对于当前恐怖片创作瓶颈期的探索与剖析
第4卷第02期文化传播与审美
对于当前恐怖片创作瓶颈期的探索与剖析
朱霖
(天津工业大学，天津300387)
摘要：在近年来蓬勃发展的电影市场中，有一类称为恐怖悬疑题材的电影创作进入了瓶颈时期，佳作更是鲜少出现。针对此问题，本文将从宏观层面的文化背景、电影主题、视角形式的三个方面具体阐释现今悬疑恐怖电影的问题，症结所在以及此类电影未来的发展方向并拓展电影创作者对于电影本身的思维局限并且提供一些创新的创作思路。
关键词：恐怖电影；民族文化；形式；主题
中图分类号:J905 文献标识码:A文章编号:2096-5079 (2021 ) 02-0119-02
—、引言
早在125年前，人类历史上就诞生了第一部恐怖电 影，自此，这类以满足人类最原始的感官刺激需求的
电 影便以山洪暴发之势不断涌现。然而进入21世纪10年 代后，在全世界范围内出现了关于恐怖悬疑题材电影 的“空窗期”，优秀的作品鲜少出现，也引发了许多恐怖 电影爱好者和影评人对于恐怖电影稀缺原因的讨论。下面笔者就抛开大家着重的试听，美学，叙事和文学性 的微观角度，仅针对民族文化，主题探索和形式创新三 个宏观层面来分析如何最好的把握受众体对于恐怖 电影的消费心理，在取得良好市场效应的同时制作出 内容精良，主题深邃的影片。反义词的词语
二、独特的民族文化对于电影的作用
笔者曾经在看完《贫民窟的百万富翁》后对这部 影片提出过这样的一个评价，“总的来说这就是一部中 规中矩的好莱坞电影，从剧本到价值观的诠释，无不透 露着美国的主流思想，为什么这样一部电影获得了奥 斯卡最佳影片？它的胜利就取决于披着印度文化的这 层外衣。”对于世界上大对数观众来说，美国依然还是 掌握主流文化思想的文化殖民者，这是由经济基础和 上层建筑双重因素决定的。所以现在绝大多数国家电 影都面临着如何适应全球化语境（即好莱坞化）的困境 背景。因而，在时空观念更迭，去中心化思想和身份认 同危机的多重压力下，许多电影工作体开始挖掘一 种融合的新兴思想来创作电影，比如依靠输出“文化奇 观”来满足观众对于异文化的好奇心。
而泰国电影就在塑造“文化奇观”方面有着独树一 帜的造诣。作为工业发展较落后发展中国家，泰国的电 影发展的比较迟缓，在二十世纪七十年代左右才慢慢 因为欧美，日韩电影的影响逐渐兴起。由于
电影工业并 不发达，泰国电影鲜少出现大制作的高成本电影，但在 小成本电影中，却有不少经典的作品涌现。其中，也以 恐怖惊悚片最广为人知。泰国以佛教文化闻名于世，因而在它的恐怖片中，也充满了佛教文化思想的熏陶。佛 教文化中的“轮回”和“因果必报”的思想一直是贯穿泰 式恐怖片的中心主旨，比如掀起泰国电影新浪潮运动 的电影《鬼妻》中，就完美表现了“生死相随”的生命观 念，在惊悚的同时也表现出了在佛教文化洗礼下呈现的凄美爱情。正是由于独特的佛教文化的渲染，形成了 泰国恐怖片完全不同于其他恐怖片的存在，宗教影响 下的电影氛围不像欧美那种具有突袭的张力，也不像 曰韩的蜷缩在日常中的危险，而是一种无形的力量对 于人意识形态的束缚，使人在观影时体会到一种前所 未有的压抑之感。近年来泰国电影也在快速的发展，也 出现了一批新锐导演为本土电影注入新的活力。除了 上面提到的《鬼妻》导演朗斯•尼美毕达外，笔者认为近 年来在国际上屡获奖项的阿彼察邦•韦拉斯哈古的作 品也很好展现了泰国电影的特。他的电影语言偏向 意识流，不强调逻辑连接性，却无时无刻不透露着泰国 独有的神秘丛林文化，令你在看不太懂剧情的情况下 依然会感叹自然的神秘和阴郁。你很难想象，同样的场 景，同样的文化氛围，让美国导演会怎样诠释。或许这 就是所谓的独特的自然环境造就了独特的人文景观，也成就了泰国电影挖掘多元文化，重现记忆与想象，依 附类型化形式的特征。
