“长弓”在小提琴演奏中的重要性
【摘要】：小提琴的迷人之处就在于它纯净、美好的音。这种迷人的音主要取决于右手的弓技。弓技愈是运用自然，演奏的声音便愈是宏亮、流畅、优美，声音越干净、音质愈好。而在右手的几大类弓法中，长弓作为基础性的弓法更为重要。其重要性在于：只有练好长弓，才能演奏好其它各种弓法，才能使右手纯熟地创造出美好、纯净的音，才能使作品达到精湛的艺术效果。既然长弓在右手弓技乃至小提琴演奏中如此重要，我们理应正确掌握长弓的运弓法则，奏好长弓。要想奏好长弓，要正确掌握四点：第一，正确的持弓法；第二，平稳、均匀的运弓；第三，圆滑的换弓、换弦；第四，弓与弦正确的接触点。
【关键词】：长弓; 持弓; 运弓; 平稳; 均匀; 换弓; 换弦; 圆滑; 接触点
长弓，作为一种基础性弓法，很容易被认为是一弓拉的时间较长的弓法。实际上，长弓是指所选用的那部分弓长的连续运奏。凡是上下弓之间没有”停顿”的拉法都叫长弓。长弓分为三大类：1、延绵音；2、连弓；3、分弓。
“延绵音”是指一弓较长时间地拉一个音，这个音长到具有歌唱性质。这一个音的时值在一秒和十五秒之间。
“连弓”与”延绵音”的弓法相同，不同之处在于拉连弓时左手不只按一个音，而是按一连串的音。
“分弓”则是指音与音之间，因为换弓不可避免地断一下，但不是有意识地，这个断是听不出来的。
小提琴的迷人之处就在于它纯净、美好的音。这种迷人的音主要取决于右手的弓技。弓技愈是运用自然，演奏的声音便愈是宏亮、流畅、优美，声音越干净、音质愈好。而在右手的几大类弓法中，长弓作为基础性的弓法更为重要。其重要性在于：只有练好长弓，才能演奏好其它各种弓法，才能使右手纯熟地创造出美好、纯净的音，才能使作品达到精湛的艺术效果。
既然长弓在右手弓技乃至小提琴演奏中如此重要，我们理应正确掌握长弓的运弓法则，奏好长弓。要想奏好长弓，要正确掌握四点：第一，正确的持弓法；第二，平稳、均匀的运弓；第三，圆滑的换弓、换弦；第四，弓与弦正确的接触点。
一、持弓要正确
不论奏哪种长弓（延绵音、连弓或分弓）都应有一种正确的持弓法，才能创造出美好的音，右手、手臂、肌肉、肘关节、肩关节都应放松，不能僵硬。首先，右臂抬起，右腕柔软，自然放松。然后将弓杆的外侧放在右手食指的第一、二关节中间，即一、二关节”围抱”弓杆，把食指第一关节放在弓杆上，位置一般在弓杆的黑皮垫上。将中指第二关节放在弓杆上，与姆指尖相对，这样便基本确定了整个手指在弓杆上的前后位置。无名指自然搭下去。小指弯曲，指尖轻轻放在弓杆上面，放在里侧的平面上，不要紧张。腕、手掌、手指不要用力，始终保持自然状态。当然持弓有好多派别，只是握弓深浅之分，指关节接触弓杆的位置不同，我们掌握的是一般的、新的持弓法。持弓不能过深，也不能过浅。这样，既能保证灵活，又能保证发音响亮、浑厚。
二、运弓要平稳、均匀
有了正确的持弓法，正确握弓手型的前提下，从弓根开始，弓与弦垂直，这时手、小臂、肘关节、上臂、肩同处于同一个水平面。同时手腕与小臂成直线，开始运弓，上臂自肩关节起作水平向下动作，不向上抬起，各关节肌肉放松。当拉至中弓附近，下臂自肘关节起作水平
向下动作运至弓尖。拉长弓时会出现一些毛病，比如音不统一，忽强忽弱，这是由于手指、手臂各个环节没有配合好，压力没有给适宜。弓子放在弦上时各部位的重量也不一样，弓尖时，弓子轻；弓根时，弓子重；只有中弓时，音才是正常音。所以在运弓过程中，压力不同。弓尖时，应该加些压力，是靠食指压弓产生，否则音会发虚。弓根时，应该减轻弓对弦的压力，靠小指抬弓。右手姆指也很关键，弓根时，稍弯曲些。弓尖时，稍伸直些。弓子在弓尖、弓根乱拐，不成直线，最大的原因就是手指、手腕的方向、压力没掌握好。
三、换弓、换弦要圆滑
第二点论述了从弓根至弓尖，一弓的运奏过程。如果演奏分弓和连弓或两个不同音高的延绵音连接，就出现了换弓、换弦的问题。长弓中的连弓、分弓对换弓、换弦要求更高，因为它们的速度要比延绵音快，更讲究换弓、换弦的圆滑。
1. 换弓时：
当从弓根运奏到弓尖换弓时，手和下臂应该成为一条直线。当从弓尖运奏到弓根再换弓时，
手和小臂依然要成为一条直线。换弓过程中，在不换弦，只换弓的情况下，换弓的一瞬间，主要依靠手指和腕部动作的联合使用。运弓过程中，小臂、大臂、肘、肩再参与动作。
换弓时，手和腕的动作会出现一些毛病：
（1） 弓根时，手和小臂成直角，导致手以腕为轴的动作自由性差了，成了死角、对手再次换弓不利，所以要求手与小臂成为一条直线。
