综艺节目舞台的灯光设计相关知识
综艺节目舞台的灯光设计相关知识
现如今，随着人们生活方式的改善。各类综艺节目层出不穷。那么，关于综艺节目舞台的灯光设计，你了解多少呢?以下是有店铺为大家整理的综艺节目舞台的灯光设计相关知识，希望能帮到你。
综艺晚会中舞台灯光设计技巧
在所有的电视节目中，“光”是完成一系列技术条件的手段，无论是出于技术要求还是艺术需要，光是电视及视觉艺术之“源”，没有光的作用，电视将失去其生存的意义，所以，“光”的重要性是不言而喻。同时，在电视节目中，灯光艺术不是简单地给摄像机以光亮，不是简单地满足制作技术的照度要求，不是简单地反映镜头视角之内的影像外形，而是利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象，这就是灯光设计师的根本任务。总结十几年来从事灯光设计工作的理论和实践经验心得，与大家共同探讨电视节目中灯光设计的一些窍门。突发事件应对
许昌电视台是一个地市级电视台，2000年以前拍摄大型综艺晚会要靠“打游击”租赁场地，需
炮师刷图加点要临时搭设舞台和悬吊灯光设备，在近十年的流动工作中，我感觉收获是颇丰的，因为每台节目的目的性很强，灯光就需要根据节目的创作主题去作设计，灯光设计也能够紧贴晚会主题，效果突出，反响强烈，多次受到各级领导、导演及节目主创人员的好评，为以后的工作奠定了基础。2000年我台800平方米的演播厅投入使用，灯光控制系统及其备份控制系统，换器系统及控制系统和数字智能硅柜都是采用河东电子的产品，已经使用了七年，运行稳定可靠。基础灯具一应俱全，电脑效果灯具有4台1200W扫描灯，18台575W变灯，一台空中玫瑰，两台追光灯，这在当时河南省内地市级电视台的硬件建设中都是数得着的。但众所周知，电视事业是一个高投入产业，随着这几年电视事业的高速发展，现有的这些灯具所能表达的晚会灯光效果与大台(中央台、省级台和直辖市台)气势恢弘的晚会效果相比就显得捉襟见肘了。所以，立足现有灯具设备做文章，就要动一番脑筋。下面就是我在设备紧张的情况下摸索出的一些经验，愿意与大家分享，不到之处，还请同行老师多提宝贵意见。常识性的一些灯光设计理念和方法在这里就不赘述，只简述自己实际工作中的一些设计心得。
电视综艺晚会的形式多种多样，有大型的歌舞晚会，有小型的个人演唱会;有气势宏大的史诗类晚会，又有抒情励志的诗歌朗诵会;有本台固定的娱乐栏目，还有时下流行的选秀比赛
等等。无论节目是大或小，人员是多或少，做灯光设计时，如果能够紧紧抓住以下几个要点，就应该会做到心中有数。
一.主要效果灯的位置：我台的电脑效果灯并不多，如何才能让它们发挥更大地作用?首先就是满足摄像机的需要，每个摄像机都至少给一个“光”的支点。我台录制节目通常用四台摄像机，1、3号摄像机在前面交叉拍摄，2号摄像机负责包住大景和小全景，4号是摇臂。拍摄节目时，1、3号机位镜头的使用量最大，所以，应先满足这两个机位的拍摄支点，我把这两个点选在舞台后方两个角的后斜上方，几乎紧贴后底幕的拐弯处，与底幕保持安全距离。每个点配备6台电脑变灯，分成上下两排，左右两边各再配备一排夹换器编组的筒子灯做这个点的外延。这样，1、3号摄像机镜头的上方就不再空洞，几乎每个镜头都彩丰富，画面饱满。2号摄像机的支点选在舞台最后面的中央，以最后两道灯杆的中央为支点向两边延伸，最后一道杆悬挂了16支夹换器的筒子灯，第二道杆悬挂了剩余的6台变灯，4台扫描灯分挂在四排夹了换器的2000W逆光灯的间隙中，这样，2号摄像机无论是拉大全景还是推小全景，后面的三个点都会配合镜头，给它一个满意的画面。4号摇臂的支点一般选在它的起幅上，通常会在晚会的主题或有代表性的景物上上，用效果灯或定点光打出几个效果供摇臂选择。这样做就是利用现有灯具，最大可能的去满足摄像机镜头的
需要，同事们说拍出来的画面比现场好看，也许，这就是我们“投机取巧”的缘故吧。
二.突出主题：有时看电视中途换频道，看到节目还不错，但是看了几分钟，却看不出所表现的主题，这样就会使观众不清楚，领导和赞助商不满意。所以，在布光中，首先要考虑把主题和与主题相关的重要标志突出出来。这样的效果一般采用定点光或流动灯来完成。既要把它打亮，还要让它有立体感，就要选择合适的角度，比如斜侧光，同时，根据节目气氛在灯口上夹上合适的纸，使主题的颜更加鲜明突出。另外，在表演现场的后面和两侧，为了烘托主题，都会点缀性地摆放一些景物或植物，当然，这些同样需要用灯光去修饰它，夹上合适的纸，用侧光或侧逆光远比用顺光的效果好。比如，舞台的右侧摆放了两株青翠的凤尾竹，如果用夹了翠绿纸的2KW聚光灯在右侧逆位置修饰一下，会使凤尾竹显得更加青翠欲滴、生机勃勃。
