缺少胸怀天下的抱负，缺乏现实内容。
4．《诗品》
作者钟嵘，成书于齐梁，我国文学批评史上第一部讨论五言诗的专著，语言骈散相间，把自两汉至梁代的122位诗人分为上中下三品，对每一位诗人以扼要品评，指出其诗体的本源。提出了“自然英旨”、“直寻”的吟咏性情观。
5．志怪小说
志怪小说兴起和繁荣于魏晋。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动众的善良愿望。代表作有干宝的《搜神记》等。对后代具有深刻影响，形成了说狐谈怪的小说流派。
6．《文心雕龙》
成书于南梁，作者刘勰，是中国第一部文艺理论著作，全书50篇，分为上下两编。上篇阐明文学的本源，指出文学创作应该取法的规则；下编主要是批评，涉及到作家作品及时代风气以及批评态度和方法。
7．《玉台新咏》
徐陵奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。全书十卷，选录自汉迄梁的诗歌660余首，其中多为五言四句的小诗，成为后来五绝之前身，风格上宫体情调颇明显。《玉台新咏》之收录对《文选》有所补充。
8．《搜神记》
是东晋时期“志怪”小说的代表作，作者干宝，今本二十卷。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动众的善良愿望。（1分）《搜神记》，具有完整的结构，离奇的故事，浪漫的想象，注意人物性格的刻画，注意细节描写以及对话的生动。对后世小说、戏剧创作影响很大。
9．“魏晋风度”
乃魏、两晋名士风度的总体概括，包括三方面的内涵：曹魏时积极建功立业的健迈风度；正始与西晋士人心灵苦痛而自嘲自残的风度；东晋的审美风度，以山水游宴、游仙清谈、琴棋书画及赏竹养鹤等为风度的载体。
10．《典论·论文》
中国文论史的第一篇文学批评文章。曹丕在论著中反对古来“文人相轻”之习气，论及有关文学价值、作家个性与作品风格、文体、文学批评的态度等问题，将文章提到经国大业，不朽盛事的高度，并提出了“气”说的美学范畴。
11．《后汉书》
南朝范晔所撰，全书纪十卷，列传八十卷。范晔其人不满现实，不肯媚事权贵这在其著
中表现为“贵德义、抑权势”的进步倾向。书中首列《文苑列传》，记录后汉作家事迹。他最自负的是书中序论，骈文体式，笔势纵横，整齐密丽，后多为《文选》收入。
12．宫体诗
宫体诗发端于齐梁之际，萧纲时达到全盛。今人考证“宫体诗”因萧纲入主东宫而得名。内容上多写妇女、男女之情，或者咏物游戏、游宴登临。创作上重声律、求技巧，从咏物走向咏人，刻画精工，细致入微。情调上伤于轻艳，风格上靡丽。
13．《世说新语》
作者刘义庆，它按《德行》、《言语》、《政事》、《文学》等三十六门，反映士族阶层的精神面貌和生活方式，揭露魏晋时期的黑暗社会、腐败政治以及统治集团的残暴和荒淫。其内容体现了当时一些真实的社会史实和文学思想，具有史料价值。语言精练，简约含蓄，隽永传神，以短小文字突出事件的中心，以特征性的细节描写表现人物性格和精神面貌。对后世的小说、戏剧创作产生了巨大影响。
14．玄言诗
魏晋玄学风盛。玄学对文学之影响，产生了玄言诗。诗人以玄言入诗，诗述玄理。西晋以玄言入诗者不多，玄言诗的代表诗人为东晋时期的孙绰、许询。《诗品序》评曰：“理过其辞，淡乎寡味。”但是玄言诗对后来山水诗的出现也有积极意义，如孙绰的《秋日诗》，借山水抒情，写自己逍遥林野的生活，已经没有多少玄味。
15.“正始文学”
正始为魏废帝曹芳的年号（240——249）。正始文学以阮籍、嵇康为代表，发生在魏晋交替之际。因为处于黑暗恐怖的政治统治中，又加上玄风正盛，这些文学作品中没有了建安文学反映人民疾苦和建功立业的内容，也没有了建安文学慷慨奋发的进取精神，多表现否定现实、韬晦遗世的消极反抗思想，散文多旁敲侧击，诗歌多用比兴象征，正始诗风曲折含浑。但正始文学的基本倾向是对黑暗现实的批判和反抗，这在基本精神上与建安文学是一致的。16．“诗赋欲丽”
出自曹丕的《典论·论文》，此论文乃中国古代文论中的第一篇文学批评论文。“诗赋欲丽”是对建安文学的创作倾向的基本概括，是文学自觉的本体要求，顺应时代对诗赋提出的总体的审美规则。
17.《文选》
是现存最早、影响最大的诗文总集。以萧统的文学观为指导，并在其实际主持下完成。共三十卷，以文
体和体裁分类，共分三十七体，收录秦以前至梁代的作家130人，作品514篇（一题数篇按一篇计）。《文选》不仅收集了大量的优秀作品，起到保存和流布的作用，而且提供了文学范本，对于推动文学沿着自身的轨道发展，具有重要意义。
18.骈文
骈文是南北朝时期出现并流行的一种文体，具有裁对、隶事、敷藻、调声的特点。裁对，即讲究对偶工整，就是用语法结构基本相同或相似、音节数目相同的一对句子，表达一个相对立或相对称的意思，句式上用四字句或六字句；隶事，即用典，表现典雅含蓄；敷藻，即讲究文采，显示作者的语言才华；调声，即注意语言的平仄协调，读起来有韵律美。19．上官体
因初唐诗人上官仪而名。上官仪工于五言诗，讲究对仗精工，辞藻华丽、调音韵之美，人们争相仿效，名噪一时，谓之“上官体”。“绮错婉媚”是其最主要特征。
20．文章四友
初唐武周时期四位宫廷诗人的合称，具体是指杜审言、李峤、苏味道、崔融，他们都以律诗见长。其中，杜审言诗才最高，李峤存诗最多，苏味道与崔融乃文章大手，好诗不多。21．吴中四士
初唐开元时期吴中的四位作家，即张若虚、贺知章、张旭、包融。张若虚成就最大，代
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