以影像的名义报告时代：
对当前“时代报告剧”的观察与思考
何晓燕
【摘要】“时代报告剧”是2020年中国电视剧界涌现的新现象，是电视剧艺术以短小精炼的形式对党和国家重大宣传节点以及社会重大事件的时代之歌。“时代报告剧”以平凡叙事来实现宏大国家话语与人民性的融合，充在真实的基础上发挥电视剧的语言特性并进行艺术化呈现，以流行姿态顺应主流意识形态的时代化表达，为时代画像，为人民放歌。
【关键词】时代报告剧；真实；影像；叙事；现实主义一两江湖之绝顶
“时代报告剧”的概念是2020年2月底，由国家广电总局电视剧司提出，是电视剧这一大众文艺对抗击疫情、全面建成小康社会、全面打赢脱贫攻坚战、建党100周年等国家重大命题的昂扬回应和影像宣言，肩负着电视剧的艺术呈现与国家主流文化价值传播合力表达的使命，具有时代性、现实性、典型性、纪实性、即时性的鲜明特征。
《最美逆行者》《在一起》《石头花开》等作品经在江苏卫视、东方卫视等黄金时段和爱奇艺、腾讯视频等网络平台上播出，《功勋》《我们的新时代》等作品也即将面世，“时代报告剧”如何更好地兼容时
代性、现实性、艺术性与情感共鸣性，吸引年轻受众，是“时代报告剧”需要思考的现实命题。
一、平凡叙事：宏大国家话语与人民性的融合
“时代报告剧”是新时代的文艺号角，扎根人民，扎根生活，承载着宏大的国家话语和主流价值。马克思主义文艺理论家陆贵山指出：“文艺与社会历史的关系和文艺与人文的关系是密不可分的”，因为“人和社会历史是一个问题的两个方面”“社会历史是人的社会历史，人是社会历史的人”。[1]国家话语作为社会历史的主流意识形态表达，在文艺创作中，需要表现出人民的主体性以及作为人的普通性，将国家话语转化为各行各业平凡人民的话语。“时代报告剧”《最美逆行者》《在一起》反映了全民抗疫、共克时艰，《石头花开》《脱贫先锋》反映了决胜脱贫攻坚、乡村振兴，《我们的新时代》反映了迎接建党100周年和青年党员的精神风貌，《功勋》反映了共和国勋章获得者的爱国奉献 这些作品都远离空洞的政治话语，人民的主体性与国家主流意识在平凡的生活叙事中融合，形成了国家话语对社会意识形态的引领。
第一，对于普通人物，在人物弧中实现其精神境界的提升，以平凡人之间的情感互动去完成个体向集体的弥合。普通人在社会历史的洪流中，他们并没有工作责任去履行宏大的社会担当，但正是普通人物精神境界的提升，才显示出国家主流意识的召唤和引导。《在一起》中《口罩》讲述了儿童服装厂老板梅爱华（海清饰），抵押自己房子来转型做口罩生
—
————————
[基金项目] 本文系国家社科基金重大招标项目“文化强国进程中中国影视高质量创新发展研究”（21ZDA079）、重庆市社会科学规划项目“新国际形势下中国电视剧海外传播对国家形象的建构研究”（2020YBYS180）、“‘成渝地区双城经济圈’背景下戏剧与影视学研究生创新能力协同培养的机制研究与实践”（YJG203027）的阶段性成果。
[作者简介]何晓燕：西南大学新闻传媒学院副教授、硕士生导师
国际气象节产、克服重重困难终获成功的感人故事。梅爱华是商人，自己的儿童服装厂遇到了经营困难，但在国难当头，她逐渐从利到义，思想状态起伏共9次，正是在这样的跌宕中，梅爱华的思想转换流畅自然，实现了普通民众对于宏大话语的实践。仔细分析，从梅爱华最后转型生产口罩、捐口罩的善行来看，并不是奉献精神使然，决定转型前，她是因为自己卖的口罩供不应求，而国外调的口罩是发霉的次品，所以她希望转型生产口罩来保住自己的服装厂；她最初卖的口罩还是以做慈善的名义，从口罩厂技术工人韩松那里骗来的；由此可见，最初梅爱华是一个道德起点并不高，甚至以欺骗去实现个人私利的商人，但是梅爱华转变了，她的转变并不是号召和动员会，这正是《口罩》动人之处，她是基于一个普通平凡人的同情心，看到曾帮助过自己的工人小林和其女友香香他们需要口罩，她觉得自己可以转型生产口罩帮助到身边的人，这种从身边人推及开去的善心善举，逐渐填满了梅爱华的内心，
