作家、评论家、文史家们对于1985年曾出现的文学盛况应该是记忆犹新的。步履维艰的新时期小说变革顿时充满生机，创作呈现出全方位的繁荣。文坛上早有盛誉的作家在不断实现自我更新，而一大批崭露头角的文学新人也在用手法各异、风格独具的作品使人感到陌生和恐惧。
莫言以《透明的红萝卜》走进了那个眼花缭乱的年代。人们还没来得及读透“黑孩”双唇紧抿的秘密，他又接二连三地推出了《金发婴儿》《爆炸》等数篇作品，特别是《红高粱家族》五个系列中篇的问世，更是把文坛炸得晕头转向。面对这些看似怪异却很普通、仿佛断裂仍旧完整、意象朦胧而又清晰的作品，人们不禁要生疑：小说能这样写吗？
当然，如今这已不是一个问题了，莫言早已是文坛中独树一帜的成就卓著的作家。但是，新时期文学中的“莫言现象”却不能不引起我们的深思。为什么莫言小说具有如此强大的魅力？莫言小说为新时期文学提供了哪些可资借鉴的东西？纵览莫言的小说，本文试图出其中的答案。
一、人物个性极其鲜明
莫言笔下的人物许多是我们以前所不曾接触过的，不论他们的行为是否符合社会的道德规范、伦理要求，但是，他们身上都有一股凛然正气，都有一种震颇人心的悲壮。
《红高粱》是一曲英雄谱。余占鳌、刘罗汉、余大牙、任副官、哑巴、刘大号，都可以称得上是真正的
男子汉．余占鳌、刘罗汉自不必说，余大牙和任副官两个人物所占笔墨不多，他们很快地出现，又以他们各自的方式很快地消逝。余大牙死前所表现的豪气，任副官为维护正义而表现出来的一种正气，都是英雄本的体现。
笔者以为，女性像在莫言笔下塑造得最为成功。莫言没有把她们当作一种理想去美化，而是把她们作为生活中实实在在的人来描写。这里有花容月貌的奶奶、黑皮肤的二奶奶（《红高粱》）、毛艳（《球状闪电》），有肥胖的白荞麦（《筑路》）、大脸玉兰（《爆炸》）、圆脸茧儿（《球状闪电》），还有瞎了一只眼的暖姑（《秋千架》）、脑顶一撮白毛的鱼翠翠（《欢乐》）、长脖子的冬妮亚（《欢乐》）……。单从外表看，你就会觉得她们是形象各异，毫不雷同。再从性格看，摆在中国妇女面前最主要的是婚姻问题，奶奶（《红高梁》）和金菊（《天堂“蒜苔”之歌》）对包办婚姻的反叛，暖姑（《秋千架》）和刘起媳妇（《三匹马》）对现实婚姻的不满等等。
四老妈（《红蝗》）和紫荆（《金发婴儿》）是莫言塑造的两个“淫妇”形象，但她们又不是一般意义上的淫妇。四老爷在四老妈面前摆出一副家族尊长的面孔，怂恿四老妈与老锯锅往来他好捉奸，自己又与流沙口子村的小媳妇眉来眼去。四老妈虽被四老爷给休了，但却表现得相当坦率和豪爽：她羞辱了家族尊长四老爷、九老爷，撕毁休书，自己在胸前挂上两只破鞋，骑着毛驴从热闹的祭坛前走过。紫荆的丈夫孙天球是一个禁欲主义者，他娶妻是为了伺候瞎眼老娘，紫荆在没有爱的土镶里与黄毛发生了，被孙天球当场捉拿，孙天球把黄毛投进了监狱，而后他希望通过自己的行为重新回失去
的爱，但紫荆已是心灰意冷，她一定要生下爱的产物——
—“金发婴儿”。在一起叫梦 分开了叫痛是什么歌
一个是小脚女人，一个是当代女性，从她们共同的遭遇中我们看到了男性的丑恶。毕竟生活的时代不同，四老妈逃避不了被休回娘家的悲惨命运，而萦荆却用她苏醒了的女性意识，去追求自己美好的未来。
二、情节构思汪洋恣肆
作为小说三要素之一的情节是小说生命之所在，
莫言对新时斯小说的贡献
林苹
摘要：以莫言早期小说为例考察新时期文学中的“莫言现象”，通过莫言小说在人物、情节、环境、语言、结构等几个方面的突破性成就和特，探讨了莫言对中国新时期文学的全方位贡献。
关键词：莫言；新时期小说；特；贡献
孙权中图分类号：I206文献标识码：A文章编号：1673-1999（2012）01-0117-03
作者简介：林苹（1963-），女，福建福州人，福建商业高等专科学校(福建福州350012）新闻传播系副教授。
八省联考有哪些省收稿日期：2011-10-20
情节在莫言小说中犹如一个强大的生命之源，给人以汪洋恣肆、酣畅淋漓之感。老作家李清泉把肖霍洛夫小说与莫言小说联系起来，也就是从情节的角度进行对比的［1］。
