古诗词歌曲《庭院深深》的艺术赏析
《戏剧之家》2021年第30期  总第402期
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音乐研究
古诗词歌曲《庭院深深》的艺术赏析
初晓敏
（潍坊工程职业学院　山东  潍坊  262500）
【摘　要】现代意义上的古诗词歌曲一般是指今人在古诗词基础上，依据诗词内涵重新作曲编配的歌曲，既继承保持了中国传统的古典风格，又有着不同作曲家的个人彩。老锣所创作的《庭院深深》为复三部曲式，呈示部起承转合，最后一段完全再现，流动的旋律线条展现出了婉转哀怨的情绪，与中部形成了鲜明的对比，需要更高的歌曲演唱技巧，以及更深层次的情感把握。通过音乐这一时间性的艺术，赋予古诗词新的形象，将二者结合在一起，共同构成一个完美的艺术整体。
【关键词】古诗词；创作分析；演唱分析
中图分类号：J605        　文献标志码：A              文章编号：1007-0125(2021)30-0101-02
一、作者简介芳烃油
欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士，北宋时期著名的政治家、文学家，唐宋八大家之一。代表名篇有散文《醉翁亭记》《秋声赋》，词《生查子·去年元夜时》等。欧阳修笔下的妇女形象生动鲜活，他着力刻画美好爱情不能自由表达的相思惆怅，同情闺中怨妇的不幸遭遇，抒发对终将逝去的美好事物的追思等。本文所分析的《庭院深深》就是依据欧阳修的一首词而创作的。
曲作者老锣是一位热爱中国音乐的德国人，曾在中国上海音乐学院学习古琴，并与中国的民族乐器演奏家们合作组建了名为“高山流水”的民乐队，开始了中西音乐文化融合的探索之旅。大约自2003年起，老锣开始担任中国民歌手龚琳娜的制作人，为龚琳娜制作了数张专辑，如《走西口》《弦歌清韵》《夜雪》等，老锣的许多优秀作品如《小河淌水》《相思染》《将进酒》等在中国越来越得到人们的关注，其音乐影响力也日益提升。
二、诗词分析
“蝶恋花”，词牌名，原是唐教坊曲名，一般以抒发缠绵悱恻的情感或描绘心中愁苦为主，欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》是其中最优秀、流传最广的作品之一。该词代思妇言，写闺怨。全词述尽心事，深婉和约，在闺怨词中历来备受推崇。上片写景，即思妇身处之环境：庭院深深，帘幕无数，烟雾笼罩，阻隔内外，女主人公就被困在这庭院最深处的重重帘幕之中，而她心念之人却留恋于烟花
青楼处。她登高远眺，却望而不见。下片抒情，写美人迟暮的惆怅悲情。“雨横”“风狂”“三月暮”“黄昏”“泪眼”“乱红”等一系列悲凄意象层层渲染，衬托人内心的孤寂。韶华空逝，人生易老，春光已暮，情无归处。尤其最后两句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，最能表现曲婉层深的意境，在笔者看来，此句与“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”所表达的心情有神似之处。
三国梦之大一统纵观全词，词人是以“男子作闺音”的手法写一个古代女子的闺中哀怨，但细细琢磨就会发现，作者更多是在痛悼以花或美人为象征的美好事物无奈的凋零，感叹时光蹉跎，年华流逝，即“以我观物，故物皆著我之彩”的“有我之境”。词人对生命中无法避免的事情感到深深的无奈，进而表达出人生匆匆而又无能为力的深刻感想，超越了一般单纯的闺怨离恨，扩展为普遍的人生哲理。
三、创作分析
《庭院深深》为完全再现的复三部曲式，呈示部是再现单三部曲式，非方整性、不对称、不平衡的结构。呈示段由四小节构成，g宫羽调式，半小节的过渡后完全重复一遍。整体处于中低声区，呈示段的旋律走向基本都是在级进进行后连续出现数次3、7互相转位的四、五度下行大跳，这样的下行音程表达出来的情绪都与低落相联系，整首歌曲都笼罩在一种哀伤、压抑的氛围之下，这样的旋律设计奠定了整首歌曲的感情基调，提升了整首歌曲的感染力。中段由呈示段的g宫羽调式转成它的同主音调c宫羽调式，整体音区抬高到中声区，节奏稍紧缩，依然保持下行四度、五度大跳，在呈示段的情感基
础上进一步将悲伤深化。再现段再次缓缓诉说，层层萦绕在歌曲情绪之中，也将观众紧紧扣于歌词的情境中。
插部性中部为c宫徵调式，没有明显的曲式结构，所用材料与呈示部不同，而是采用一段新材料，而后进行展开性加工处理，在音区、旋律、节奏、情感等方面，都与呈示部产生较鲜明的对比。横跨低中高三个音区，多次运用七度、八度大跳，营造跌宕起伏之感。节奏更加舒展，旋律大线条曲折攀升到乐句的最高处之后总是会即刻下行，让人感觉心绪不定、忐忑不安。经过四个乐句的不断扩展，层层递进、声声追问，终于在中部第五个乐句发展到全曲最高潮，一个五度下行接一个六度上行大跳，使音乐更具表现张力，将高潮推到极致。之后迅速回落，归于调式宫音而非主音，产生不完全的结
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束感，再接入九小节的间奏，转调进入再现部。
