金属箔在当代工笔画中的艺术表现
612022/11 No.249以利用将金属箔打磨氧化后的斑驳肌理效果营造一种充满历史感的、厚重的画面氛围。例如在《寻觅》的创作过程中，笔者（毕铭）尝试使用淡胶矾水在画面背景中贴铜箔，等干后先用目数较大的砂纸打磨，在打磨的过程中注意尽量朝一个方向进行打磨，避免铜箔在背景中过于散碎影响画面整体效果；再用目数稍小的砂纸继续打磨，打磨三次或更多（以纸张不破损为前提）；最后在需要的位置进行烧箔处理，就能得到变化丰富而有层次的斑驳金属肌理效果。这种使用方法可在画面所有要素基本定型后根据构图来配置，也可以提前埋箔，在金属箔上面继续绘制，最后连同颜料进行打磨。这会让背景斑驳肌理与画面主体产生联系，让主体与背景既有区别又不互相排斥。金属箔还以背景纹样装饰出现在工笔画创作中，以大面积的贴箔形式出现，有具体的纹样。纹样肌理一般以象征符号的形式在背景中出现，辅助画面文化内涵的表达，也在画面中起到装饰和弥补背景空缺的作用，平衡画面。这些具象、大面积的金属箔给予了画作一种古雅、华贵的气质，多表现在民族、历史题材的作品中。（三）作为艺术家个性观念的抽象表达当代工笔画面强调个性的表达。当代
画家在创作中积极创新，在画面中尝试一些反视觉经验的物象塑造方式，以画面的视觉
效果和自身的观念表达为前提，改变现实中物象本身的质感、颜，注重表达个性的艺术理念。金属箔因材料本身的特殊质感，加之具有历史象征性的美感，常被用来进行有创意的表达，对材料赋予情绪性的指向，而隐藏在材料艺术形式语言背后的是艺术家的思想与观念[3]。周雪在她的工笔画创作中构建了一个充满自由想象、静谧隐喻的童话世界。在《世界边缘》中，周雪用金箔粉加胶勾线，绘制了六个通
体金的飞鸟，金在画面中作为浪漫的彩被使用，飞鸟形象的个性化塑造辅以金线的精致塑造，使画面更加像一个纯粹的梦境。新锐艺术家景婧恩的作品几乎全部使用金属箔来塑造物象，如在作品《时光》中全部通过拼贴金属箔塑造少女的身体，通过贴箔挤出本该用毛笔勾勒的线条，利用烧箔使银箔产生不同程度的黑灰氧化，在画面中代替墨的深浅变化，同时在贴箔中产生的残缺破损的肌理使画面变化丰富。与之前在背景与局部的表现不同，金属箔成为主要的表现主体的绘制材料。这种表现方式无疑是工笔画在当代的一种跨领域的创新尝试，是新一代画家站在个人观念表达立场上对工笔画的变革。观看景婧恩的画面，我们获得了一种全新的视觉体验。现代技术与工业的发展使金属逐渐带有未来与科技的象征意味，加之传统绘画赋予金属箔的神秘、华贵的历史象征意味，使金属箔这一材料具有了连接过去、现在、未来的概念。这一特点我们可以从国内艺术家林琨皓以及日本艺术家空山基的雕塑作品中领略到。在工笔画领域，唐勇力在艺术创作中不断探索中国工笔人物画中的写意性，注重“工笔”与“写意”结合。他在学习敦煌壁画、传统工笔人物画的基础上注重对画面意味的表达，试图将传统与当代连接并置。在唐勇力《三仙女》作品中，我们可以看到背景中的金箔有着强烈的视觉冲击力。这些金箔作为画面抽象元素，既起着平衡画面的作用，也作为抽象符号表达作者的艺术观念。笔者（毕铭）在作品《灵光》绘制的最后一步，使用沥粉贴箔的技法在画面上较为均匀地画上了抽象的植物图案，在图案具有一定浮雕效果后贴箔。这种处理首先会有一定的
装饰性，其次这也是笔者在对壁画学习、临摹的过程中延伸出的自我表达。壁画在岁月磨砺中形成的斑