对于陌生化的文化价值观，人类会本能地感到好 奇，因而产生对这类文化的探索与研究，这就是独特的 民族文化对于电影的最大作用。笔者认为国产的恐怖 电影也并非完全没有本民族的文化特，在
二十世纪 八九十年代到二十一世纪初，我国（特别是香港地区）也出现了许多经典的恐怖片子。例如林正英主演的《僵 尸先生》，就完美融合了中国古典文化与恐怖元素，塑 造出了一个经典的僵尸形象。但由于在当时这类cult 片的受众面过于狭窄加上政治因素和监管限制导致电 影无法将传统的灵异，神怪元素进行使用，导致我国的 恐怖悬疑类电影一直缺少较好的素材，再加上成本小，收入高，观影人固定，圈钱盛行的业内行情以及想象 力匮乏的现状才形成如今烂片盛行，影片格式化，套路 化严重的局面。
三、形式创新究竟应该创新在哪些方面
除了给予电影背景文化的创新之外，对于剧本，故 事构架的形式也需要创新。观影本身是一个枯燥的过 程，当观众无法同步体会影片的情感时，便会出现审美 疲劳和厌烦情绪。如何让观众摆脱这样的视觉倦怠？笔者认为观影者的情绪与剧本故事间的联系具有决定 性作用。前面提到过，恐怖片的故事价值远超其美学价
农业银行个人贷款作者简介：朱霖，女，汉族，浙江浦江人。研究方向：电视编导。
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文化传播与审美H媒於第4卷第02期
值，也就是说与文艺片不同的是，电影的镜头语言并不 是牵动电影剧情走向的关键，而相反是剧本牵动镜头 和场景的变化。
著名悬疑大师希区柯克在谈及其作品《惊魂记》时曾说，必须减弱观影者脑中的理性思维，激发其内心 情感层面的活动。悬念不是推动剧情发展的关键，只有 激起观众心底的认同感，才更能使观众产生一种身陷 险境的情绪。这样的中心思想在他作品中所出现的“麦 格芬”就体现得淋漓尽致。又例如2018年上映的惊悚片 《蒙上你的眼》中就给予影片“怪物会跟随人类的目光 进而杀死他”的设定。这样的概念设定，不只是为了提 升紧张感，更巧妙地抓住人与五感之间微妙的关系。人 的恐惧感和感官息息相关，一旦目不能视，耳不能听，口不能言，就会陷入被隔绝的恐慌之中，丧失对周边环 境的控制。而单独的感官放大化和异化状态，也会营造 独特的恐怖感，这是一种人类与生俱来对于所处环境 遭受失衡的破坏的畏惧。正是这样的纯粹感官的体验，让观众感受到的不是普通恐怖片中杂糅的感官与心理 交织的混乱，而是一种对于某一类情感或缺失某一类 情感的集中经历。这样的设定，不仅会使观众在主观方 面弱化了电影本身在整体性上的缺陷，同时也强化了 他们对于电影本身的印象。除了五感方面的极致体验，感官体验中缺乏想象力也不算完整。这里的想象力并 非指电影本身在构建，剧情缝合结构方面的创新想象，而是对于观众来说，一种基于电影的，又超越电影的对 于电影内容的合理想象。
近些年来，一种创意的恐怖微型短篇受到了极大 的关注，也受到了一些争议。有人认为，这样的短篇