《红高粱》的成功是与小说叙述的一个土匪打日本的传奇故事是分不开的。这在中国当代军事文学史上是首次。一场发生在50年前莫言根本不可能经历的战争，作者把它叙述得那样有气魄，有生气。这场战争的经历者爷爷、奶奶、刘罗汉等如果今天还健在的话，真该表示惊讶了。
孙五在日本人的胁迫下活剥刘罗汉的皮，那嚎叫、那刀割，惨不忍睹。然而，就是这淋漓鲜血，就是这自然主义无情的剥露，使得侵略者的残忍暴露无遗，这一描写取得了出乎意料的艺术效果。这为土匪打日本的初衷寻到了绝妙的解释，也让割日本人的性器官塞进嘴里然后丢进河里漂回东洋这一从
巴尔加斯·略萨那儿借鉴来的近似荒诞的情节有了合理的生植土壤。
因为丈夫破天荒叫了一声“玉兰”，这一声呼唤并不是充满感情的，向来悍野的妻子玉兰就被感动得心甘情愿跟丈夫去医院流产，独眼的暖姑为了生一个响巴的孩子希望和“我”能成“那种事”，这就使得《秋千架》避免落入张承志《黑骏马》的构思模式之中。莫言小说由于情节的不同凡响而使得作品具有了非凡的生命力！
从《透明的红萝卜》开始，梦幻的荒诞的超现实的情节逐渐渗入了莫言的作品，使他的小说罩上了一层神秘的彩。
《透明的红萝卜》最初的构思起始于梦幻的。黑孩自从在一个夜晚见到了透明的红萝卜后，就再也没见到过。他整天痴呆呆望着透明的红萝卜消失的河中，下到水里去摸，把萝卜地里一棵棵没有长成的萝卜拔出来朝着太阳瞧……
类似的情节在《爆炸》《筑路》《狗皮》《高粱殡》里都有出现过，而在《高粱殡》里最为明显：“父亲始终认为，奶奶在出土的一瞬问，容貌象鲜花一样美丽，墓穴里光彩夺目，异香扑鼻，象神话故事里的情形一模一样。但在场的铁板会员们否认这种说法，他们每提这事就面孔痉挛，绘声绘描画奶奶的腐尸狰狞的形象和令人窒息的味道，父亲坚信他们是胡说八道。”
名侦探柯南灰原哀莫言把很强的梦幻意识给了“父亲”，作为读者我们更愿意认同“父亲”的感觉，希望美好永远地留在人间。这种梦幻手法的应用，要比喊几句永垂不朽的口号来得更形象，更精彩，也更有艺术性。
三、环境描写浓墨重彩
大多数新时期小说作家都有一个属于他们作品的“文学地域”，比如贾平凹的“商州”、韩少功的“湘西”、郑义的“太行山”、李杭育的“葛川江”、李锐的“吕梁山”……而作家一旦把他的目光注视在一个固定的地域，就被称作“寻根”派了。
莫言作品中的高密东北乡、墨水河（有时是马桑镇、八隆河）是他小说的人物生存、生活、繁衍的环境。关于这块土地，莫言在《红高粱》里有一段描述：“高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最、最能喝酒最能爱的地方。”
莫言就是抱着这种既恨又爱的感情，让他的人物在这块故乡的土地上演出了一幕幕惊天动地的悲喜剧。
高密东北乡的土地最适宜于青年男女寻爱情和欢乐。“八月深秋，无边无际的高粱汇成汪洋的血海，高粱高密辉煌，高梁凄婉可人，高粱爱情激荡。”在红高粱地里，“爷爷”和“奶奶”曾演出一幕人间风流剧。《秋千架》的高粱还没有汪洋成血海，还带着青，所以暖姑要和“我”生一个响巴的孩子的愿望不能实现——
—这是一株苦涩的青高粱。
《透明的红萝卜》的黄麻地，是高密东北乡最美丽的地方。小石匠和菊子姑娘来到黄麻地寻黑孩，黑孩早听见了他们的喊声却躲着不肯出来。“黑孩身上象有细小的电流通过，他有点紧张，双膝跪着，扭动着耳朵，调整着视线，目光通过了无数障碍，看到了他的朋友被麻秆分割得影影绰绰的身躯。一时间极静了的黄麻地里掠过了一阵小风，风吹动了部分麻叶，麻秆儿全没动。又有几个叶片落下来，黑孩听到了它们振动空气的声音。他很惊异很新鲜地看到一根紫红头巾轻飘飘地落到黄麻秆上，麻秆上的刺儿挂住了围巾，象挑着一面沉默的旗帜，那件红格儿上衣也落在地上，成片黄麻象浪潮一样对着他涌过来。他慢慢地站起来，背过身，一直向前走，一种异样的感觉猛烈冲击着他。”这一段环境描写，把小石匠、菊子姑娘的两情相悦与黑孩的怅惘若失相映照，为后来他的反常行为（小铁匠和小石匠角斗，黑孩原不喜欢小铁匠，反而用两只鸡爪子抓住小石匠腮帮子）到了变化的心理依据。
四、结构设置诡谲奇拔