到后来她真的想为有需要的人们尽力。《口罩》还有一动人之处在于韩松（冯绍峰饰）的转变，韩松作为口罩厂的技术工人，在疫情暴发的时候只是想到不高价卖口罩，回家团聚；自己作为熟练技术工，并没有想到发挥自身所长投入到口罩生产中，对梅爱华的欺骗一直耿耿于怀，而他的转变同样不是动员会和号召，而是面对梅爱华的质问：为了点个人恩怨而耽搁事情，他意识到了自己的狭隘；而他在梅爱华影响下的转变也不是迅速的，从同意查看问题口罩，到熔喷布生产专家，到最后离开家乡回到宁波去梅爱华口罩厂生产口罩，是一个循序渐进的过程，符合一个普通平凡人从基于自身想法到人间大义的思想转换和精神境界的提升。
第二，对于职责担当者，以生活化场景还原其作为普通平凡人的真实状态，增加人物的亲近性，从而实现国家意识在人物身上的生动体现。阻断疫情蔓延、脱贫攻坚、乡村振兴等国家大业主要由医务人员、疾控人员、公安干警、党员干部等公职担当者履行，他们的爱岗敬业是国家意识的具体实践，融入普通人的喜怒哀乐加以艺术化呈现，让人物的爱岗敬业和赤子之心更具有情感力量。《在一起》中《方舱》表现了医护人员与隔离众从不熟悉到产生浓厚情谊，从而共抗疫情的感人故事。在剧中，胡庆生（靳东饰）是成都市华西医院72人医疗队伍的援鄂领队，他带领队伍负责方舱医院的轻症患者。胡庆生主动请缨、业务素质强、一丝不苟、责任心强、行事果断，让方舱医院井然有序，医患之间关系融洽，这些都是人物的高光一面，很好塑造了一名医疗队领队所应承载的国家使命，但《方舱》中对于胡庆生的塑造不尽如此，在高光下也更多表现其作为普通平凡人的一面，他到了方舱医院
把自家医院带来的防护物资都分发给了当地医务工作者，当下属质疑时，他略带调侃地不能让在家的郑院长轻松，要给他出难题，刻画了两人之间的特别情谊；他安抚护士，满大街让下属去买年轻护士需要的“肥宅快乐水”（可乐），过情人节时给护士们送上玫瑰花，还供应各类零食，当上了大家的“一号服务生”，以轻松有趣的工作方式关爱下属。这些生活化场景还原了胡庆生作为领队的平凡一面，创作者以普通人视角的平凡化叙事去表现公职人物的英勇和担当，使宏大的国家话语融入细腻的日常生活中，以平易近人的方式深入人心。
二、真实呈现：现实主义创作的艺术生命
目前学界对于“时代报告剧”公认的概念是：以较快速度创作、以真实故事为原型、以纪实风格为特的电视剧作品，以反映现实生活为己任，以表现社会生活中的真善美为创作目标。[2]因而，真实是“时代报告剧”的艺术生命。
从现实主义创作出发，鲜活的现实生活是真实的无尽来源，真实故事和人物原型，还原人生百态是挖掘真实的艺术路径，道德的善和心灵的审美是表现真实的艺术目的。“时代报告剧”的创作不是简单满足于题材/事件/人物/场景/时空的真实性，表现风格的客观性，而是要从生活真实到艺术真实，从对真实的摹写到对真实本身的审美超越和道德要求，以典型环境、事件和人物去揭示现实生活的内在深刻，这样才能避免浮光掠影、蜻蜓点水的浅薄真实、浮躁真实，达到艺术创作的高度。
第一，对真实的艺术挖掘，在戏剧矛盾的张力结构中“接地气”，真正贴近现实。“时代报告剧”所反映的疫情防控、脱贫攻坚、全面建成小康社会等国家社会大事件，在前期的电视新闻报道、人物采访等宣传中，早已成为社会舆论的主流，“时代报告剧”的创作，从选题、集结创作力量、拍摄到制作，需要一定的时间，从时效性而言不及就在真实现场的电视新闻报道，但是要从艺术创作的角度来叩问真实，“时代报告剧”必须遵从艺术创作的规律，挖掘素材，深
挖真实，在艺术的戏剧张力中深刻地表现现实。《石头开花》中的《青山不负人》表现了驻村干部扎根农村，真心帮扶当地众齐心协力战胜贫困的感人事迹。在故事的展开中，创作者并不是一味表现扶贫工作者忘我的工作状态、相互协助和当地村民的支持，而是不回避现实中的矛盾，通过矛盾冲突来展现扶贫工作者真实的工作境况和他们的精神世界。《青山不负人》主要设计了两组矛盾，一组是驻村干部吴非飞和当地茶农曹金贵，一组是同为驻村干部的吴非飞和秦楠。第一组矛盾的刻画，直接真实展现了驻村干部所面临的工作困境，吴非飞组织线上的茶叶销售，扩大当地村民的茶叶销路，这直接损害了当地茶农曹金贵的收茶利益，因此曹金贵带头闹事，指出第一书记是流水的，不可能舍得国土资源局的铁饭碗，任期一到就要离开，他组织的线上茶叶销售不可行，村民们觉得曹金贵说得有道理，吴非飞的工作陷入被动。村民对驻村干部的不信任，以及致富思路上的不同，这些真实的境况都予以直接表现，挖掘到了脱贫攻坚战中驻村干部所面临的工作艰难。另一组矛盾是吴非飞和秦楠之间，两人都为驻村干部，但是吴非飞志向远大，踌躇满志，东奔西走，一心发展当地的富硒产业，但
