电影《红辣椒》关键性角设立分析
电影《红辣椒》关键性角设立分析
一、红辣椒与千叶敦子
（一）性格
在角的设定中，首先需要关注的是千叶敦子的人格与红辣椒的人格形成的鲜明对比。在性格上，现实生活中的千叶从容淡定，压抑着自己的内心，作为一名精神师，她也完美地符合自己的身份和社会定位。而红辣椒则相对外向，勇敢，充满魅力，充分释放着自己的内心。
千叶敦子的两种不同性格产生的对比作用，一方面表现在剧作上，可以通过千叶性格的变化来丰富主题的层次，推动叙事，构成影片三条主要线索中的其中一——“千叶敦子最终接受红辣椒和真正的自我”，形成交叉叙事的叙事结构；一方面可以说是对照了日本的社会现实，同时反映了人性欲望的常态压抑；还有一方面也贴合了弗洛伊德对于梦的解读即“梦是愿望的达成，梦中具有现实中释放的被压抑的欲望及冒险自由，以及爱超越的本性或是对情绪的发泄”的观点。
（二）彩
从彩上来看，千叶敦子出场时所穿着的服装为黑白，束着黑发，显示出她冷静、理性、克制的一面。而红辣椒一头红俏皮短发，服装及其所处的梦境均使用高对比度的互补即红绿二为主要颜，
与低对比度彩的现实形成强烈对比，这也使得观者能够通过颜较为清晰地分辨出梦境与现实中的事物。同时，红辣椒的出场也总伴随着轻快愉悦的音乐。而她红短发与红绿搭配的衣服这一造型设计，让人不禁联想起《罗拉快跑》中罗拉的造型与《千与千寻》中千寻的造型。红同时也是最能刺激人的视觉器官的颜之一，可以说是象征了人们潜意识中强烈的欲望，这种红的表意性象征在粉川警长所处的无限回廊中的
红地毯上也有所体现。
（三）表演
世界最大的鱼类以表演为切入点可以发现，千叶敦子起初对于红辣椒的警告全都持排斥态度，在现实中对红辣椒这个人格则是持压制的态度，但是随着剧情逐渐推进，千叶也逐渐听从了红辣椒的意见，并在第二次进入游乐园时，因为听从了红辣椒的警告，所以避免了危险的发生。尤其在影片最后，二人合为一体，这也是千叶接受自我、接受自己的感情，完成了自我情感和自我认可统一的体现。
二、时田浩作
（一）性格
蝇蛆养殖技术
在时田浩作的角性格设定方面，今敏同样利用了对比的方法。
时田和千叶的形象形成对比，二人在性格与外在形象的设定上形成了巨大的反差，即单纯与成熟、肥胖与纤细的反差。这里对二人性格与外在形象的处理方式很接近于《巴黎圣母院》中对钟楼怪人卡西莫多与吉ト赛女郎爱斯梅拉达的处理方式。同时，虽然千叶的成长与接纳自我是较为明显的主线之一，但从时田的角度来讲，随着剧情的推进，他也实现了自身的成长。时田在经历此段事情之前，一直处于一种沉溺于自我的状态中，并不关心DC MINI对于他人和社会的影响，而是只专注于对DC MINI的研发。听了千叶的一番话后，时田最终决定进入冰室的梦境，对冰室进行救赎，为自己的纰漏负起责任。
实际上时田被困在电梯间里，也象征了时田将自己困在了自己内心的空间中，也是对于DC MINI的研究之中。千叶将时田从电梯间中拉出来，也正好对应了时田听了千叶一番话后做出改变的行为。
（二）彩
就彩而言，时田浩作的服装以及他在梦中的机器人形象所对应的颜都是橙。这里的橙给予观众一种暗示，即时田浩
苍井空微电影作童真的性格特点。
飞砂走石打一字从冰室家中回到研究所后，事态愈发严重。在研究所继续寻冰室踪迹这一段情节里，理事长中止了
DC MINI的研究，时田开始收拾研究所中的东西，此时背景中隐隐约约浮现了许多娃娃，而时田橙的衣服，也改换为深紫，这也是全剧中时田的着装唯一发生改变的一次。这里的紫衣服单独出现，充分起到了推进剧情的作用，具有绝对的功能性。同时，时田孩子般的性格，以及时田与冰室在某些方面的相似性，也预示了冰室可能只是被陷害的傀儡。
三、粉川警长
“粉川警长与自己的和解”也是影片三条主要线索中的其中一条，同时也最为明显地体现了今敏对弗洛伊德潜意识心理学的运用。
弗洛伊德认为“梦中的欢喜、幸福、焦虑、恐惧都是潜意识的投射”，这也是《梦的解析》的中心内容。在此观点的基础上，弗洛伊德将梦作为潜意识的表达，陈述了三个主要观点：
1.梦是愿望的达成和欲望的满足。
2.梦有两种精神力量，一种是梦形成需要满足的力量，一种是对梦中形成的愿望进行稽查的力量，稽查的力量使得梦在满足欲望的时候进行伪装，同时稽查的力量制造愿望必须具备的“理”——对欲望能在梦里达成进行了润和改装。梦中记忆的特点是首先与发生过的事情相关联，尤其是近期发生的。对梦的记忆与清醒记忆不同，能记住的梦的情景通常是次要且容易忽略的小事。