小说结构的重大改革是莫言小说的又一大贡献。虽然文学理论推崇“内容决定形式”，但你不能否认优美的形式更能够反映内容、表现主题。中国传统意义上的小说总是忠实地遵循现实主义创作原则，按照生活本来面目反映生活。这种机械的创作观不但束缚了作家的创造力，还将文学引入了一条死胡同。与莫言一道崛起在1985年文坛的青年作家，儿乎都是以他
们全新的结构与手法而为人注目。
莫言小说的最大特点，也是最突出的成就，就是打乱了叙事顺序，在原来单纯历时结构基础上加入了共时结构与前后倒置结构，使得小说呈现出千姿百态的景象。
从《民间音乐》《售棉大道》一直到《透明的红萝卜》《爆炸》《球状闪电》等等，莫言都是沿袭顺时结构这一结构方法，即按时间顺序来结构小说。到了《红高粱》《欢乐》《天堂“蒜苔”之歌》，莫言就有意地打乱了这种秩序井然的叙述方式，有意给自己出难题，把完整的故事拆解得七零八落，分段交叉叙述。这些小说，你如果单独读上几段，真有点丈二和尚摸不着头脑。当你把全篇一气呵成，将情节、人物衔接起来，就能够获得完整的艺术享受了，在《红高粱》初问世的时候，就有许多人发出惊叫，今天也就适应了。
人这一生阿就一堆堆坎坷是什么歌还有一类小说，虽然打乱了叙事顺序，但又与上面所说的前后倒置不一样，它把几件事齐头交叉叙述，我们把这种结构方式称作共时结构，比如《金发婴儿》《三匹马》，采用的就是这样的叙事方法。
联想和对比，是修辞学中两个辞格，这里借用来作小说结构的两个名称，分别叫作：联想式结构和对比式结构。象《红蝗》这样的作品，它通篇采用的就是联想，把时隔50年的两次蝗灾联系起来，交错开来，笔者以为把它归入联想式的结构更为妥切；《爆炸》中从我拉妻子去做结扎手术联想到妻子拉
我去结婚登记，看到野地里红狐狸在跑联想到和情人心情偷快地去动物园看狐狸，耳濡目染女人生小孩的艰难联想到自己拖车爬坡……整篇被联想笼罩，可归入此列。
五、语言运用富丽多姿
莫言小说作为一种独特的文学现象出现在中国新时期文坛，有它一定的历史必然性，当生活全方位地发生变革的今天，文学的变革也是可以预期的。莫言秉承时代使命，蕴孕天地精灵，凭藉自身优势，去寻文学新的命题。
朋友圈奶茶莫言小说语言的成就，构成了他全部文学成就的一部分。如果论述莫言的小说，却避开了语言问题，那是不全面的。语言的准确、细致、生动、传神，是莫言小说语言给人的总体印象。这是他调动各种感官所达到的语言效果。比如《爆炸》中的“我”被父亲甩了两巴掌的描写，真象一组电影慢镜头，企图将动作的每一细部解剖出来：“父亲的手缓慢地举起来，在肩膀上方停留了三秒钟，热后用力一挥响亮地打在我的左腮上。我说：你打我是犯法的！父亲开颜一笑，趔趔趄趄抢上来，左手一挥，象往锅边上一贴饼子一样打响了我的右腮。我犯法了，，把你爹送到局子里去吧。”
莫言小说语言的生动传神，是通过一些具体的手段来实现的。最为特别的，也是莫言所独有的，主要有以下三个方面：
第一，莫言把两个极端的互为褒贬的词语联用在一起，产生的语言效果既非褒也非贬，衍生出了内涵模糊却又最能准确地表达、限定概念的词义。“高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最、最能喝酒最能爱的地方。”（《红高粱》）
第二，莫言采用贬义词来描写祖先、歌颂英雄，其结果不但没有损害到人物形象，反而让人有一种亲切感。如：“余占鳌他们象兔子一样疾跑，还是未能躲过这场午前的雷阵雨。”（《红高粱》）“一见到九老爷到，九老妈的眼睛立剑闪烁出翠绿的光芒，象被恶狗逼到墙旮旯里的疯猫的眼睛。”（《红蝗》）
第三，莫言小说的语言组词能力具有很大的弹性，比喻词极其丰富，只要是世间存在的事物，无论其美丑，他都拈来作比，由此而释放出来的能量，却是非常的壮观。如：“奶奶象岸愈离愈远，雾象海水愈近愈汹涌，父亲抓住余司令，就象抓住一条船舷。”（《红高梁》）“马骡驴粪象干萎的苹果，牛粪象虫蛀过的薄饼，羊粪稀拉拉象震落的黄豆。”（《筑路》）
参考文献：
[1]李清泉.赞赏的与不赞赏的都说[N].文艺报，1986-08-30.
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