五四时期中国艺术歌曲的音乐风格及演唱特点
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毒宠 老公索欢先pk五四时期中国艺术歌曲的音乐风格及演唱特点
文/路砚
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摘要：五四时期不单单指的是1919年我国五四运动阶段，其一般指的是1917年至1927年，五四运动作为提出新文化、新思想的民主革命运动，对当时社会的文化、思想潮流产生了巨大的影响。在音乐领域，五四时期完成了中国近代早期音乐思想上的启蒙和形式上的初步探索。艺术歌曲是这一时期得到探索发展的重要音乐体裁，在五四时期，涌出了一些优秀的艺术歌曲作曲家，创作出一批具有特的作品。
关键词：五四时期；中国；艺术歌曲；音乐风格；演唱特点1 “五四”时期艺术歌曲的概念界定
五四时期不单单指的是1919年我国五四运动阶段，其一般指的是1917年至1927年，以1917年俄国十月革命胜利后马克思列宁主义开始在中国传播为起始，1927年4月大革命失败为结束标志。这一时期，封建帝制刚刚被推翻，但人民却还没有摆脱军阀统治的桎梏，在这样的情形之下，一批先进知识分子带头发起了解放人民思想的运动，胡适创办的《新青年》杂志为1919年爆发的五四运动作出了铺垫。五四运动作为提出新文化、新思想的民主革命运动，对当时社会的文化、思想潮流产生了巨大的影响。在音乐领域，五四时期完成了中国近代早期音乐思想上的启蒙和形式上的初步探索。艺术歌曲是这一时期得到探索发展的重要音乐体裁，在五四时期，涌出了一些优秀的艺术歌曲作曲家，创作出一批具有特的作品。
“艺术歌曲”是18世纪中叶至19世纪时欧洲盛行的一种抒情歌曲的通称，“艺术歌曲”是德文词“Lied”的中译，艺术歌曲在18世纪中叶至19世纪盛行，但其在早期欧洲音乐史上也一直存在着线索。早在12世纪时，法国游吟诗人（Troubadour 或Trouvere）就推动了抒情歌曲和叙事歌曲的发展，14、15世纪随之在德国诞生的恋歌诗人（Minnesinger）与前者类似，从它们的表演特点中就可窥见艺术歌曲的早期形式特点。而文艺复兴时期的法国尚松和意大利牧歌中也可窥见以诗歌为歌词这一明显特征。在推动浪漫主义音乐潮流到来的思想中，在欧洲发展所形成的特点主要有四个方面：一是采用诗歌作为歌曲的歌词，讲究诗与音乐相结合；二是结构短小精致，表现手段及作曲技法多样化；三是由美声唱法进行演唱；四是一般使用器乐伴奏，且钢琴为主要伴奏乐器。
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我国二十世纪艺术歌曲的萌芽开始于学堂乐歌，它在1898年以为学堂而填词改编的歌曲为形式，音乐大都朴实明朗，朗朗上口。随着1919年的五四运动，学堂乐歌渐渐由发展高峰走向衰落，受到五四运动先进思想而创作出的一系列更为成熟的艺术歌曲作品渐渐走到了人们的视线当中。这些歌曲相较学堂乐歌而言题材与内容都变得更加丰富。相较西方艺术歌曲的特点，五四时期中国艺术歌曲则强烈地体现出了中国特。2 五四时期中国艺术歌曲的音乐风格2.1 民族化