弗洛伊德的上述观点，在对粉川警长进行解梦的过程中得到了充分的体现。
怎么样设置默认浏览器首先，粉川警长的欲望来自于对没有完成的电影梦想的执念。所以在粉川警长的梦境之中，充满着与电影相关的元素。比如他梦中的三部经典电影——《大马戏团》、《人猿泰山》、《罗马假日》，
向观众展示出了他内心深藏的对电影的热爱。在粉川警长第二次的梦境中，所有角的台词全部转化为对电影专业术语的阐述。粉川警长无法追击到最后的犯人，也是他电影梦想未能实现的反映。覆盖着象征欲望的红地毯的走廊在梦境的时空中被扭曲，也预示着粉川警长被欲望和梦想所吞没。
其次是由于梦的稽查作用，使得所有梦都变成了有预谋的存在，梦的每一个细节都值得去分析，因而解梦这一行为有了其存在的必然性。红辣椒在宾馆解析粉川警长的梦时，解析界面极其类似电影剪辑软件的界面，左侧有静止帧，下方有现实音轨，这里体现的是电影化的叙事表达，将对梦境的解析与对电影的解析联系了起来，一方面体现的是“电影也是造梦”这一概念，也正因为此所以仍在梦中，另一方面也暗示了粉川警长与电影的潜在联系，这里也与红辣椒和粉川警长在电影院中第二次“拉片”解梦联系起来。同时，弗洛伊德在《梦的解析》中提及“成年人一夜要做4至6个梦”，也与粉川警长梦中的5个场景得到了对应。
最后，关于“梦的记忆经常是与现实发生过的事情相关联”这一点，我们可以看到，千叶第一次见粉川警长时，房间内的壁画与红辣椒摆脱小山内追捕时所利用的壁画形成了对照关系。同时，这里的“俄狄
浦斯情结”与小山内也形成了对照关系。而“俄狄浦斯情结”同样是弗洛伊德潜意识心理学的基本观点之一。
此外，弗洛伊德在《梦的解析》中提到过三个典型的梦，而“裸体的梦”是其中之一。“裸体的梦”所象征的是在现实中被压抑和终止的欲望得到充分的表达和体现，这里所谓“裸体的梦”在影片中有两处体现，第一處即是粉川警长被强行转入笼子之中而暴露在众目睽睽之下，类似于弗洛伊德所讲的梦——“在梦中裸体产生暴露感与羞耻感且不得移动，无处可逃”。这一事件也是粉川警长梦中发生的第一个事件，为粉川警长的欲望与梦想也将在梦中逐渐被释放出来的后续情节作了铺垫。
同时在此处提一下今敏在表现粉川警长“两个我”时运用的
暗示手法，分析如何为解开粉川警长的心结作铺垫的：首先，在粉川警长与时田、千叶、所长的第一次会面中，今敏借助时田的台词，实际已经暗示了粉川警长心结的主要内容。
而后，在粉川警长与所长第一次单独交谈时，所长说：“真怀念学生时代啊，和你一起畅谈理想的时候”。随后粉川警长独自开车的时候，这一句话又完整地重复了一遍，共计出现两次。此处今敏使用了叠化处理，紧接着给了粉川几个逐步拉近的特写镜头。粉川因红灯停下车后看到的世界中，所有元素都成对出现，对应了最后他的心结——“另一个我”，同时镜头的不稳定性也使得观者产生不安感，表明粉川急需继续的心理状态。
同时值得注意的是，今敏在结束粉川此场“心理状态极为混乱”的情节时所用到的转场方式与最后“粉川与自己和解，回到现实中”的开场方式是一致的，都采用了非常规的转场过渡，即利用“两强光闪白”的方式进行转场。相对于普通的转场方式，这种方式具有更强的不连续性，更能引起观众的注意，同时就意象而言，两次强光也极其类似于放映灯所产生的闪光。
最好的网名
四、理事长
我们可以看到理事长第一次出场时，画面背景中有两个主要元素：一是绿植，二是直线分隔画面的玻璃。冰冷质感的玻璃形成了笼子的概念，在保护绿植的同时也囚禁了它，同时也囚禁了理事长，也象征了理事长看似冰冷理性的外表。这两个元素不断地交错在理事长五次出场的画面中。
虽然逻辑上是多人处在同一场景，但是环境给予理事长的质感格外不同，完全可以说明理事长是用来衬托其他人物的特殊设计。
理事长苍白的皮肤和坐在轮椅上的设定——身居高位的人却有身体残缺，给予了角充分的行为动力，暗示影片后期他展现出的病态而疯狂的内心，同时也暗示了角本身的压抑。相对于普通人而言，他对欲望有更深的执念，也导致他对梦想（即他

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。