媒介生态学视角下的手机电影探究
媒介生态学视角下的手机电影探究
摘  要：本文从媒介生态学视角将数字短片看做是生命的有机体，客观地对手机电影的生态位，以及它在当前的媒介环境下的发展前景来进行考察，从而探究出手机电影要获得发展的生机就必须准自己的生态位，保持和扩大优势，不断优化生态环境，从而获取更广阔的生存
关键词：手机电影；媒介生态；生态位
中图分类号：j902    文献标识码：ａ    文章编号：1005-5312（2011）35-0131-02
如今的手机已不单单是通讯工具，随着3g时代的到来，手机在具备了短信、语音、彩铃、wap、网络社区、信息服务等功能的基础上又不断地与其他的媒介相融合。继手机小说、手机电视、手机报纸等应用方式出现后，手机又与电影联姻了，为电影家族新添了成员。它就是“手机电影”。 它作为一种全新的影像、造型艺术类型的视听作品，有着让所有的手机持有者无法抗拒的魅力。从百度和谷歌的搜索的结果来看我们就会隐隐约约地感到，一个电影的全新时代正在酝酿当中，我们必须承认，手机选择了电影作为自己功能的扩展，电影也选择了手机作为自己新的展示平台是具有必然性的。这几年手机但正成为人们热议的话题。手机电影作为新媒体技术和艺术相结合的产物，正慢慢开始改变着传媒领域的生态环境。
下载电影到手机一、手机电影概念的界定
作为备受关注的新媒体家族的一员，手机电影的概念近年来被相关专业人士多次提出，从开始强调的在手机终端上播出的影像到现在更侧重在用手机拍摄的画面，手机电影的概念宽容度在不断地拓展。间或，人们的多样化理解还表现在对播出形式的各种不同称呼上，比如“手机台”“、手机影视”“、手机视讯”等。总之，民间对这一新概念的讨论可谓仁者智者各抒己见。“006年11月22日，中国导演协会会长黄建新宣读了中国手机电影节《西部宣言》，规定但凡为手机载体而制作，时长在十分钟之内的电影作品，都定义为手机电影。”北京电影学院动画学院副教授陈廖宇就曾提出：“如果用传统方法和工具拍手机电影，其主要理念仍是传统电影式的，而手机电影则是完全建立在手机概念上，用手机拍摄、剪辑、传输、下载、观看。”但从目前来看，手机拍摄已经可以实现，但用手机来剪辑、做特效、即时发布等，技术上的条件还未成熟，所以目前我们不宜将“手机电影”界定得过窄。因此笔者认为，手机电影就是“便携式媒体”化的数字短片，即专门针对手机媒体的特性，用数字技术手段（包括手机）拍摄、制作，并最终在手机上播映的短片。
二、手机电影的生态学审视
（一）手机电影的生态位
“生态位(ecological niche)是指一个种在自然生态系统中，在时间空间上所占据的位置及其与相关种之间的功能关系与作用。”媒介传播学理论告诉我们，媒介和生物一样，在产生和发展的过程中，都有其特定的生态位，这种生态位的不同是由其自身物理属性决定的，也就是说是由其特殊的生存与发展的土壤和条件生成的个性决定的，很少有两种媒介能长期占有同一生态位。手机电影作为一个小的种开始占据着顺时性的时间和以传播声画为主的频道空间；而在电影的内部，不同类型的形式则占据着不同的生态位段。因此，手机电影的生态定位也必须遵循科学评价、准确定位原则，讲究媒介生存与发展的策略。
（二）手机电影作为一种新兴的事物，于其它几种类型相比有它自己许多独特的生态位
1.从传播方式来说，手机电影较之传统媒体的所有变革中，最为根本的变革在于其崭新的个性化、便利性的制作和传播方式。更为关键的是它还提供一种体验式的互动，即实现了所与人对所有人的传播。手机电影的创作过程比较开放化,它能让更多的人参与到这一过程中。让用户来决定剧情的走向，上传自己拍摄的故事结局。具有摄像功能的手机就像一个人人都可以随时随随身携带的d v，再加上一些手机已经具备了内置的视频编辑以及简单的音乐编写软
件，甚至还可以通过通信网络即时传送电影。