这一时期，歌曲创作不再是简单地借曲填词，也不是完全照搬西方音乐的创作方式，而是真正思考如何写出具有本民族特的音乐作品，作曲家们在各个方面都进行了探索民族化的一系列尝试。在歌曲旋律方面，他们常常使用一些具有本国特的民歌、戏曲，比如沈心工的《缠足苦》采用了民歌《孟姜女》的旋律，赵元任的《教我如何不想他》融入了京剧中的过门音调；在歌词方面，采用中华经典古诗词为歌词进行创作，比如《红满枝》选自南宋冯廷已的词，《我住长江头》选自宋朝李之仪的词作。在歌曲调式方面，许多作曲家选择使用民族五声调式创作，歌曲中的和声也非常具有中国特，这一点在作曲家赵元任的创作当中尤其突出，比如他的《劳动歌》采用五声调式雅乐音阶升高IV 级创作，强烈体现出了中国五声调式的韵味之美。2.2 时代性
五四时期我国社会还处于十分动荡的阶段，人民处于水深火热之中，此时期创作的艺术歌曲有许多都反应了在社会中挣扎的人民大众的缩影。这些歌曲许多受众对象为普通劳动人民，相较于西方艺术歌曲的优雅与精致，中国此时期艺术歌曲增添了许多时代性特，歌曲更多地发挥了其社
会性作用。许多传唱度较高的优秀歌曲背后都影射了一些时代中的现实问题。如萧友梅的《问》中催人泪下的曲调唱出一句发人深省的“你知道今日的江山，有多少凄惶的泪？”，唱出了对当今社会的深深忧虑与感慨，寥寥几笔形象勾画出当时的知识分子对国土沦丧 的愤慨与忧思。还有许多歌曲将焦点聚集在朴实的劳动人民身上，以赵元任的《卖布谣》为代表，这首歌曲用白话刻画出了卖布小贩的困苦艰辛，表达出对水深火热中的劳动人民的同情。
3 五四时期中国艺术歌曲的演唱特点3.1 情感的抒发
2022年端午节高速公路免费吗虽然中国艺术歌曲相较西方而言有着许多不同之处，但有一点上的一致是十分肯定的，那就是追求歌曲中情感的充分抒发。无论歌曲的题材类型，情感真挚、情真意切是演唱歌曲最为重要的一点。演唱五四时期中国艺术歌曲的时候，首先要对歌曲的相关时代背景有所了解，深入体会词曲作者在歌曲中所要表达的情感类型，思考如何在演唱中充分、正确地展示抒发相应的情感。如演唱赵元任的《老天爷》时，要加重情感的着力点，以接近喷发式的情感表达对黑暗旧社会的不满与愤慨。而演唱脍炙人口的爱情歌曲《教我如何不想他》时，就要委婉深情地表达出对爱人的思念。3.2 呼吸与吐字运用
我国艺术歌曲的演唱方式本就不同于西方美声唱法，尤其在吐字咬字上与演唱西方艺术歌曲有很大的区别。演唱五四时期中国艺术歌曲时，要融合民族唱法与美声唱法的长处，不但要表现出民族唱法中的音甜美、咬字清晰，还要结合美声唱法的腔体打开方式，使声音流畅圆润。而因为艺术歌曲中要
表达出充分的情感，因而对演唱的呼吸运用也有着较高的要求。演唱时，要调整好气息的转换和运用，在高潮乐句积蓄好力量用以支撑气息，保证气息的连贯与流畅。呼吸的控制要注意与歌词的特点相结合，如演唱萧友梅的《问》时，就要注意“垂”、“对”、“吹”、“脆”的不同语气处理，四个“垂”和“吹”要注意轻重气声的不同，而三个“对”和“脆”则要用更加肯定的语气演唱。4 结语
艺术歌曲作为一种情感真挚，结构精炼的音乐体裁，一直以来都受到了音乐爱好者们的广泛欢迎。五四时期中国艺术歌曲呈现出了强烈的民族与时代的特，是二十世纪我国音乐创作的宝贵探索成果之一，展现了一个时代的真实面貌，如同历史遗留的宝藏，许多优秀的作品至今仍传唱不衰。参考文献：
[1] 樊琪.五四时期中国艺术歌曲的风格特点[J].戏剧之家,2015(07).[2] 陈明明.试论五四时期中国艺术歌曲的音乐风格及演唱特——以《问》和《叫我如何不想他》为例[J].北方音乐,2015(03).
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作者简介：路砚（1981—），女，甘肃庆阳西峰区人，教育硕士，音乐教师，
（作者单位：
甘肃省庆阳第三中学）

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