米芾这些晚年之作太美了！不仅能攻克学米难题，还可探得二王技法奥秘
谈起宋代书法，米芾的行书沉着痛快、雄健清新、自成一家，吸“粉”无数。
祝允明、赵孟頫、徐渭、傅山、王铎等人，都曾取法于米芾。
他一生留下的作品很多，可谓金山玉海;
他“刷”字酣畅淋漓，且东倒西歪;
他的作品素有“风樯阵马、沉着痛快”的评价;
他的笔画动作大，速度快，容易上手，适合表现人的情感;
他的字能写大，适合用于现代书法展览...
但很多学米芾的书友都认为，米书一挥而就，任性而为，很难探得“规律”，抓不住特，写不出风味。
孙超老师作品
其实，米芾这个人很有意思的，无论谈美，还是论艺，都先要“拍倒”一批古人；
他的字也并不像别人想象的那样，不假思索，一挥而就...
他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功；
自称自己的作品是“集古字”，这或许是很多人只能掌握他的某一种风格，而很难学其全貌的原因。
在苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。于是米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。
细观米芾各时期的作品，其实愈晚愈近乎平淡，而自其学晋人后，格调高的作品亦比比皆是。
的确，米芾学书在传统上下了很大功夫。
他属于二王一脉，且继承了“二王”的笔法，学习他既上追二王，下可过渡到明清书风，承上启下！
若想抓住米字风采，最合适的路径就是从米芾的手札和诗稿入手。
比如《翰牍九帖》。
12届国展书家孙超老师发自内心的表示：《翰牍九帖》真的是学习技法的首选范本，我也从
中受益良多。
孙超，陕西西安人，硕士研究生学历，陕西省书法家协会行书委员会委员，西安书学院特聘导师。2016年创办“书法临帖帮”，已发布包含审美、技法、评论等200余篇原创内容。
书法作品获奖入展经历
全国第十二届书法篆刻展 入展
第五届中国西部书法篆刻展 入展
全国第四届青年书法篆刻作品展 入展
陕西省第四届自作诗文书法篆刻作品展暨陕西书法奖 银奖
第三届全陕青年书法篆刻大展 全陕青年书法奖 （最高奖）
第五届中国海丝书画小品大赛 金奖 （最高奖）
全国首届青年兰亭书法大赛 青年精英奖（最高奖）
第五届全国职工书法展 优秀奖（最高奖）
第九届“观音山”杯全国书法艺术大展 优秀奖
首届赵州桥杯全国楷书作品展 二等奖
风骨·陕西省书法院奖首届全国书法篆刻展 入展
陕西省第五届书法篆刻临作展 入展
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书法研究论文、随笔、作品散见于各类专业期刊。
孙超老师作品米芾的经典作品这么多，为何孙超老师力荐《翰牍九帖》呢？
接着往下看
大家对米芾书法作品比较一致的评价是“拿腔拿调”，好比演员上场一亮相就要摆好架子一样。
而《翰牍九帖》中有不少关于书画鉴藏的内容，米芾自然会拿出学晋人的腔调书写，同时又有米家率性的一面，对研究“二王”一脉笔法和自然书写的规律有明显的“助攻”效果。
《翰牍九帖》主要为《来戏帖》、 《致伯修老兄尺牍》、《晋纸帖》、《适意帖》、《贺铸帖》、《丹阳帖》、《致伯充尺牍》、《惠柑帖》、《戏成诗帖》，这九个帖，看似差异较大，但内在是有共性的，能够清晰的表现出米芾的书写特点！
都是米芾晚年的作品，可谓平淡之中见真趣。
孙超老师认为：《翰牍九帖》既保留了二王铺毫笔法的特点，又将自己“风墙阵马”的一面融入其中，可以说是二王技法的“显化”。
九个帖的共性之处就在于对“二王”手札风的追求与表现，用笔铺毫为主，结体丰富多变，章法跌宕起伏。
如果从整体气息的视角来看，这九帖有的茂密丰满，有的舒朗有趣。最重要的是，米芾把二王的技巧表现得比较外露，学起来看得明白，也好下手。
孙超老师作品
若学通了它，不仅是对“二王”笔法的梳理和学习，还能从其跌宕夸张的空间关系中搞明白如何组织章法。
那具体该如何来学呢？
听听孙超老师的建议：
从4个维度，来掌握米芾，甚至能把二王的技法理解通透：
∙铺毫理解二王技法；
∙刷笔训练书写性；
∙起伏跌宕搞懂章法；
∙不同章法体会各味道；
具体来说，首先要从笔法的角度来搞明白米芾是如何把二王的技巧学到手的，这是共性的东
西，也是最重要的！
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