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三.灯杆的高度：大型节目，场面气势宏大演员众多，表现内容丰富，这样就需要将效果灯杆的高度从后至前依次升得高一些。小型节目，如歌友会、个人演唱会等，多以个人形式出现，个别节目有4-6人伴舞，主体明确，演员少,效果灯杆的高度不妨从后至前依次降得低一些，这样做可以达到两个目的：一是夹了换器的逆光灯在烟雾的配合下彩更加浓
重、电脑效果灯的光束更加明显突出，使表演区的空间绚丽多彩;二是表演区饱满、不空荡，整体感觉就犹如独唱演员站在花蕊之中，被四周的花瓣紧紧地包围着，视觉丰富，意境长远。当然，这样的效果还要灵活运用，不拘一格。
倒车后视四.彩光的运用：彩是节目的基调。节目高潮时的热烈，低潮时的压抑，收获时的喜悦，离别时的感伤等等，都可以在节目进行过程中，随着剧情的进展和表现人物的需要，以光变化显示环境，渲染气氛，创造舞台空间感、时间感和节目所要求的意境，运用恰当的光反映不同的气氛，对于加深节目的感染力，无疑会起到锦上添花的作用。光的彩和光柱的方向都有着很强的可塑性，它可以将人禁锢在顶光投下的一个光斑里，也能将舞台延伸成浩瀚的宇宙。近几年，拍摄晚会多用黑底幕，除非个别节目特殊需要，一般情况下，我把天、地排灯都夹上一联原兰纸，它的作用使黑天幕不至于黑死，而幽幽的兰更能给人无限的遐想，从视觉上让人感觉舞台后方无限延伸。节目中的光不宜过多，一个节目中的光不宜超过三种颜。光的变化应该随着音乐的起伏而变换，电脑效果灯的光柱运动也应该随着节目气氛和音乐的速度来确定运动速度和动作形式。一般情况下，我把四排逆光灯的换器调成深天蓝或绿，用来做效果逆光的底子光;用四组夹了换器的筒子灯与三组变灯来作渲染节目情绪的气氛光。用深天蓝或绿当底子光，拍摄
出来的画面干净、有景深，同时不缺乏蒙蒙的意境。而筒子灯与变灯的光束比较硬，方向性可塑性较强，彩丰富、变换快捷，同时，这几组灯的位置更是为摄像机位而设计的，所以，用这几组灯来做渲染节目气氛的主效果灯是比较恰当的。
把灯光彩当成节目的情绪来参与创作，就能创作出理想的电视效果。
其实，很多的灯光设计技巧都是在实际工作中总结出来的。除特殊要求外，最佳的烟雾效果是：达到了灯光要求却看不到烟雾;在拍摄文艺晚会节目时，恰当的运用效果逆光与面光的光比，能够更好地突出晚会灯光效果的气氛，我是这样运用的：在各组面光既满足摄像机的最低照度又满足现场要求的条件下，尽可能的将面光分组压低，却将效果光和效果逆光尽可能的提高。这样，摄像机既能还原表演者的外貌及肤，又将效果灯具的彩和光柱尽量扩大化;在说口节目中，侧光的运用很重要，它可以有效的消除表演者面部过暗的阴影，避免“阴阳脸”的出现;主持人是晚会的门面也是亮点，所以要根据主持人的特点布置定点光，侧光的角度不可与摄像机轴线垂直，不可与两个主持人平行，否则会将一个主持人头部的阴影投射在另一个主持人的脸上，侧光与主持人比较合式的角度是45°左右。
电视综艺晚会灯光设计中的几个问题故宫门票预订
1电视综艺晚会的灯光以及其他类型工作的联系与合作
电视综艺晚会，是属于娱乐性的晚会，其中的灯光变化也比较的多，那么，如何在这样的环境当中保证较好的光线视觉效果，给实际的电视节目带来悦目的表现进而不断的吸引更多的观众的目光呢。在此项工作当中，一个基本的人物就是处理好光线效果的质量，这一点将直接的关系到节目的实际质量，其中包括有灯光设备装置等的种类、实际的数量、使用的技术手段等，电视节目，可以说是一个集体创作的结果，相关的灯光工作，不能够离开其他类型工种的密切配合，只有很好的进行分工和协调，才能够设计出精彩的电视综艺节目。例如说美术的设计，其艺术的水平在电视晚会当中起到了根本性的作用，如果在相关的工作当中，没有针对灯光的配合以及灯光的操作性等进行很好的配合和设计，那么就很难设计出精彩的效果，并且也难以表现出节目的真实水平。在相关的工作当中，灯光师需要很好的和美美术师配合起来，将工作当中的各个环节紧密的相扣，进而合理的保证整体的工作正常稳定的进行。
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