中国传统建筑中垂花门的空间装饰艺术
中国传统建筑中垂花门的空间装饰艺术
米满宁;张海桐;崔骁
日本女人和中国女人有何差异
【摘 要】文章叙述了中国传统建筑构件中垂花门的起源、发展与种类,并从现代艺术的角度出发,分析了传统建筑中垂花门的造型、彩以及空间装饰艺术,并对垂花门空间装饰艺术在现代社会中的传承及运用作了探讨.
【期刊名称】《民族艺术研究》
【年(卷),期】2015(028)004
【总页数】8页(P128-135)
【关键词】传统建筑;垂花门;空间装饰艺术
【作 者】米满宁;张海桐;崔骁
【作者单位】重庆大学艺术学院环境艺术设计系 重庆400044;重庆大学艺术学院 重庆400044;重庆大学艺术学院 重庆400044
【正文语种】中 文
【中图分类】J525
垂花门是中国传统建筑中一道独具特的门，因垂莲柱而得名。在宋元符三年(1100年)成书的《营造法式》上就不止一处提到“虚柱”，而且有“虚柱莲华蓬五层”的条目。这表明宋代垂莲柱的做法已通行，故它的形成可能更早于宋代。垂莲柱因其莲花形的垂头而得名，长不足两尺。从功能上讲，在中国传统建筑中由于垂莲柱的支撑，从而延长了屋檐出挑的尺寸；又因其不落地的特性，使得人在屋檐下的有效活动面积得以扩大。垂莲柱在中国传统建筑中应用相当广泛，但凡是建筑中横向构件跨度比较大，而且不适宜加柱的地方，通常会使用垂莲柱来连接。一方面可以克服建筑材料自身尺度的局限，而另一方面丰富了建筑装饰。从广义上讲，垂花门不论是出现在传统住宅建筑、宗教建筑或官式建筑与园林中，只要悬有垂莲柱都称其为垂花门。而从狭义的角度来看，垂花门指的是传统三进四合院中的“二门”，在多进宅院中相当于进入院子的中门或靠后的位置。垂花门在四合院单体建筑中装饰最为精美，其通常处于关闭状态，只在婚庆丧葬等重大日子开启，因此形成内院与外院之间一道美丽的屏障。
垂花门通常处在空间中的重要位置，对于空间的限定、功能的划分都起着不可代替的作用。例如民居四合院中的垂花门，其设置于院落的中轴线上。当走进大门经过影壁，转角进入屏门之后，映入眼帘的便是垂花门。(图一)“大门不出二门不迈”描绘的是旧时大户小的生活场景，其中“二门”便是民居院落中的垂花门。内院与外院虽然只相隔一道门，但在封建时期却是浑然不同的两个空间。内院是生活的空间，是封建时候的女人不能随意离开的地方，更是外人不能进入的地方，哪怕是男性家丁也不能轻易进入。垂花门在这里更像封建礼教制度在传统住宅建筑中的一道象征，将外与内、喧与静、公与私分隔成两个互不干扰的空间。从功能上讲垂花门是进出内院唯一出入口，对于家族成员而言，其使用频率甚至高于大门。它让四合院有了内外院之别，合理地将院落的功能按照传统礼制秩序进行精确的划分，明确了主仆之别、长幼之别和男女之别等，确保了家族中不同身份、不同地位的人在同一个院子里有序的生活。
中国自古幅员辽阔，多样的自然环境孕育出了各有特的人文风俗。这种差异反映在地域建筑上，而不同地域的垂花门造型、彩也各有千秋。马炳坚先生讲过：“装饰华丽考究是垂花门的显著特点。垂花门的装饰着重在雕刻和油饰彩绘两个方面。”[1]除了对空间不可忽略的装饰作用之外，垂花门自身就是集中国传统建筑装饰精髓于一身的缩影。从建筑构造的角度
大致可分为五类。
(一)一殿一卷式垂花门
一殿一卷式垂花门(图二)是最普及与多见的垂花门类型，传统建筑与园林中都有出现。其多用悬山式屋顶，连拢坊和照面坊将麻叶梁头两端的两颗垂莲柱联系在一起。垂花门的装饰精华除了集中在垂莲柱外，照面坊下的花罩和梁柱间的雀替也是重要的装饰构件，所涵盖的内容极为丰富。题材大致可归纳为：人物雕饰、动物雕饰、器物雕饰、山水雕饰和文字雕饰。不论是什么题材的雕刻，都遵循“有图必有意，有意必吉祥”的传统。建筑上的雕刻也反映了建筑所有者的身份地位、审美情趣以及文化修养，彰显出主人高贵的社会地位与匠人高超的技艺。更耐人寻味的是雕刻的内容、材质、手法、技艺所反映出当时当地的风土人情、社会发展水平、人们的审美情趣以及主人的社会地位等。民用建筑与官式建筑的差异反映在建筑的尺度、造型、彩等方面。比如故宫西路与东路的寝宫内的垂花门，都采用琉璃瓦，这是与民用建筑相区别的。种种痕迹犹如将历史通过雕刻的方式记录在建筑之上，供后人认知、鉴赏和传承。
