现代重彩画中金属箔的迹象论解析——以张导曦为例
2019-01文艺生活LITERATURE LIFE
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现代重彩画中金属箔的迹象论解析
——
—以张导曦为例
陈晓旭
（中南民族大学美术学院，湖北武汉430072）
摘要：关注彩语言特性注重彩表现并发掘彩的表现性和表现力是现代重彩画的特征；现代重彩画是从传统工笔重彩画中演变过来的，但已经从旧模式的束缚和传统的框架走出来了；金属箔的使用拓展了现代重彩画的域，产生了多元的表现手法，加强了画面金碧辉煌的装饰性和厚重感。本文试从迹象论的角度出发来分析张导曦作品中金属箔的迹象论元素。
关键词：金属箔；迹象；张导曦
中图分类号：J205文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2019）03-0021-01
一、金属箔与“迹象”
（一）金属箔的概念
在现代工笔重彩中金属箔因为独特的视觉形式被历代画家
所青睐，创造出多种多样、耐人寻味的优秀作品。金属箔是使用
天然矿石材料制成的，他的美是华丽而富有内涵的。金属箔在画
面上会展现出迷人的泽，这种金属稳定且不变。银箔通过
加热会显现出各种各样不同的彩令人着迷。这是其他颜所
取代不了的。金属箔的颜虽然富丽闪耀但他又可以和其他颜
巧妙融合，展现出独具匠心的画面效果。我们所接触到的作品
中主要使用的金属颜是金箔。金的延伸性很好，由于金箔非常
薄，易破碎，稍有空气流动便会飘起，因此，一定要在没有风的环
境下使用，否则金箔会粘在手上。为了更好的使用金属箔，我们
必须要了解掌握金属箔的揭箔、贴箔、切箔、洒金、腐蚀等方面的
技术。
（二）“迹象”的概念
在钟孺乾的《绘画迹象论》一书中表达了一个全新的观点,
涉及到所有绘画起源，即：所有绘画种类有一个共通的，可以作
为基础的基本元素，即“迹象”。对于“迹象”有着这样的解释，迹
象就是视象，尤其是指视觉对象的纹理状况，“迹”是物的质地和
纹理。“象”是物的形状和体量①。将“迹象”放在现代重彩画金属
箔的运用中，
“迹”可以理解为不同的贴箔技法体现在画中的肌
理效果，
“象”可以理解为金属箔在画中表现得形态。
（三）金属箔的演变
由于佛教的传入，宗教兴盛，金属箔屹立于中国美术历史的
长河中。在宗教壁画和雕塑中得到普遍的使用，使用许多金属箔
来塑造形象，装饰画面的有，敦煌石窟中的壁画和雕塑、西域克
孜尔石窟壁画、山西应县木塔里壁画、山西永乐宫壁画、北京法
海寺壁画等，这些石窟壁画艺术效果绚丽夺目，画面有很强的装
饰性和富丽感。除了宗教壁画和雕塑外，中国绘画使用金属颜
有明确记载的，据说是在唐代。汤垕的《画鉴》写道：“李思训画着
山水，用金碧辉映，为一家法。”元代《元世祖皇帝后彻伯尔像》
是一幅盛装的皇帝肖像，头戴一种特殊的红帽子，用金来装饰
红帽和红衣上的花纹及首饰。藏族唐卡造型独特风格强烈，设
绚丽多彩。中国民间美术的供奉佛像，床上雕刻的人物故事、结
婚用家具、花纹图案也多用金箔来装饰近现代许多画家继承了
传统的沥粉贴金、勾金描银的手法，使金属材料在现在重彩画中
得到越来越广泛的运用，使得现在重彩画更加丰富多彩。
二、金属箔之“迹象”
（一）不同贴箔技法造就“迹象”的差异
