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摘要：周星驰开创了独树一帜的
“周氏无厘头喜剧”，在香港电影史上留在了浓墨重彩的一笔。周星驰这种独特的导演风格的形成和发展，值得人们探究。文章以《喜剧之王》为例兼谈周星驰导演的其他作品，试图从影视主体创作心理定势的角度来梳理这个问题。
古诗池上的意思关键词：周星驰创作心理定势人生体验创作经验汉语国际教育就业方向及前景
周星驰是香港著名电影艺人，曾经做过电视台职员，后来在《霹雳先锋》获得演出机会饰演一个浪荡江
财务会计基础知识湖的小混混，并且一炮而红，一举获得了金马奖最佳男配角奖。此后周星驰参演了诸多影视剧，《整蛊专家》《逃学威龙》《鹿鼎记》《唐伯虎点秋香》《大话西游》等，成为人尽皆知的“星仔”。从《国产凌凌漆》开始，周星驰开始自编自导电影，从《少林足球》到《美人鱼》《新喜剧之王》都成为了当年的热门影片。“无厘头”“暴力卡通化”“反转”“原始本能与生存方式”……周星驰电影研究者和鉴赏者用了太多的术语和理论来评论和分析周星驰的电影。另外，我们不妨从“看”电影出发，直接从心理学上进行一次研究。
德国学者于果·明斯特伯格在《电影：一次心理学研究》中把电影视为一种心理学游戏。对于一个电影导演来讲，一部电影的创作是一种商业活动，更是一次“心理学游戏”。每一部影片必定是在其心理创作定势的驱动下，经过长时间的拍摄和制作，在艺术性
与商业性的斗争与妥协中产生的。之于电影理论研究者而言，后者显然具有不可逆性和不可控性，而对于影视创作主体的创作心理研究却很有必要且具有实际意义。
周星驰的人生体验与导演风格
影片创作是团队智慧的凝聚。诚然，一部电影形成怎样的风格必定是由主创、导演决定的。周星驰导演的一系列电影形成了自己独特的风格，这种风格恰恰就来源于“个体的习惯意识、习惯性无意识以及沉淀在个体中的集体意识”。这其中最值得玩味的就是“创作主体的各种社会经验，尤其是童年时代的
人生体验”。
《喜剧之王》讲述了这样一个故事：小人物尹天仇在心里埋下了演员梦的种子，而他只能在剧组混盒饭跑龙套，同时他孜孜不倦地教街坊们学表演。夜总会女柳飘飘到尹天仇向他学戏以讨得客人的欢心，她有一段惨痛的过去。依据尹天仇的指导，柳飘飘在夜场的工作大获成功。尹天仇偶然得到名角鹃的青睐，选定他作为新戏男一号却因故错失，心情跌入谷底。在片场发盒饭的卧底警员达叔身份暴露，尹天仇投入的表演却帮警方破了案。最后尹天仇像从前一样坚持着自己的表演梦。很多人认为这是周星驰的自传式影片。“这部有周星驰身兼编、导、演的电影《喜剧之王》吸引了香港观众的注意。很多观众在看过电影后惊奇地发现：“这部就是周星驰早期打拼史的一个浓缩。香港的传
运动会加油稿200字媒便将这部‘笑中有泪’的影片誉为周星驰的自传式作品。他们觉得作为周星驰悲喜剧的巅峰作品，他的精彩演出让人感到了影片深刻的含义，标志
着周星驰表演风格新的发展方向。”
①
在《喜剧之王》二十多个场景中，
似乎每一个场景都来源于周星驰自身的生活。在片场的那几场戏，尹天仇或是扮演中牧师或是扮演
死尸，总是和剧务人员发生冲突，因为跑龙套的尹天仇总想给这些小人物加上一些特别的设计。如此设计一个社会底层的小人物，绝不是偶然，更不是凭空捏造出来的，这与其生活道路和人生经验是紧紧结合在一起的。周星驰在棚户区生活的童年经历为他塑造小人物积累了丰富的素材，也时时激发着他的创作灵感。《功夫》里面的大杂院也许就是周星驰童年生活街区环境的真实写照。另外，《食神》中的小摊贩、《国产凌凌漆》中的凌凌漆都是生活在社会底层的小人物。②
人的性格漫画和“李小龙”陪伴周星驰度过了童年时代，李小龙对周星驰的影响是巨大的。1971年，李小龙回香港后拍摄的第一部作品《唐山大兄》，那年周星驰才9岁。多年之后，周星驰的导演创作中却将对李小龙的崇拜推向了巅峰。以《喜剧之王》为例，影片中有尹天仇带领街坊们一起排演《精武门》的片段。
其时，周星驰成长于香港电影的黄金年代。周星驰观摩了大量的电影作品，并在自己导演作品中进行了大量的试验和戏仿。《功夫》中就有对很
《喜剧之王》的心理学研究
———从影视创作心理谈周星驰导演风格
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