(二)独立柱担梁式垂花门
独立柱担梁式垂花门(图三)多用于园林之中，这类垂花门的构建工艺较为精简。其通常只有两颗柱(一开间)，梁架与柱呈十字状相交，且梁头上掸檐檁下悬垂莲柱。从侧立面看，整个垂花门犹如肩上挑担的劳工，由此而得名。独立柱担梁式垂花门的装饰特点是正反两面构造、彩饰、雕饰皆相同，置于园林之中对任何一面都有很好的装饰效果。
(三)五檩(或六檩)单卷棚式垂花门
独立柱担梁式垂花门是构造最简单的类别，其多用于园林之中，皇家园林与私家园林都有它的身影。其空间形式相较于一殿一卷式垂花门较为简洁，它的空间主要由单排柱撑起的屋顶所营造，类似于伞一般的空间。独立柱担梁式垂花门的特点是视线通透，左右对称，特别适合与植物搭配而创造出空间美感。其柱高与面阔的比例通常是10：9，整个体量显得轻盈自在。
除了构架的形式之外，单卷棚垂花门与一殿一卷式垂花门在空间、功能以及适用性上几乎没有差别。其梁以上为单檩(五檩)卷棚或双檩(六檩)卷棚(图四)的形式。相较一殿一卷式，单檩卷棚式垂花门更加端庄威严。在垂花门中，其造型与彩也算是极为考究的。
中国传统建筑中，彩从来都不只是为美观而服务的工具。在封建社会中，彩是阶级的缩影，是地位的象征，也是阴阳五行的代表。由于等级对于建筑用的限制，以及为求得与主体建筑彩的统一，一般传统民居中的垂花门少有彩的彩饰，通常就用绿与红进行简单的装饰。相对民居中的垂花门，宗教建筑、官式建筑与园林中的垂花门在彩饰方面更为丰富多彩，多以彩画饰之。宗教建筑和官式建筑中，垂花门的彩画多为旋子彩画*俗称“学子”“蜈蚣圈”，等级仅次于和玺彩画，其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。,而园林之中的垂花门多以苏式彩画*苏式彩画源于江南苏杭地区民间传统作法，故名，俗称“苏州片”。一般用于园林中的小型建筑，如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上。进行装点。垂花门上施彩的构件也十分丰富。由上到下，坊与檁的两端，花罩、雀替、花罩、花牙子等构件，均是施彩的重点。
单卷棚式垂花门的空间类型与一殿一卷式垂花门无异，同样富有丰富的空间感。区别在于上文所讲的屋顶造型，这导致其内部空间的高度比一殿一卷式垂花门略高几许。
(四)四檩廊罩式垂花门
四檩廊罩式垂花门是廊道的经典搭档，通常出现在园林之中，用以穿过廊道。其空间形式犹
如截取廊道的一段，并将此段放大。所以其空间通透灵巧，与廊道统一。
(五)其他形式垂花门
垂花门是中国传统建筑中装饰性极强的建筑，除了以上四种常见的经典的垂花门之外，还有许多虽不及这四种常见，但造型美观的垂花门，其中不乏优秀之作，比如独立柱前后出厦式垂花门、卷棚歇山式垂花门、重檐歇山式垂花门等，都有自身独特的装饰魅力。
中国传统建筑因为受材料、天气、地形等因素的影响，导致建筑单体体量较小，所以建筑通常以落的形式出现，以满足功能需求。单体与单体之间的组合形成了有围合的室外空间，组合的方式不同，给人的感受也不同。建筑空间的装饰比起外在装饰，是一种更具整体性、空间性、深刻性的装饰表现。它不仅在造型上表现出建筑形制的风格特征，也在总体上反映出古典建筑的审美特征。[2]垂花门处在一定的围合空间之中，其所处空间位置对于整个空间的心理感受，往往有着至关重要的作用。

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