迹与象是紧密相连，不可分割的。在可视的物象中，没有无
迹的象，也没有无象的迹。迹之象就是迹的象因素。使用金属箔
过程就是做迹过程，就是“做迹成像”的过程。画家选择不同的金
属箔。如金箔、银箔、铜箔、铝箔、铂金箔等，以胶为粘接剂，运用
各种特殊技巧将金属箔定着到画面上。并且对这些痕迹加以发
挥和改造。这就是典型的“缘迹造象”。象之迹就是象的迹因素，
也就是说物象或图像都有质地和纹理。在任何一幅作品中，一个
完整的“象”必定有相应的“迹”来实现。
在张导曦的作品《金夏》中在构图上寻求突破。作品的象是
以不规则的荷叶形状组合而成，荷叶的主要筋脉是用沥粉贴金
的技巧将颜立起来的。画面上大部分的迹象是由金属箔来展
现的。看起来金光闪闪像金箔实际上是用加热过的银箔贴合而
成的。银箔与金箔的差别是他即有金箔的富丽又有彩变化。它
加热产生丰富的彩变化给人富丽华贵的迹象感受。作者要表
现主题金夏。用的材料之一是金属箔。因为只有金属箔才能恰到
好处地表现出金灿灿的江南夏季，表现出淤泥而不染的君子风
范，表现作者的绘画意图。这也是在绘画迹象论中的x因素。十
金箔画制作几个不同大小的荷叶组成了今夏这幅作品，这十几个大小各异
的荷叶可以随意摆放，可单独亦可随意，表现了在此画中象的严
谨性与随意性并存。
在《自在》一画中，作者的X是想通过鱼类的生存环境来呼
吁人类加强环保意识，否则整个地球的绿年代将逐渐消亡。作
品所用的纸张也是废物，利用的报纸，并且用报纸上的文字图片
的彩作为底来做画，用宣纸贴出武昌鱼的头尾等部分。用各
种颜或薄涂透出报纸上的文字图片或厚涂强调彩的对比。
然后用铝箔贴出武昌鱼的身体部分然后捣碎，部分铝箔透出底
形成斑斑点点的鱼鳞，同时使用了金箔撒在画面上，使画面形
成波光粼粼的光影之迹。
《海望》一图中，画面背景运用抽象之迹的处理，采用帖箔的
手法使画面赋厚重贴出隐约的鱼形之迹，捣碎金箔使之与石
青对比运用和谐，背景隐约模糊凸显前面的主体人，整个画面活
泼亮丽，作者运用金属箔特殊的泽和肌理表现
作者简介：陈晓旭（1995-），女，山东青岛人，中南民族大学研究生，研
究方向：国画。
艺术画廊
（下转第37页）
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了夏日波光淋漓的海面及打渔满载而归的喜悦之
情。
（二）银箔加热腐蚀的迹象变化
银箔加热腐蚀的方法有很多，同时腐蚀后的效果也是丰富
多彩，例如：把银箔放在不同质感的材料下加热腐蚀会产生不同
的迹象效果。还可以采用不同的手法揉捏重叠等都会产生意想
不到的效果。想要达到不同的肌理效果需要不断地摸索，不断地
实践创新，根据画面的冷暖调以及需要的效果选取合适的腐
蚀过的银箔进行画面处理，以达到自己想要的效果。②以芭蕉花
为例。芭蕉花是作者数次去云南的所见所闻，经过了反复推敲。
着力于展现当地人生活状态和精神面貌。构图上采用大面积的
芭蕉林围绕着河中，沐浴的傣家女。体现人与自然和谐共处的美
好景象。这幅作品主要是用硫酸腐蚀金属箔的技法。硫酸腐蚀过
的金属箔，通过温度的适当控制。银箔会变成淡黄、金黄、红
、绿、蓝、灰黑。将这些变了的银箔粘贴在画面上，例
如芭蕉叶的正面贴深背面贴浅加之经过加热处理的银箔颜
变化丰富，再加之银箔独特的金属泽丰富了画面的内容使
画面锦上添花。作品中芭蕉花芭蕉叶流水和人物，结合被硫酸腐
