皇甫松《梦江南·楼上寝》赏析
《梦江南》皇甫松
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。
皇甫松《梦江南》共有二首，这是其二。词所写是梦境中的情事。
“楼上寝，残月下帘旌。”开头两句是说，寝卧高高的楼上，残月西沉下帘旌。
词的一开头，写梦醒后的深夜景象，是做梦人身处的客观环境。主人公寝息于高楼之上，夜很深很深了，西沉的残月收尽了楼头帘子上的余晖，夜又归于黯淡。这一描写将此时此刻高楼上的居者孤独凄清的心情渲染出来。“残月”的“残”同“缺”义近，月的圆缺常用来比人的聚合离散。“残月”实际上暗示了楼上的居者孤单无偶，引逗出下文所写的梦境。
“梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。”这三句是说，睡梦中来到金陵，重温惆怅的旧情。桃花柳絮满江城。娇美歌女坐吹笙。
“梦见”句纯为叙述之语，是连接全词前后的纽带。前两句，是梦者身处的实景，后两句则是梦
中情景。梦是飘忽无定的，可以瞬息千里，这是梦的一般特点。此词却不同，主人公所梦见的只是江南一隅——秣陵（即金陵，今南京市）这是他深情忆恋的所在。梦中情景，本是梦者对过去一段美好生活的追忆，何来惆怅呢？这就点明词是从梦醒后的角度来写的，旧日的欢情除了见之于梦，再也无法得以重温。面对着的又是残月收晖，万籁俱寂的深夜，怨怀无托，怎能不迷惘惆怅呢？“桃花柳絮满江城”，是梦中秣陵的迷人春景；“双髻坐吹笙”，是梦中相遇的女子。这是一幅景如画、人娇美的春景图。景物和人物互相映照，将人物衬托得十分娇艳，而且她还吹奏着悠扬的笙乐。貌美艺高，更足动人。但这一切只不过是梦境中的“一饷贪欢”而已。这两句有虚实结合的妙处。虚，即所谓“梦见”，它是“梦中景”，梦中欢情；实，指梦中情景，本是昔日的真境遇。旧欢不可再遇，积思成梦，梦境如海市蜃楼，醒后愈发觉得凄清。虚中有实，实中有虚，婉转曲折的表达了梦者往事成空的怅恨。
全词共五句，中间一句，点明梦与所梦之地、入梦之事，其余四句，分置首尾，均为景语，却又是情语，梦者的感情融注在画面中，表达得极为婉转含蓄。
附录《梦江南》皇甫松
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。
注释
①寝：睡或卧。
旌②残月：此处指快要落下的月亮
③帘旌：帘额，即帘上所缀软帘。
④秣陵：金陵，今江苏南京。
⑤双髻：少女的发式。这里代指少女。
译文
寝卧高高的楼上，残月西沉下帘旌。睡梦中来到金陵，重温惆怅的旧情。桃花柳絮满江城。姣美歌女坐吹笙。
名家点评
冯金伯《词苑萃编》卷三引：皇甫松以《天仙子》、《摘得新》著名，然总不如《梦江南》
二阕为尤胜也。
陈廷焯《云韶集》卷一：凄艳似飞卿，爽快似香山。
陈廷焯《词则·大雅集》卷一：梦境，画境，婉转凄清，亦飞卿之流亚也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：调倚《梦江南》，两词皆其本体。江头暮雨，画船闻桃叶清歌；楼上清寒，笙管恹刘妃玉指，语语带六朝烟水气也。
王国维《人间词话》附录：黄叔呖称其《摘得新》二首为有达观之见。余谓不若《忆江南》二阕，情味深长，在乐天、梦得上也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首与前首同写梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写室内之烛花落几，此首则写室外之残月下帘。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首《梦江南》，纯以赋体铺叙，一往俊爽。
吴世昌《词林新话》卷二：末句类现代象征派画家手法。又“帘旌”，指帘额，即帘子所缀软帘。或曰“就帘子的上下际看，日帘旌”。谬矣。
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