（2） 弓根时，手腕太高，凸起，导致食指对弓杆丧失控制力，弓杆都压在四个手指上，姆指的调节作用减弱了，合力减弱，对换弓也有害，自然音不好，换弓后的音虚，没有饱满宏亮的感觉。应该解决它：要求手腕不能凸起，要和手、小臂、肘、大臂、肩在同一个水平面，手和小臂成为一条直线。
（3） 在弓尖、弓中时，腕凸，手下垂，这样是错误的。在弓尖时，要靠食指加压，手腕凸起后，食指无法垂直加压，只能朝斜向琴马的方向加压，力点不对，压力不均匀，对音也将是损害。应该解决它：要求手和下臂成一直线。
（4） 在弓尖、弓中时，腕凸，手向上翘，这样食指只能单独对弓加压，得不到小臂、大臂
的支持力，动作僵，不灵活，对音有害。
换弓方法上也常出现错误：
（1） 不论在弓根、弓尖、弓中，还是弓的任何部位的换弓动作上，只用上臂换弓，是错误的。这样会很僵硬，动作也很大。换弓痕迹很明显，应改这样做来避免只动上臂：应该让手指、腕、小臂、大臂，都参与动作。主要依靠手指与腕部的联合使用。
（2） 只有腕子动作，而且腕子动作过大，这样，必然使得换弓时腕子前后甩，音就不统一，不均匀，这是产生急拉的根源，会莫名其妙的在换弓时，由于甩腕子而甩出不应有的重音。改正它，应该这样做：腕子不要无控制无节制的放松，这个放松是相对的，不能不动，也不能大动，不能过份甩。
（3） 只用手指，而腕子完全僵硬不动，这也是错的。这样手指承受了太大的弓子的重量。时间长会紧张，导致手指手部肌肉僵硬，最后动不了。改正它应该这样做：手指、腕结合使用，动作尽可能要小，减小换弓痕迹。
2. 换弦
换弦更应该圆滑。换弦的方法基本有两种，而决定换弦方法的是速度。
（1） 慢速度时：在上半弓换弦时，用自肩关节起上臂滚动的动作；下半弓换弦时，用自肩关节起上臂滚动动作和自肘关节起下臂转动动作联合使用。在换弦，特别是在换入G、D弦时，这时上臂应该抬起，移到适应于该弦的位置，如果上臂不动只抬腕子，腕子就会高于小臂，造成错误。还是应该遵守一个平面、一条直线的原则。
（2） 快速度时，在上半弓换弦，应该用腕子和手指动作，也就是手的垂直动作，腕子的转动动作。下半弓换弦时，用自肘关节起的臂的动作。
长弓中的延绵音是慢速的，所以用方法（1），连弓、分弓就依照速度的快慢选择（1）或（2）了。正确的换弦应做到：a、换弦所必须的肩、下臂或腕子各部位的动作不能过份大，尽量小，小到仅够由一弦转入另一弦。b、换弦动作要成波纹线不要成波角线。
四、一个良好的音质，除了与以上说的基础性动作有关，更主要的是取决于弓与弦接触点的正确
弓选择与弦的接触点，与运弓的快慢，压弓力量大小（f、p）和左手把位高低密不可分。
1. 运弓的快慢
（1） 慢的”延绵音”，接触点应该靠近琴马，声音则宏亮；如果靠近指板，声音破裂，音量还小。
（2延绵） 快速的分弓、连弓，接触点应该靠近指板，如果靠近琴马，会出”喳喳”声。
2. 声音强弱
（1） f时：应该靠近琴马，如果靠近指板声音会破裂。
（2） p时：应该靠近指板，否则会出”喳喳”声。
3. 把位高低
（1） 低把位时，应该在琴马和指板之间，如果在靠近琴马或在指板上，则会发出哨音。
（2） 高把位时，应该靠近琴马，如果靠近指板则会出破音。
慢弓
f ｝ 接触点应该在靠近琴马处
高把位
快弓
p｝接触点应该在靠近指板处
低把位
快弓
f｝ 接触点应该在中间偏琴马处
高把位
快 弓
p｝接触点应该在琴马与指板中间处
延绵音属于慢弓，连弓、分弓可快可慢（依照速度而定）。
综上所述，想要奏好长弓，必须掌握好正确的持弓法；平稳、均匀的运弓；圆滑的换弓、换弦；弓与弦适宜的接触点。做好以上四点，基本能运奏好长弓，从而能做好其它各种弓技的运奏。使右手纯熟地创造出美好、纯净的音。体现小提琴的动人、迷人之处。
参考文献
[1] 卡尔·弗莱什. 《小提琴演奏艺术》（第一分册）, 人民音乐出版社.
[2] 卡尔·弗莱什. 《小提琴演奏艺术》（第二分册）人民音乐出版社.
[3] 刘建军, 刘民衡. 《实用小提琴演奏法》, 人民音乐出版社.
[4] [苏]尤·伊·扬凯列维奇. 《论小提琴演奏与教学》, 人民音乐出版社, 2002年第一版.
[5] 韩里. 《小提琴基本功教学的理论和实践》, 《学报》, 1981.
[6] [美]诺曼·卡罗尔. 《小提琴演奏者的训练-一位乐队首席的看法》.
版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。
发表评论