观《舞蹈形态学》有感
观《舞蹈形态学》有感
作者：王琛睎
来源：《青年生活》丝芙兰会员卡2019年第22期
        初识“舞蹈形态空调模式”一词还是在舞蹈杂志的舞剧评析上，多见于舞剧舞蹈的本体形态分析，但此后对这一词的具体释义并未详加深究。再闻“舞蹈形态”是在于平老师的中外舞蹈思想概论课程上，反复提及到舞蹈形态分析的重要性，在此后的导师课上我们也被多次提点到不可脱离舞蹈艺术本体去做舞蹈研究，研究的重点还应在舞蹈艺术自身上，这也就有了后来开始对舞蹈本体研究相关著述的关注，直到近来阅读到由于平老师著述于1998年还在北京舞蹈学院工作期间完成的《舞蹈形态学》。
        缘初“舞蹈形态”一词，仅仅是作为舞蹈相关专业的一个专有名词，但是其后却成为舞蹈门类的一个专业学科而建构起来，这其中既有舞蹈学科自身研究需要的必然要求，也有国际上审美形态学、艺术形态学的学科建立，为舞蹈形态学建构从方法论上提供的一种可能性。“形态学美国的恐怖片”一词最早见于T·门罗在《走向科学的美学》一书中所提出的“审美形态学”的概念，并为此专门做了大量相关论述：《艺术的形式：审美形态学概论》和《作为美学分支的
艺术形态学》。“形态学”一词，开始是借自生物学，但又比生物学中这一概念的含义更广泛。T·门罗认为审美形态学作为一门“经验美学”，对其进行专门研究是相对困难的，他认为困难主要来自艺术品形式的复杂性、微妙性和多样性。据此，他提出审美形态学的研究应首先立足于“描述性研究”，即对所评价现象的描述性研究。很显然，审美形态学这一学科的提出，是门罗为使美学“走向科学”的一个重要步骤。受其影响，M·卡冈建构起了“艺术形态学”的理论框架，他在论及“艺术形态学的任务时”提到“从发生学的观点研究这个系统形成的过程”，即包括艺术形态的“历史研究”和“预测研究”，基于上述研究和相关著述，于平老师的“舞蹈形态学”的学科构成分为了两个方面，一是分析“风格化原则”手机用路由器上网的历史研究，称之为“舞蹈历史文化形态学”，一是分析“生命化原则”的预测研究，称之为“舞蹈艺术创造形态学”。这样的研究具有两个鲜明的特点，即历史研究的“历时性”和预测研究的“共时性谷雨的寓意是什么意思”，正如前述的舞蹈形态学科构成的两个方面，其“风格性”总是在“历时性”中不断建构起来的，对任一具体舞蹈历史文化形态的研究，都是要透过其“历时性”的形态演变来审视其不变的内核，从而揭示出沉积其中的历史文化精神，而其“生命性”则需要其“共时性”来体现，这也就是著名符号论美学家苏珊移动积分商城 积分兑换·朗格所提及的艺术家要使自己创造的符号形式成为一种“生命形式”。

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