中国钢琴音乐的民族化发展
中国钢琴音乐的民族化发展
作者：张淼
来源：《戏剧之家》2017年第12期
        【摘 要】中国钢琴音乐发展以民族化为中心点，走以“中国风格”为发展方向的道路。中国的钢琴音乐具有民族风格、流派风格、地域风格甚至是时代风格等一些特征，形成了混合的、复杂的“中国风格”。本文将针对中国钢琴音乐民族化的认识，民族化音乐特征与西洋音乐文化的融合两个方面进行论述。
        手机怎么看阅兵直播【关键词】中国钢琴音乐；民族化；民族和声
电脑总是自动关机怎么办        中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0084-02
        中国钢琴音乐作为一种文化现象，它的产生和发展一定会受到艺术规律的影响，与此同时，其与正在转型中的中国社会经济文化环境之间有着密不可分的关系。由此，中国钢琴音乐表现出一种较为复杂而特殊的文化特征。伴随着二十世纪初期开始的中国新音乐的发展，作为中国专业音乐创作的中国钢琴音乐开始了发展历程，反映了中国新音乐的发展历程。
        一、中国钢琴音乐民族化的认识
        中国音乐界在中国新音乐的发展过程中，对音乐的“民族风格苹果13粉版多被男性购买”产生了不同的认识，在不断的发展过程中，不同时期的中国钢琴音乐创作的中国化有着不同的音乐特征。二十世纪初，在学习欧洲作曲技术时期，中国作曲家将之应用到了实践当中，对欧洲作曲技术理论有着深刻了解，并认识到这种理论同中国的音乐创作、民族音乐文化之间需要相互适应，他们进行了一系列的实践，通过“中国化”小学二年级下册语文教学计划的尝试进行这一时期新音乐民族形式的探索，具体的做法如下：利用民间音乐的旧形式，将传统文化采取扬弃的方式“去其糟粕，取其精华”，与新内容结合到一起；借鉴西方音乐形成一种新的音乐形式；以音乐语言的大众化为主要方法，达到大众化的创作目的。音乐的民族风格这一问题本身就有着一定的深度和广度，想要解决这一问题，就必须要解决一系列与之相关的美学上的理论性问题。中国文艺界在六十年代初的“革命化、众化、民族化”的口号对音乐创作提出了政治要求，其核心就是天猫 淘宝商城男装“革命化”，音乐创作为政治服务的这一思想得到了进一步的确定和巩固，但是却禁锢了作曲家的艺术创造。“除了通过民族音调保证民族风格、以革命为主要内容、使用人民众易于接受的通俗样式和语言之外，再也没有更好的办法保证音乐艺术真正达到‘三化’的要求。这在题材、语言、体裁、风格等很多方面限制了作曲家的自由选择权利，音乐
陈奕迅最好听的歌创作也由此走向了单一化。”

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