驳质感触动着我，似乎很久以前这种感觉就在记忆中的某个角落里。这种感觉既真实又虚幻，破碎又完整。笔者希望能够将这种感觉表现在画面中，所以笔者选用金属箔进行创作。金属本身也带有一定的虚幻感觉，又在贴箔过程中产生一定程度
上的破碎分离。这种效果正是笔者想要的，
成为画面中自我表达的重要材料。
三、金属箔在当代的价值与反思
在当代艺术语境中，对传统的重视使我们重视中国画原有的材料，而对艺术创新的推崇和对创作方式的宽容，又促使我们能够以新的眼光发掘传统材料被遮蔽的特性[4]。在当代，金属箔随着工笔画画家对传统的发掘而再次回到画面，“错彩镂金”的审美取向被重新重视。根据以上案例分析，我们可以看到金属箔在画面中的具体表现：利用自身的金属质感衬托、塑造物体；在个别画面中也可以通过金属光泽来统一画面彩，丰富画面；制作肌理增加画面的层次感；作为装饰增强画面的视觉效果；等等。对金属箔使用技法的继承与拓展，在材料媒介与肌理表现上丰富了当代绘画的艺术语言，使当代工笔画在一定程度上有了更加多元的发展与创新 路径。
另外，在当代绘画尤其是综合材料绘画对物质材料表现观念的探索中，我们发掘了金属箔材料的新价值。
在艺术家个人层面，对自身艺术个性表达的诉求，使每个人风格的彰显都离不开创作手法与材料的个性化运用，金属箔材料的种类与技法的丰富与创新也有助艺术家形成个人风格，也可以让艺术家到更为贴切的观念表达媒介。
中国工笔画艺术有深厚的文化底蕴，在对传统工笔艺术的传承中，当代画家应该思考怎样发掘其新的价值。在这个全球化的时
金箔画制作代，中国工笔画艺术走向世界应带有自己的传统核心价值。金属箔这一材料既在传统绘画中有使用基础，又在当代工笔画中有大量的创新实践。这使金属箔成为工笔画在当代与传统之间的连接基点。在工笔画创作中，我们可以在金属箔传统使用与表现方式的基础上进行观念的转换，以工笔画传统作为艺术创新的落脚石，才能更好地延续传统。结论在当代工笔创作画中，金属箔材料显示出强大的生命力。一方面，不同金属箔的性质得到更加科学的认识，使用技法也得到发展，创造出更加多样的肌理效果，表现方式更加多元；同时，金属箔的画面表现也反过来促进了工笔画的发展。另一方面，当代艺术家注重对材料的发掘，关注物质性与观念的联系，将自己的情感、观念寄托在材料中，进行一种“比拟”的抽象表达。金属箔材料具有未来感，同时带有历史传统绘画所赋予的神秘、富丽、华美之感。这种特点在当代工笔画中也受到艺术家关注并应用在他们的观念表达中。金属箔在当代工笔画中的艺术表现丰富了创作语言，帮助艺术家建立创作风格，拓展表达方式，也满足了当代的审美需求。对于当代的工笔画家来说，在使用金属箔材料时也要注意继承传统，让传统的材质美转变为现代的艺术美，创作出更有内涵、
更具感染力的艺术作品，进而推动当代工笔绘画的繁荣发展。参考文献[1]李楠. 箔在中国当代艺术表现中的应用[D]. 北京：中央美术学院，2019：3.[2]张导曦. 中国画金属颜的使用方法和保存技术的研究[J]. 湖北美术学院学报，2006（04）：28.[3]李晶. 物性与神思的遇合：综合绘画材料的拓展与艺术呈现[D]. 长春：东北师范大学，2014：47.[4]吴雪莲. 媒介中的观念：从箔的运用看中国画[D]. 北京：中央美术学院，2005：21.约稿、责编：史春霖、金前文

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