反乌托邦电影的叙事艺术特征--以《时间规划局》为例
第34卷第1期2021年1月
濮阳职业技术学院学报
Journal of Puyang Vocational and Technical College
Vol.34No.1
Jan.2021反乌托邦电影的叙事艺术特征
—
—以《时间规划局》为例
梁玉％，周鑫
(1.太原师范学院文学院，山西晋中030619；2.廊坊师范学院社会发展学院，河北廊坊065000；
3.重庆大学博士后流动站，重庆400044$
摘要：反乌托邦电影《时间规划局》运用结构主义叙事手法和二元对立叙事模式呈现影片中的人物关系，
传达了西方社会中由社会现象到人性本真的递进式的矛盾对立，层层剥露出主要矛盾的来源机制和病症所在。这些叙事艺术特征镜像化现实问题，涵纳着丰富的反乌托邦思；，隐秘表达出创作者对现实社会的理性思考和情感诉求。《时间规划局》作为典型的反乌托邦电影，通过对其叙事艺术特征和反乌托邦思；的探析，意识到反乌托邦电影类型的创作应携具深刻的问题意识，以扶蔽化的态度担当社会责任和历史使命。
关键词：电影；反乌托邦；《时间规划局》
描写雾的句子中图分类号：J905文献标识码:A文章编号：1672-9161(2021)01-0100-03
电影伴随着大众文化迅速崛起成为一种大众喜闻乐见的通俗文化。媒介即讯息，反乌托邦电影作为反乌托邦思想传播的一种重要媒介，随着反乌托邦文学的盛行应运而生％它占用人类碎片化的闲
间，更为辐射性地将人类的顿苦难移天换日式地含的组合和变换中，从
大众压抑的％《》(的一反乌托邦电影，一“”“钱”的用，生
流量计算公式的反乌托邦，
人生的残幌，的社会中，
人人+
一、叙事手法：结构主义的典型运用
学的人一术作为一的，他提出模式D1E(100)和语义方阵[1]<107)的理论，试图揭示每一个单元中如何发挥作用的。他认为一故中出现的角可归为六种：、对象、支配者、承受者、助手、对头。从叙事观点看，这些又构成了基本故事的各种内关系％的另一贡献就是语义方阵，它为理解叙事作品的整体结构而建立，是理解作含最基的％
片根据格雷马斯的角模式可把故事中角作如下分：
(S)=威尔对象(0)=菲利普对头1(T1)=守护者2(T2)=强盗
助1(H1)=西维娅助手2(H2)=波瑞尔
承受者(R)=支使者(D)=间
通过分，故事的人便晰明了了。威
本是一名普通民，通过戏剧转折的
富生存法，剧发展的线和动力。菲利普作为富人区的领袖，着截的社会，所以菲利普象。时间守护者受时间
社会生存法的者维护者，
，守护者他，他
1。强盗从出一舍，为2。西维娅相爱他并肩作战，一起推她的人，她助1。波瑞生生不息生年的，他的存故展的重要一助，他为助2。
收稿日期：2020-04-10
基金项目：中国博士后第63批科学基金面上资助项目“秦汉时期生态环境思想研究"(2018M633635XB)
作者简介：梁玉(1993-)，女，山西文水人，硕士研究生，主要研究领域：影视文学批评；周鑫(1981-)，男，江苏东海人，博士后，教授，主要研究领域：影视经济、中国法制史)
100
那么这六个角之间的关系用图1可以表示为:
支使者（时间）
!
承受者（威尔）*—对象（菲利普）—"主角（威尔）
助手（西尔维亚、对头（时间守护者,
波瑞尔）时间强盗）
图1《时间规划局》中的角关系图
上述的六种关系中最后把支使者确定为了时间。故事中时间是金钱，是每个人生存的物质依赖对象，激化了主角和对象%对头之间的矛盾，埋下故事发展的线索、点燃故事高潮的，更是对头阻止主角、对头之间相支使的恰当理由。
如果暂且不考虑助手1和助手2，利用格雷马斯的语义方阵对主角，的语义方如图2示。
33朵玫瑰代表什么意思
图2《时间规划局》中不考虑助手的语义方阵图这个语义方中可以，对时间的是这四个人的六组关系中的主矛盾。资本家们无情掠掉人的时间，用生的：人由发展，的是方
现在完成时练习题
资本人的i 面。时间这是的钱，不上
的象里，时间的的，时间的
人生命中的种“人”，梏人的由和个，生的主和。
那么，支使者“时间”如果“钱”，可以更为义理这是种上人的矛盾。如果暂且不考虑对头2和助手2主角，可用图3的语义方阵表示。
图3《时间规划局》中不考虑对头2
和助手2的语义方阵图
通过图3，故事的主矛盾
之间的矛盾，即资本定者、个的受者之间的矛盾，借助荒谬的反象将人性的至善至丑穿插进去，明针暗线地影射的级矛盾尖锐，并将改变资本定的曙光依于个人识觉醒的案例中。
结构主义叙事手法作为电影最普遍惯用的一种典型手法，它胜让人一目把故事结构了然，迅速将尖锐矛盾对立之处凸显o电影作为大众文化的一种产物和载体，结构主义叙事手法的