是秦楠并无远大抱负，他原地工作，思考建立写生基地，而且只想干到任期满后就回到文旅局，因此当上级领导要两人合作时，吴非飞一口拒绝了，还原了驻村干部体的内心世界，在精准扶贫的工作思路和工作规划上，有不同的差异。正是创作者深入现实，挖掘了真实的丰富性、差异性和悖反性，并以基于人物不同动机的具有艺术张力的矛盾结构进行呈现，使故事接地气，有真实的深度和广度。
第二，对真实的美学表现，充分发挥电视剧艺术的视听造型功能，在典型性场景中刻画真实，表现人物，让观众在艺术审美中感受真实。呈现真实并不是影视艺术所独有的，绘画、摄影、文学作品等文艺形式都可以报告时代，从题材选择、创作语境到美学实现，不断拉进与现实的渐近线。“时代报告剧”作为电视剧反映时代的“轻骑兵”，需要以典型场景的选择、景别与人物情绪的表达、蒙太奇剪辑的艺术效果、细腻的视听造型来艺术地表现真实。比如前文提及的《青山不负人》中，表现当地茶农曹金贵对驻村干部吴非飞做茶叶线上销售不满，就设计了村民大会这样的典型场景。吴非飞在小黑板上一边写板书，一边给村民讲解茶叶线上销售、品牌定位、网络销售、
网络推广的新观念，在大全景中看到曹金贵在大会上的格格不入，他一个人坐在一角，心不在焉地斜跷着腿，然后是特写，他正满怀心思地擦拭着自己的金戒指（线上销售破坏了自己的茶叶收购），曹金贵不满的特写、吴非飞给全体村民讲解的全景，以及村民们对于讲解内容提问的中景交叉剪辑，让观众直观地感受到了这场村民大会蕴藏的矛盾。接着，在曹金贵当场叫板的质疑中，镜头在曹金贵、吴非飞、安叔之间来回剪辑，分别表现了拒绝、坚持、观望的三种情绪态度以及情绪的叠加，而且吴
非飞被村民质疑一时语塞时，伴以“铁打的营盘，流水的兵”“三年一到就走人了”的嘈杂画外音，让观众在真实的审美和情绪渲染中，直观感受到了驻村干部吴非飞开展线上销售茶叶工作的艰辛。
三思教育网三、流行姿态：主旋律电视剧的与时俱进
电视剧艺术传递时代精神、弘扬社会的主流价值，对蓬勃的社会面貌予以时代画卷般的影像呈现，这是电视剧艺术的社会属性。同时，电视剧艺术也是传媒艺术产品，在受众需求、类型发展、行业动态中不断调整自身形态，切合不断变化的市场语境，这是电视剧艺术的商品属性。“时代报告剧”作为主旋律电视剧的一种形态，因其时代记录性和国家政治话语的创作目的，更应该注重市场变化，尊重传播规律，吸引更大范围的受众，特别是年轻观众的观看。
第一，以单元剧的形态记录时代，实现纪实剧的迭代创新。中国传媒大学电视剧研究专家李胜利曾指出，在中国电视剧的创作中，类似“时代报告剧”的创作思潮出现过两次：第一次是二十世纪五六十年代电视剧直播剧时期，如《党救活了他》，是技术特性与政治追求双轮驱动的结果；第二次是二十世纪八九十年代的纪实剧，如《长江第一漂》《好人燕居谦》《九一八大案纪实》等，除了前一次的原因，还有发挥电视更快速度反映生活的特性，表现了观众主体性的增强；李胜利认为当前的“时代报告剧”是纪实剧的第三波风潮，在命名中更强调了“时代”，形式上更推崇单元剧。[3]单元剧在中国电视剧发展史上虽然不是新形态，但的确，单元化的集锦生产是当前影视剧的创作热潮，新主流电影《我和
我的祖国》和《我和我的家乡》都是单元化生产，上映后都获得观众好评。“时代报告剧”在形态上切合市场热点，都是单元化的协同生产。抗疫题材《最美逆行者》由《逆
