马勒亡儿之歌的情感表达和创作特征
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摘要：本文对马勒的代表作《亡儿之歌》进行了详细阐述，并着重分析了作品中的情感表达和艺术特征，让大众更好地认识和理解这部悲剧性作品。
关键词：《亡儿之歌》；悲伤之作；情感表达；创作特征
《亡儿之歌》是马勒所有作品中十分独特的一部，是取用吕克特于1872年出版的诗集《悼亡儿之歌》作为歌词所谱写成的曲集，被认为是他艺术歌曲中最具悲剧性的作品，其中没有关于自然的任何比喻，它全然关注的是人物的内心。该套曲共包括五首曲子，马勒准确地从吕克特的诗词中挑选出有关“光”的诗歌进行创作，并借此把五首曲子有机性地串联起来，被推崇为德国歌曲史上的一大杰作。角类游戏
第一曲 《如今太阳光辉地升起》
“Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n” d小调，4/4拍子，四段分节歌形式。在第一首诗中就出现了代表“光”素材的太阳、光明、黑夜，用来反衬失去爱子后隔天清晨父亲的心情。乐曲一开始，就先以法国号和双簧管构成的对位形式，带领人们进入一个阴郁的音响世界。然后声乐进入，其他乐器相继离去，苦恼的父母和法国号形成悲伤的二重唱。尽管歌词是在唱着太阳光辉升起，可代表父母的旋律却以减五度向下进行，表现了父母在丧失爱子后的低落情绪。
在第一段结束之后，乐队占据了重要的位置。马勒用了米切尔所谓的“交替乐队”的方式获得截然不同的两种音效。他用不停的变化表达诗歌中传递的那种疲惫、低落的情绪。这种乐队与声乐交替的方式描绘了遭遇不幸的父母在两种情绪之间的摇摆。之后，以极弱的力度奏出的法国号乐句宣告音乐的破碎，并回到声乐的音调上去，恍然间听到丧钟敲响——乐队里用的钟琴。
第二个反复段是采用与第一段相同的材料进行变化发展的，并且都是在双簧管与法国号二重奏的引导下，在声乐部分出现主旋律，把父母失去孩子后的沉闷心情一步步推向高潮。在第二段结束之后依然由交替乐队出现。随后，乐曲进入第三段。
第三段虽然依旧使用的是第一段的素材，但在这里作曲家已经用声乐与器乐的声部交替及主题转位等方法，添加了激烈地变化。在这一反复段的中途已产生热情的顶点，但依然不失对位的要素，反而以
各种乐器力度和速度变化的落差来表现其动能。
第四段的速度又重新回到了第一段的“初始速度”。马勒似乎要表明，父母亲努力让自己摆脱痛苦，但却没有成功。最残酷的则是最后“祝福世界的欢乐之光！”乐观？也许字面上的意思是这样。但马勒却在结尾处让父母唱起了小三度，而且竖琴并没有解决这个音调。然后，钟琴又响起了。这种不确定性，主宰了整首套曲。
总体上看，整首歌曲无处不充满着悲伤，充斥着近乎平淡的音响。强度总是处于中等，似乎这个失落的父亲再也无力提高自己的音量。
第二曲 《我这才明白，你投来如此黯淡的目光》
阿根廷对澳大利亚预测“N u n s e h'i c h w o h l，w a r u m s o d u n k l e Flammen”，乐曲是以降E大调开始的转调性曲子，4/4拍子，采用的是通谱体结构。歌曲选自吕克特1881年出版的诗集《亡儿之歌》的第二部分。它是全曲中较为抒情的一首，可以堪称是《大地之歌》的胚胎。
你好吗日语首先，标题和第一句歌词都开始于“现在”，似乎是在诉说父母被迫开始面对现实。旋律上这首歌曲与第一首歌曲有很大的联系，开始于上一首歌末尾的旋律片段，而《我才明白》这首诗歌里也充满了光的意象。马勒用了特定的音乐体裁给予呈现，这也正符合了拉塞尔的观点。“歌词主要想表达的意思是：
过着幸福日子时不曾领悟的许多事情，现在回忆起来，才晓得那孩子是借此在暗示自己即将离去。”
在大提琴序奏之后，乐曲以优美旋律开始唱出主题。虽然是静静流出的黑暗旋律，但借着不断的离调和半音阶，却传达出孩子似乎即将离去，给人造成一种不安的感觉。
中间段仍是在降E大调上进行，但在材料使用上已经与第一段形成了强烈的对比，旋律线条整体向下流动，似乎是在表达着父母的深深自责与后悔。随着这种自责的加深，在中段的中间部分形成了这首歌曲的高潮，旋律一次一次地被推向高潮，调性也开始随着对孩子眼神的描绘而逐渐地游离到D大调上，最后却以一个父母的下行叹息音阶而告终。
羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关的意思再现段的素材采用的仍是第一段的材料 ，但在尾声处却再次利用了中间段的素材进行发展，而且在尾声中又多次出现了关于“光”的描写，“眼睛”“黑夜”“星宿”以及被拉塞尔称作是马勒的光的竖琴上行琶音，这些“光”的素材无处不流露着父母对亡儿的思念与慰藉。可是这些“光”最后都消失了，孩子终究还是离去了，父母仅剩的希望之光也逐渐地暗淡，他们痛苦而毫无希望的心情可想而知！马勒在结尾处用了一个极弱的c小三和弦来描绘这个情景。整首歌曲相比较第一首而言乐队的部分占的地位有所减弱，因为这首歌曲主要是通过人声来唱出父母的情感的。但在句子、段落之间依然也能听到乐队与人声的交替。
第三曲 《当你母亲进房门来》
“Wenn dein Muterlein”，c小调，4/4拍子与3/2拍子的交替，采用的是乐段反复的结构体式。描写母亲进门时再也看不到小女儿的悲伤之歌。刚才已提到在第二首歌曲的结尾，孩子的眼光逐渐消失，而第三首一上来就讲母亲推门而进却看不到女儿。这种让上一首的结尾作为下一
论马勒《亡儿之歌》的情感表达和创作特征
郝俊杰
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