再现部是呈示部的完全再现，是情感的梳理和规整阶段，归于平静。
在五声调式中，一般来说由刚到柔的次序应该是宫徵商羽角，相对地，刚性彩的调式比较适合表现欢快、强烈的情绪，而柔性彩的调式则比较适合表现压抑和忧郁的情绪。《庭院深深》使用羽调式和徵调式，羽调式在呈示部和再现部中，起着呈现歌曲主题和奠定感情基调的作用，中部运用徵调式，表现较为强烈的情感张力。
四、演唱分析
这首歌音区跨度大，大跳音程跨度大且数量多，大乐句节奏时值长，因此对于演唱者的音域、音区转换和气息控制能力要求比较高。笔者从以下几个方面来阐述演唱技巧：
（一）气息和状态
古诗词歌曲最注重诗词语句的连贯和意境的表达，气息是基础。若气息中断或气息较浅，就会使得音无法保证连贯，更遑论意境。虽然古诗词歌曲讲究内敛、涵养，较少有大喜大悲的戏剧性冲突，但这并不代表可以不需要气息的支持，相反，对于气息的要求格外严格。因为此类歌曲着重于从细处着眼，各种润腔的细微处理和抑扬、顿挫、断连、收放等技巧都需要气息的支持。
歌曲的呈示部和再现部音区不高，旋律起伏小，因此在演唱时不需要发出很大的音量，但也不能用“泄气”的白嗓演唱，一是为了保持旋律线条的流畅，二是为了保持音的前后一致。需要同宣叙调一般，娓娓道来自己的辛酸过往，让观众屏气倾听演唱的声音，不需要太多外放。中部注意力度、速度、音、音量较之呈示部的变化，因中部多大跳上行的大旋律线条，感情外放，音域更高，所以气息的支持要加强不能松懈，演唱的力度要更大，音量也随之增大。同时，要保持语句的连贯性，一个完整的句子中间不能中断和换气。速度要外松内紧，即内心的节奏比演唱的实际节奏更急迫些，这是这段乐思发展的内在要求。若气息音控制没有问题，则不妨加一些真声进去，特别是在上下行大跳的时候，
更显感情热烈、真挚动人。因此，在学习和演唱古诗词歌曲之前，要先保证自身的基本功扎实，才能为后面的学习打下基础，否则便是空中楼阁、无源之水。
（二）咬字和行腔
古诗词歌曲的审美标准是建立在民族语言的基础上的，其韵味的体现最重要的就在于咬字行腔的把握，要加强字声的结合，要求字音清晰、准确。《庭院深深》中最需要注意的字有“雨横风狂三月暮”中的“暮”字，这个字因为是闭口音又在一个高音上，所以要保持上下腔体打开，发声时从鼻腔顺着腔体到头腔的最高位置，好共鸣点；口型收拢发“wu”音，保持口腔形状固定。此处若不注意行腔的规范，很有可能在咬出字头“m”音之后，字尾就归到了“ou”音上而不是归到“wu”音上，这是在实际演唱中若不注意就经常会出现的问题。同理，这首词中几乎每一句的最后一个字，如“住”“语”“去”等都需要注意，一是咬字要准确，二是归韵要保持。因此在古诗词歌曲《庭院深深》演唱的咬字行腔方面，要辨别声母的发音部位，注意字头、字腹、字尾和吐字、归韵、收声；行腔时保证母音的发声位置准确，不论强弱顿挫，字末的时值未结束时，口腔与咽喉位置不能随意变动，否则就会影响音响效果，不利于观众对字词意义的理解。所以，要把握好咬字行腔，真正做到“字正腔圆”。军训要带什么
（三）情感和意境
《蝶恋花·庭院深深深几许》这首词通过寥寥几十个字给我们描绘出了一个闺中少妇爱而不得、满心愁
绪、独自哀怨的人物形象。演唱者只有“化歌者为文人”，先体会到创作者所要表达的情绪情感，调动自身经历，尽量感同身受，才能演绎出古诗词歌曲内在的思想意蕴和艺术生命，真正做到“变死音为活唱”。歌者在演唱时可以想象自己置身于深深庭院的高楼之上，化身为那愁容满面的古代女子，感受那女子无依无傍、无奈惆怅的心境，体会那迷蒙深远的意境所带来的凄美之感。
歌曲的上半部分采用低吟浅诉的旋律、平缓柔和的线条，将一个古代大家闺秀柔情内敛的形象刻画出来，两个下行五度、四度大跳突出“杨柳”“堆烟”。诗词中字字句句皆是在写景状物，通过旋律线条的走向，奠定了全曲的感情基调——凄楚哀怨。就如同少妇的内心世界，繁复孤寂的心绪被帘幕遮挡着，欲问何以如此？后一句“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”来解答，此句节奏不再紧密，旋律线条变长，高低起伏地走动起来，如同女主人公的内心，登高远眺心上人，那人却在章台游冶处，这怎能不让人心绪不宁，生出愤怨之情？此一句在呈示段中属于小高潮，旋律线上扬却快速回落，回归无奈的静谧。整个上半部分的旋律在一种悱恻哀怨的意境中流转，让我们看见了一位闺中少妇在深深庭院中孤独哀伤的形象。
下半部分的重心在于“乱红飞过秋千去”的高潮设计。老锣或许是体会到了词人的心意，于是在旋律的创作上，将歌曲设计成上片反复吟诵，下片旋律线条上下翻飞，一步步地询问，一层层地追问，直到“飞过秋千去”到高音B的呐喊，与《葬花吟》的“天尽头，何处有香丘”有神似之妙。不甘，怒争，却争不过，只能回归现实、回归压抑，于是完全再现呈示部的哀怨凄婉，情感上更多了些怅然若失和心
痛无奈。
参考文献：
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（责任编辑  田  昊）

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