音乐会咏叹调《伟大的灵魂高贵的心》演唱探微
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87音乐会咏叹调《伟大的灵魂高贵的心》演唱探微
◎张萌新/蒲涛    （成都大学—中国东盟艺术学院）
一、《伟大的灵魂高贵的心》创作剖析（一）《伟大的灵魂高贵的心》创作背景这首作品是莫扎特创作于1789年，创作这首作品时莫扎特33岁，对他来说已是晚年。众所周知莫扎特小时候是个音乐天才，受众人追捧，但是成年后的莫扎特生活的却并不如意。首先是在他的职业生涯中的不顺遂：莫扎特在1781年公开与大主教决裂。在那个年代，艺术家获得稳定工资的唯一方法就是在宫廷里谋得一个长期职位，因此莫扎特离开宫廷其实就等于放弃了稳定的收入来源。其次在家庭中，虽然莫扎特成长成为天才他的父亲老莫扎特功不可没，但是莫扎特与父亲的关系却并不好。老莫扎特对莫扎特的所有教育基本都是音乐上的，生活中的教育几乎没有。再其次就是莫扎特的婚姻，在1782年，莫扎特与妻子康斯坦齐亚结婚，他们的婚姻都是隐瞒了老莫扎特私自完婚。因为按照父亲所想，莫扎特应该娶一个贵族的姑娘。这件事情
过后父子俩关系迅速恶化，没过几年老莫扎特就去世了。莫扎特在他
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生命中所经历的感情也不算顺利。初恋就被情人利用后抛弃了，他的
婚姻，不仅是莫扎特父亲的反对，连康斯坦齐亚的家人也是极力反
对，连婚礼都只有新娘妹妹出席。尽管生活不易，他依然没有放弃，
因为康斯坦齐亚一直陪伴着他。莫扎特这些人生经历对于他晚年创作
这首作品都有着深刻的影响。因此可以看到这首作品虽然是以女性的
硬卧和软卧视角来演绎，但是仍然能看得出他对于背叛爱情的愤怒。（二）《伟大的灵魂高贵的心》创作特征《伟大的灵魂高贵的心》这首作品是一首音乐会咏叹调，其实在莫扎特写这首作品的时候还没有音乐会咏叹调这一词，最开始莫扎特只是把它称作“人声和乐队的咏叹调和场景”而后人把这称作音乐会咏叹调。音乐会咏叹调和歌剧咏叹调有所不同，咏叹调的结构一般倾向于自由化，因此在诞生之初就常常与宣叙调对比，一般咏叹调只是歌剧里的一个片段，对于人物的描绘往往是不完整的。而音乐会咏叹调，人物描述都在这一首作品里，因此音乐会咏叹调对于人物表达上更为完整。并且音乐会咏叹调很大一部分都是为了音乐会的演出而创作的，内容和曲式结构也都是独立的。莫扎特的这首作品是他的音乐会咏叹调中女高音歌曲。莫扎特一共创作了36首女高音音乐会咏叹调，而这首作品是莫扎特专门为当时的女高音歌唱家Louise Villeneuve量身定做的三首咏叹调中的第二首。这首作品将人物的性格更加细腻完整的表现出来，旋律上、节奏上和力度上都有着鲜明的变化。作品中添加了大量的装饰音，使曲目更加丰富，使旋律更具有戏剧性。二、《伟大的灵魂高贵的心》作品分析（一）《伟大的
灵魂高贵的心》旋律分析摘 要：莫扎特是欧洲维也纳古典时期的音乐家，他的作品音乐风格特是以其旋律的淳朴优美、清澈剔透、结构完整、组织干净与细致、和谐、简单、平衡著称。音乐会咏叹调《伟大的灵魂，高贵的心》就是这一时期极具代表性优秀声乐作品。本文主要从该作品创作特征、作品旋律及曲式结构、演唱风格及情感处理等方面进行深入分析，力求较好地全面地探讨该作品的艺术价值，以便更为准确地演绎这首作品。
关键词：音乐会咏叹调；伟大的灵魂高贵的心；演唱分析
首先作品整体节奏是偏快的，作曲家在作品开头就用Allegro告
诉我们要用小快板来演唱该曲。并且在作品的第86小节开始作品进入了Allegro assai（极快版）。从这可以看出，整首曲子的速度和力度都有着丰富的彩感。随着速度的不断变化，由快板进入极快板，情绪发展上越来越紧张，在愤怒的情绪中将音乐推向高潮。再看作品的伴奏部分，1到15小节是作品的前奏部分，其中旋律声部运用了大量的八分音符和十六分音符和少量的三十二分音符，并且加入跳音。作曲家通过对节奏的巧妙安排，使歌曲更加富有弹性和彩，并且让演唱者能够通过前奏轻松的进入音乐想表达的情绪。在强弱关系的处理上，前两个小节的弱音到第三个小节的强音再到第五个小节的弱音，作曲家通过鲜明的强弱对比，使它构成了整首歌曲的音乐素材，增强了戏剧性。
包容歌曲原唱>刘多仁第16小节开始进入了演唱部分，在演唱部分的前半段节奏相对
比较平缓，主要是在叙述事情的背景。其中，整首曲子最为巧妙的地方出现了，是由一个八拍半的长音符加上五个小节的华彩片段。这一片段长音由弱渐强将音乐巧妙地推向高点。音乐进入极快板后，整个曲子的歌唱部分与伴奏部分的衔接更加巧妙。演唱部分的旋律与伴奏旋律交替进行，交相辉映，使音乐富有层次感，也使音乐更加紧凑，将表演者的情绪推向高潮。从伴奏织体来看，整部作品运用了大量的柱式和弦，使旋律伴奏分明。不仅带动了歌曲的速度，也让伴奏和人声更为紧密。在整个作品的华彩部分，作曲家就通过运用大量的柱式和弦，使伴奏简单明了，同时又给了演唱者充分发挥的空间。（二）《伟大的灵魂高贵的心》曲式分析曲式结构：前奏（1-15）+主题（16-37）+变奏一（38-48)+变奏二（49-72）+变奏三（73-85）+变奏四（86-129）+尾声（130-150)这首歌曲的曲式结构相对复杂，从曲子的内部结构来看，这首声乐作品是复杂的自由变奏曲式，它是由一个主题乐段和四个变奏乐段组成。首先是引子部分，也就是歌曲的前奏部分是1到15小节。
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从第16小节开始歌曲进入了主题部分到第37小节结束。接着是变奏
一从38小节到第48小节；变奏二从49小节到72小节；变奏三从73小

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