画廊业的成熟：任重而道远——访筑中美术馆馆长孙莉敏
作者：暂无
高考满分多少分?来源：《艺术品鉴》 2015年第2期
在近两年书画市场的重大震荡之后，当前中国画廊的生存现状：困顿？苦撑？还是画廊倒闭潮即将开始？书画市场进入冰河期、调整期之后，悲观者认为画廊倒闭潮已经开始，而乐观者认为专业的画廊在经历考验之后会越来越好。筑中美术馆馆长孙莉敏即是这样一个对画廊业充满信心的乐观者。
艺术品鉴：我们知道筑中既做美术馆也做画廊，其实在这两个称呼上很多人并不知道区别，即便是业内也混淆不清。你们是怎么做的？
孙莉敏：我们现在做两块，一是美术馆，一是画廊，画廊与美术馆选择艺术家的方向是不一样的，美术馆是做已经比较稳定或者成名的艺术家，只做展览，是纯学术性的、公益性的，在做展览的过程中，我们如果发现在艺术方面有自己独特的面貌，而且相对成熟和稳定，我们会继续跟踪，就可能会产生合作，这时就由画廊来运作。
艺术品鉴：画廊业近年来状况并不好，且出现大量关闭潮，您觉得画廊主要存在哪些问题？
孙莉敏：我觉得近几年其实国内的画廊已经相对越来越规范了，开始有自己的方向和定位。从业人员也越来越规范，对市场的把握包括对艺术家的推动都已经越来越成熟。其实问题不仅是画廊的问题，是整个艺术市场的问题，最大的问题就是一级市场和二级市场的颠倒，拍卖行以及许多媒体已经不是简单的做拍卖或者媒体，而是做了许多画廊的工作，他们也去签约、代理艺术家，尤其是拍卖行，国内拍卖市场无论是从发展规模和影响力而言都过于强大，在一定程度上压制了画廊的发展。拍卖的拍品应该是在画廊市场中经过一段时间流通之后，经过市场的检验，其中较为优秀的艺术家的作品才在或者说可能在拍卖市场上出现。而国内的拍卖市场其实一部分承担，更确切地说是“抢”了，画廊应该做的事情，使很多作品并未在画廊中充分流通接受检验，就直接出现在拍卖市场上。因此，中国的画廊等于与拍卖公司变成了平行的竞争关系，两者本应该是递进关系。拍卖市场一家独大使画廊生存变得很困难，这对青年艺术家尤其是藏家的培养，拍卖手伸得太长。
另一方面，现在画廊存在的问题是自身专业的问题，以及与艺术家合作规范化的问题，画廊对艺术家也有许多诟病，比如说国内的艺术家不如国外的艺术家那么守规矩。当然画廊自身也操作未必完全符合规则，有的画廊或许功利心太强，不会去推动青年艺术家的发展，是畸形的、投机型的。国外的画廊像尤伦斯、佩斯对艺术家的推广和宣传比本土许多画廊要专业得多，是我们需要学习的。
艺术品鉴：画廊与艺术家的关系向来也广受诟病，画廊应该怎么推广与经营艺术家？
同安封肉团
孙莉敏：每家画廊都有自己的点子，但还是必须一步一步来，因为炒作最终伤害的还是是艺术家及画廊本身。有的画廊对艺术家有要求，比如要求艺术家只画某类题材的画，这其实还是画廊不专业，首先要尊重艺术家的创作，艺术家的创作本来是很自由的事情，把这种艺术规范化了，就是对艺术家不信任，选择艺术家就要相信艺术家，如果只是跟着市场走，那可能不是艺术家的初衷，也不是选择这个艺术家的初衷。我们跟艺术家签约，不会签很短的时间，签约后对艺术家的创作也不会干涉。有的艺术家可能某一个阶段创作精力非常旺盛，但有的阶段会比较低迷，到一个瓶颈期，这时我们不能就抛弃他。虽然画廊应该跟着市场的需求来走，但更重要的是培养引导艺术家。尤其是青年艺术家创作水平可能起伏比较大。画廊应该扶持和帮助，但不能硬性规定。艺术家、画廊、艺术市场三者之间，画廊应该是个桥梁。
2022年是第几个母亲节 艺术品鉴：您觉得一个成熟的画廊应该具备哪些条件？
孙莉敏：首先，一个成熟的画廊不光只是对本土市场的把握，还要对全球市场的把握。现在这个信息化的时代，这与自己对画廊的定位有关系，如果立足于国内，那么必须了解国内的大致方针，国内艺术发展的现状。美术馆可能既要往前看又要回顾历史，但是画廊要求更具有前瞻性，要对以往的美术史有梳理。你的眼光、判断力都很重要。其次，对艺术家要有自己的判断，画廊对市场学术的把握都要有，我的定位是什么，我要选择的艺术家是什么，还要有很强的沟通能力，与艺术家、藏家的沟通，以及商业技巧的把握。还需要具有亲和力、说服力、专业性、魅力、诚信，画廊是这样一个综合