蚀过银箔的变。将热带芭蕉雨林的郁郁葱葱体现的淋漓尽致，
也将人在大自然中的美感表现得恰到好处。
（三）金属箔的迹象保护
由于银箔本身在空气中就会逐渐氧化变黑。因此，用银箔表
现装饰的绘画作品，虽然效果令人满意，但保存不一，所以必须
采取保护措施，将其与空气隔绝，才能有效地控制其变。保护
好银箔防止其设备的方法有多种多样：（1）用油画中所用的高级
上光油再贴好的银箔上薄薄的刷一遍；（2）在画面贴好的银箔上
刷几遍胶矾液，使其与空气隔开；（3）将贴有银箔的话，装入画框
在画框外层加上玻璃使其空气隔开；（4）可以使用汽车表面滴透
明漆喷在油银箔的画面上是其与空气隔开；（5）用过塑的方法，
将有银箔的画面，用透明的塑料模包起来也能隔绝空气③。
三、结语
钟儒乾的绘画迹象论使我对重彩画和金属箔有了更深入的
了解，使我可以更深入的剖析运用了金属箔的现代重彩画。金属
箔不仅可以营造画面的整体大效果，而且可以强化物体的质感。
它们是现代重彩画中一种独特的艺术表现形式，同时它也是优
质的媒介是想法与现实的通路，是现代重彩画不可或缺的迹元
素。重彩画在继承传统的基础上有所发展，创造传统颜和新材
料的应用新的绘画语言的出现已经让众多观者驻足，很多优秀
的重彩画作品形象生动手法新颖，技巧多样，彩艳丽。表现了
我们这个时代蓬勃朝气的新面貌，这无疑是重彩画在形式上材
料上的一个突破，也是符合时代潮流的。
注释：
①钟孺乾.绘画迹象论[M].北京：人民美术出版社,2007:5.
②③张导曦.现代重彩画金属箔表现技法[M].广州：岭南美术出版
社,2003:30,32.
参考文献：
[1]钟孺乾.绘画迹象论[M].北京：人民美术出版社,2004.
[2]王雄飞.中国岩彩画材料与表现[M].中国美术学院出版社,2014.
[3]王雄飞.2011中国岩彩画展暨中国岩彩画二十年发展论坛[M].
北京：中国美术学院出版社,2011.
[4]张导曦.现代重彩画金属箔表现技法[M].广州：岭南美术出版社,
2003.
（上接第21页）
除了以上我介绍的那些具有深刻含义的物品之外，画面中还存
在有很多未解之谜等待着我们去研究。如：为何女仆倒牛奶时嘴
角会泛起一丝微笑呢？（这让我不禁联想到了《蒙娜丽莎的微
笑》）她到底在笑什么呢？其次是维米尔在很多画中善于利用一
点透视表达深邃的空间。但是在这幅画中，桌子的一边和左侧墙
壁的延伸线却纷纷偏离了视觉中心点，而且桌角对着女仆的小
腹部位（这或许也是一种性暗示），维米尔这样安排的用意到底
是什么呢？为什么画家要在这幅画中运用这么多的“性暗示”呢？
参考文献：
[1]贡布里希.英.艺术的故事[M].天津：天津人民出版社,1994.
[2]皮埃尔.法.佛兰德斯与荷兰绘画[M].上海：人民美术出版社,
1994.
[3]何政广.弗美尔：荷兰黄金时期大师[M].石家庄：河北教育出版
社,2003.
[4]马浩然.浅议维米尔作品及其东方艺术精神[M].武汉：湖北第二
师范学院出版社,2013.
[5]袁媛.西方绘画名家作品精粹：荷兰画派[M].北京：化学工业出版
社,2013.
[6]程炼.伦理学导论[M].北京：北京大学出版社,2017.
图1张导曦《芭蕉花》(采自雅昌艺术网)
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