2.从传播内容来说，手机电影具有无与伦比优势，它转变了电影的语言，手机电影在观看过程中还有一点和传统电影最明显的区别就是屏幕的微缩化，手机电影所使用的电影语言要向适合微缩屏幕观看的方向转变
3.从传播的特点来说，由于手机先天的便携性和移动性，手机电影成了”移动的电影院”,相比于传统的电影,人们的观影地点、时间比较固定,而手机电影则实现了随时随地的观影体验,可以更方便地把人们的零散时间利用起来,尤其适合现代人的生活规律。在现代社会随着生活节奏的加快,人们的闲暇时光越来越少,并且呈现出“碎片化”的特点,人们大多处于移动状态,闲暇时间很多是“在路上”度过的,手机电影恰好可以帮助人们打发这些闲暇时间,成为人们“移动娱乐休闲”的方式之一。人们显然更愿意在饭店等着上菜的那无聊的几分钟内看一段短小有趣的故事，而不是稳稳当当坐在家中的沙发上对着一个两、三英寸的小屏幕欣赏一两个小时的“大片”。所以特低的环境下短片比长片在更有市场。手机电影在时长上应尽量控制在10 min以内，用以填充那一段段被压成碎片的时间。因此手机电影适应了当今社会快节奏的现代生活。
4.从传播意义上来讲，手机电影重新建立了一个私人空间，随着电子技术与文化的普及,公共空间不断扩大,私人领域在退缩。作为播放器,电视成为这一时代的主要角，在家庭,在汽车和飞机上,在候车室和候机室,在餐厅、超市和城市广场,人们都无法逃避电视的传播,它是一个无限庞大的公共领域。在这一领域里,人们不得不承受与他人共享的阅读(观看)处境。当人们开始厌倦于公共阅读(观赏)的时候,就需要一个独立支配的私人环境,手机时代的适时到来,便使一个在公共领域中重新建立的私人空间悄然产生。手机一族沉浸于方寸之间,很大程度上是由于这一空间的私人化,而手机电影正好进入了这一空间,将大量观众带进了这个环境。
这些都是手机电影与其它及中国类型相比在整个媒介生态系统中与众不同的独特的不可替代的生态位。同时是它在整个媒介系统中具有的竞争优势。
三、从媒介生态因素看手机电影的发展
“新媒体的出现，最大程度地体现了个人意义上的传播行为。从这个层面上来说，正是新媒体这种传者和受者间强烈的互动所产生的效应，才使得手机电影迎来了发展的契机。”从媒介生态学的视角来看，手机电影不仅与自身内部环境息息相关，同时也受与自身生存发展有关的环境条件的影响和制约，运用整体性关联的“生态学思维”，我们就能更为准确地理解、考察
一定的生态系统对于其中心或主体的生态功能是否合理和良好，以此来寻求自身与各子系统、各要素之间的整体性的平衡。
（一）手机电影在商业化中的实用价值
和电视广告一样，手机电影的一个重要赢利模式是可以在短片中打上赞助商的“24小时”广告，或者在视频片的bt下载时植入广告投放方的网站弹出广告。观众或网友点击下载短片，相当于对网络广告进行了点击或浏览。随着新技术的不断出现，手机功能的不断强大，3g对视频内容的需要和储存，使手机电影开始有了市场，相互营销的模式也让作者和网站达成一种默契。在普通人中间，私人的电子名片也在悄然兴起，很多年轻学生在工作的时候会考虑选择视频以展示自己生活学习的状态、自己作品的短片或者是多媒体光盘的手段来推荐自己，以到更好的工作。在市场化的生存环境中，艺术的创作与商业的运用可以结合在一起的，其发展前景诱人，发展空间广阔。在发达国家,手机电影已发展成为一种新兴的娱乐方式,其商业价值不断显现。“有数据显示,2004年英国手机电影市场规模已达到1.9亿美元,比当年中国电影的总票房还高。ibm研究院的统计表明,2005年全球流媒体短片市场盈利约2亿美元,在美国,由于手机电影业的日趋发达,被《商业周刊》称‘cellywood’用来指一种简单的、在手机上放映的电影。”

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