性的机构。
艺术品鉴：应该怎么去培养藏家？
孙莉敏：画廊的商业活动会多一些，根本是走向商业，是要把作品销售出去，或者参加艺术博览会，或者与媒体打交道，另外跟其他画廊美术馆合作，再进行一级二级市场的销售。最基本的还是做展览，现在的展览特别多特别泛滥，实际上每个展览都要有规划、有目的。我们要推什么，根据判断选主题、通过展览考验市场反应。现在展览更加的细分，可能单独做新水墨，或者新工笔，针对的市场，以及藏家的喜好，针对不同的人，定位不一样，吸引的藏家和客户也就不同。我们经常做沙龙活动，活动中就会有各种讲座，不只是艺术，可能还有艺术史，这也是培养藏家、加强沟通，甚至有学画画的班。藏家有很多种，有的藏家是为了投资，有的就是因为喜好，有的有自己的方向，不同的藏家选择的层面不一样，真正聪明的画廊都是选择真正喜欢艺术品的藏家。
艺术品鉴：在市场动荡不安的情况下，筑中艺术空间采取哪些应对措施？
孙莉敏：现在我们说到现当代艺术的时候，其实基本是在说西方的美术史，我们要拿出自己的东西辐射全球，在全球的推动还太少。另一方面我们的作品语言，既要是中国的，又要具有普世价值，许多外国画廊之所以到国内来，也是看好国内的市场。我们以中青年艺术家为主，成名的会兼顾。方向是放在全球是一个什么样子，有的画廊刚开始比较被动，市场需要什么就做什么。我们也希望提供好
的艺术品，但与我们的定位必须相符。我们要主动带动市场，画廊一定要有超前的意识，在大家都还没看好的时候就有认识。我们把好的艺术家从美术馆抽出来，经过几年筛选，再放到画廊，再从商业去运作，不会太急功近利。这对青年艺术家也是一个良性的发展。
现在整个市场是很低迷的状态，2011 年、2012 年就很低迷，有人曾说2014 年会暖，但从去年秋拍来看，实际上也并没有回暖，当代艺术作品出现率越来越小，四大天王的作品出现越来越少。从苏富比拍卖就可以看到，几百万的名家基本是70 后画家占了，几十万这个区间段往几百万走的肯定是中青年艺术家，所以大家着力从这其中来。而前几年写实画派刚进入到中国市场的时候，为大家普遍接受，并没有太多美术史知识的人就读得懂这种风格。而随着鉴赏能力逐渐提高，会开始接受抽象一点的绘画。写实也逐渐开始回落，新工笔新水墨又开始热起来，里边也有很多泡沫。这一波过去又可能是抽象，但我们不能仅仅看到抽象，应该看得更远一点，要为整个全球所接受。最近几年绘画风格受西方影响太大，但慢慢沉淀下来后，我们还是要寻我们自己的脉络，我们自己的历史文化与时代性。这是未来的方向。
手机不能上网 艺术品鉴：近两年，艺术市场并不好，尤其以书画市场为甚，您对此怎么看？dnf鬼泣刷图加点
孙莉敏：我们画廊主要做油画和雕塑，一直不做中国书画，因为其中水太深，泡沫太大，赝品较多。在时间上，一个好的油画家可能一年最多二十幅油画，一般在十幅左右，那么他在其中倾注的时
间心血都会更多一些，而一个传统的国画家创作的数量可能是油画家的十倍。同时，油画复制的难度要大得多，所以我们选择做油画和雕塑。厦门信用卡
艺术品鉴：您对未来画廊业的市场怎么看？
孙莉敏：我觉得未来画廊肯定还要发展，前景很好，因为中国这么多人，大众对精神层面的需求越来越高，这个时候就需要大量的艺术机构来满足大众的需求，而且现在国家对文化这种软实力越来越重视和扶持。文化作为朝阳产业，前途无量。如今很多产业是夕阳产业，看不到未来，但文化和每个人都息息相关。其实画廊还是不够多，可以更多一些。加上市场会在已有的画廊中淘汰一批不专业的，剩下来的就是比较优秀的，好的画廊还是会更好。专业成熟的画廊必定有其强大的生命力，只是这条路，依然任重而道远。
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