饿行》《别来，无恙》《婆媳战疫》《幸福社区》《一千公里》《了不起的兔子叔叔》《同舟》7个故事构成；同为抗击疫情题材的《在一起》由《生命的拐点》《摆渡人》《同行》《救护者》《搜索：24小时》《火神山》《方舱》《我叫大连》《口罩》《武汉人》10个单元故事构成；反映脱贫攻坚事业的《石头开花》由《青山不负人》《古村情》《七月的火把》《最后的土房》《信任》《怒放的山花》《最后的土房》《山那边》《云寨大灌篮》《阡陌谣》《三月三》10 个故事单元组成；反映共和国勋章获得者精彩人生的《功勋》则是由《于敏》《申纪兰》《孙家栋》《李延年》《张富清》《袁隆平》《黄旭华》《屠呦呦》《钟南山》9个故事单元组成；献礼建党100周年，反映青年党员努力奋进的《我们的新时代》由《幸福的处方》《美丽的你》《腾飞》《拆弹精英》《紧急救援》《因为有家》6个单元组成。单元剧的协同生产，能够在宏观主题之下，以更独特的视角、更宽广的地域、更丰富的人物、更广阔的选材、更多元的风格、更宏阔的包容度、更自由的创作环境从不同角度来形成主题的复调演绎。每个单元的小容量和情节精炼，也是创作者契合现代人快捷的生活节奏、移动的观看方式、短剧的迅猛发展、短小精致叙事模式的兴起等市场因素作出的创作适应。
第二，以更贴近年轻人的接受方式书写时代，为时代立传。“时代报告剧”的创作都基于国家叙事，但是在创作中注重与年轻观众的沟通，具体表现在：首先，在选材立意上，更凸显当代年轻人的主体性：
2019年个人工作总结《我们的新时代》献礼建党100周年，但是其故事的策划并不是反映中老年党员的爱国敬业，而是将青年党员作为故事主体，以年轻人的心灵去感动年轻人，
如其中的《美丽的你》，虽然是反映“朝阳众”这一志愿者体，但聚焦的是新时代青年志愿者体，《腾飞》《拆弹精英》将创作视角对准了飞机制造、爆破手、蓝天救援队这样相对陌生的行业，[4]增强了对年轻观众的吸引力，引导年轻人在时代洪流中的责任担当。其次，在主创人员的选择上，选择更有市场号召力的导演、演员担任，如《功勋 屠呦呦》中，周迅扮演年轻时候的屠呦呦，《在一起》汇集了海清、张嘉益、孙俪、冯绍峰、靳东、梅婷、董洁、朱亚文、陆毅、陈数等一线实力演员，除此之外，也注重年轻演员的加盟，如《我们的新时代》中《因为有家》，由青年偶像演员白敬亭饰演带领村民电商销售致富的“网红”，顺应了年轻观众的市场期待，拉进了与年轻观众的距离。
四、结语
“时代报告剧”作为时代文艺的“轻骑兵”，以人民为中心，通过影像方式满足人民众对于社会进程中重大事件的知晓和参与权益，顺应人民众的审美需求和期待视野，创新艺术的表现路径，体现了文化强国进程中，中国电视剧的高质量发展。
当然“时代报告剧”在发展进程中，还存在一些问题，诸如配角人物身份概念聚集化、台词不够生动自然、题材领域有些集中等问题，相信这些会在国家广播电视总局进一步高效有序推进重点选题创作和
精品生产的过程中予以完善。“时代报告剧”作为时代的影像宣言，其弘扬和讴歌的不畏艰难、奋勇拼搏、爱岗敬业、团结勇敢、砥砺前行、昂扬进取的时代精神将共建于社会的培根铸魂，凝聚成强大的社会建设力量。
注释：
[1]陆贵山.文艺社会性和人文性的宏观辨析[J].中国文艺评论,2019(09):24-35.
[2]牛梦迪，储平如.时代报告剧《在一起》还原十个真实的抗疫故事[EB/OL].光明日报,[2020-10-09]. baijiahao.baidu/s?id=1680026887125768784&wfr=spider&for=pc.
[3]李盛楠.广电总局电视剧司提出“时代报告剧”，意义何在？进展如何？[EB/OL].搜狐网,[2020-08-29]. www.sohu/a/415551029_613537.
房产证[4]灵樨.时代报告剧《我们的新时代》开机，以平凡人视角讲好中国故事[EB/OL].腾讯网,[2020-11-07]. xw.qq/amphtml/20201106A0DR7G00.
（责任编辑：单文婷）
版权声明：本站内容均来自互联网，仅供演示用，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系QQ:729038198，我们将在24小时内删除。
发表评论