用保持了与电影内涵吐纳同期声。尤是电影中人的异化产生的各种矛盾不，它使其矛盾对立表更为势如竹。故事的形式需服务于内容，形式的准确简洁方能精准表达出电影的精神诉求，将故事“是什么”很好“讲”。
二、叙事模式：二元对立的交织运用
《时间局》将二元对立的叙事多层次交织运用，表 人上的尖锐矛盾，同时
理同内不同个之间的矛盾对立以人性善的矛盾对立，形图式的矛盾走向，以达形式内容的和谐共振。
（一）贫富阶层脸谱化矛盾对立
脸谱化的二元对立在表达对象双方的巨大落差和尖锐矛盾时尤，这 种简的叙述显，明对比下的情和价值诉求。影中人时间形式
的下时间，个生的为们生的。人什么化的，的作生是，影的个这 是的）导把头至格人，可的化元至，金 的,最新非主流网名
然的人和上时的不生的和，这人觉格格不，影的个
是明的。然这种的表层形象上的是人上剥蚀榨的冰内核，令人不寒栗）影旨在由此影射中同源的矛盾，这同样是个人极权主义的矛盾对立。
（二）阶级同方的内部矛盾对立
影表了同级内人人之间的：对立冲突，这种对立喻了人反叛意志的崛起。一方是 人的对立表现）同是卑微5蚁灼于熔炉，却敢打挑战资'权，者如同沉默的螺旋默认于生本如此屈安排。的好友赠他十年寿
101
后反不珍惜纵酒致死，白白浪费了剩下的九年时间同时对家庭造成毁灭性伤害。在相似境遇下，威尔获赠时间后把它当作抗争的资本去努力推翻资本嗜血规则，拯救随时徘徊死亡边缘的大众。同在社会底层又是最好朋友，二者明显对立的价值向度为故事矛盾的增值添上戏剧性浓烈重彩的"
在尔父亲的价值对立。尔作为格林尼治区袖，在
对社会层则是对立的时“向”了威尔，在父亲对立的立。父亲是社会规则的者，尔作为者者，血亲的立立了故事的，故事的
血"，尔的自明对了"尔、尔与上社会价值对立了资本对的
在物欲泛滥下的。
(三)人性善恶的矛盾对立
性的矛盾对立故事多层矛盾对立的，素的渗透在反乌托邦电影不见。在大资产阶级平民大众的不同社会立下，价值观的矛盾，亦是性-恶本质碰撞的一种彰显。
在底层代威尔的，认为应平等而自由，所以惧危险和权力重压奋起跨越等级藩篱消除资本鸿沟；在上社会袖I 的社会规则解视角下，诚信不同分三六九等，穷人本该是资本的产车间，应是对
占有保持所有权，甚至在对的：下忠诚前者。在考验驱下人性；本尤为显眼，悲壮和崇高也由显现"影片把个信仰性相扣相融相，由社会到人性本真递式矛盾传达是从反乌托邦意象出发，来探寻问题的来源机制病症所在。
三、叙事目的：现实情怀的构建与表达
乌托邦是空想社会，不社会的乐观主义精神和理想来平衡现矛盾，代对好社会的[2]<216)O反乌托邦是乌托邦的分，在似平的
装下端充斥冷峻的社会级压迫矛盾&丿
术性的矛盾、民权治的矛盾、个力的矛盾、
的矛盾。反乌托邦出社会病下欲作的性，在亦下素所压制，从见&到、前社会问题，％
的是、某个渡者深情的％真正的艺术不是斑驳空舟，是社会社会问题出的％作为性的反乌托影，《时间规》的反乌托想首先表现在的变革上％威尔尔在社会下起翻的社会，度的矛盾对立故事题在资本权威级。把社会的矛盾装后影，是反乌托邦影观术当的％，反乌托邦影宣了人的个性由解％影在二对立的：出个力的大％个社会
流中的随波随行，但在超我的
宰个的反叛下，可以大到对抗权力级错位社会运转齿轮，个性的解
由。再，反乌托影在极端社会矛盾下
达出的，是对的大众
麻痹的代病的醒％威尔尔抢劫时间银行后把时间分给穷大众，每个人告别时间清零而带来的死亡，众生沉默噤语下意见袖的揭竿起释了大众长久压抑隐忍的痛楚和苦％最后，反乌托影遍层反映着“”。本片在25岁后不会变老青春永驻，是“”层的“木乃伊节”郎6)追溯％“木乃伊节”荧屏跃，受众的“”到释的同时融入反乌托，准把握到乌托反乌托的尺度张力，二者的契合有力资本对人的疯狂残酷剥削％
果说乌托邦是世俗的产[2]<22()，那么反乌托便是反俗的产，是乌托崩塌后
实挣扎崛起反叛％果说乌托邦是俗下桃花源式的美好达即加，那么反乌托便在此携具问题，它祛蔽、拷问甚至端社会：矛盾，力在直社会性的反
的％来，乌托有消的
向。反乌托影在乌托影后作为
起，在的下着对矛盾的
关怀忧患，在敞亮资本对个由解的遮蔽、敞亮技术性对的本质力对的遮蔽层乌托影具％反乌托影应
精准地把握问题，加强对大众的关怀和思考，的反乌托是为了的乌托，是反乌托邦电影所应的社会％
参考文献：
[1]罗钢•叙事学导论[M]•昆明：云南人民出版社,1994.
[2]张隆溪冲西文化研究十论％]•上海：复旦大学出版社,2017.
⑶[法]安德烈％巴赞•电影是什么？[M]，崔君衍，译•北京：中国
电影出版社，19-7.
102庆国庆手抄报文字内容

版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。