除 了吓人之外没有任何价值。也有人认为，正是这样具有 实验性质的短篇最大化激发观众对于短篇本身的想象 能力，同时也给了许多数电影人创作的灵感。恐怖悬疑 电影会令观众产生不安，恐惧的情绪并非完全依靠电 影自身，很大程度上还是利用了观众对于剧情中留白 的想象力。弗洛伊德曾在他的《释梦》第三章的最后一 段中讲述到:“梦是完全有效的精神现象，是欲望的满 足，他们可以被插入到任何一系列可以理解的清醒的 心理活动之中，他们是心灵的高级错综复杂活动的产 物。”因而，在对于未知恐惧的合理想象从某种角度来 说就与二次元幻象和噩梦幻象无异，是一种对死亡，未 知事物，盲点空间的焦虑和本能体验，而这种恐惧的快 感则来自人的主观意识对压抑本我的释放，对禁忌打 破的猎奇心理，如果将一切意识和恐怖的形象具象化，具体化，那这种情感体验就会大打折扣。
四、深刻的精神内核对于电影的拔高作用
恐怖悬疑电影最初服务于观影者精神与感官上的 刺激满足，但近些年来纯粹以视效巧取的电影却在市 场上遇冷不断。因此，也激发了电影人对于恐怖悬疑类 电影中心主题内核的深刻挖掘。笔者曾经在豆瓣上看 到一位影评人写过这样一段话:“悬疑恐怖鬼片一类的 电影，视觉特效越多越不吓人，形象越具象化越搞笑，心理层面的恐惧才是最重要的。”笔者愿意将其理解为对于精神层次的剖析，而对于精神分析来说，其实恐怖 片归根结底笔者认为就是在探索一个问题:“我们宄竟 在害怕什么？”笔者也曾经问过自己同样的问题，也曾 经总结出一个结论，那就是“虽然也会害怕jumpscare，但笔者更害怕的还是导致这一切发生的人类本身。”客 观来说，即是恐怖电影能让人们发现被隐藏在秩序外 表下的非理性，
被压抑的本我。而笔者也从许多大师的 作品中印证了这句话的合理性。比如在库布里克的《全 金属外壳》中，对于一个在笼罩着铁幕般压抑的环境中 将一个老实人变成一个杀人不眨眼的战争机器的人性 弱点释放的体验，展现出人性中被压抑的阴暗面。
近年来，国产恐怖片中也不乏如此深刻的佳作。2015年上映的小成本悬疑惊悚片《心迷宫》就是笔者心 目中国产悬疑片的突破之作。没有精致的构图和场景，完全依靠紧凑的剧情和完整的角众生相，为观众展现 出一个在突如其来的状况面前，原本朴实的村民相互猜 忌，相互推卸责任的场景，令观众不禁感叹其对于人类 内心最深处的恶的刻画之细腻。类似的场景与主题也在 大量悬疑佳片中被运用。人类对于人类本身的探索本身 就是一个永恒的话题，不论是人性之善还是恶，都是如 此。我们通过善，创造出了以希望、自由、救赎、成长和爱 为主题的电影，同样通过恶，创造出以贪婪、淫欲、嫉妒、骄纵为背景的电影。恐怖悬疑电影的初衷虽然只是为了 迎合那些年对于电影艺术还不熟悉的观众对于荧幕上 的虚拟恐惧带来的冲击，但在电影艺术发展的百年后的 现今，在深谙电影语言表达情感的受众面前，如果恐怖 悬疑还停留在肤浅的感官刺激表面，不去深究隐藏在血 腥暴力背后的精神内核，就会显得苍白无力。
五、结语
尽管对于目前面对全世界的电影市场来说，它仍 旧不能作为主流的、大众化的艺术种类展现在大众面
火车票什么时候放票前，但却不妨碍它作为一种独立艺术派别在形式、体系 结构上的完善。近十年来的恐怖悬疑电影的惨淡局面 让人们意识到改革原有电影主题、形式的重要性，也逐 渐在各方面开拓了创新思路。相信在不久后，我们依然 能够看到像《沉默的羔羊》这样的电影，作为小众电影 艺术的代表登上电影艺术的顶峰。
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