现实主义与电影工业美学的共生
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—《我不是药神》分析
◆黄嘉莹薛精华
回顾2018年的中国电影市场,《我不是药神》无疑是最大的赢家。31亿元的票房和9.0分的豆瓣评分,将这部基于真人真事改编、同时展现出高超的工业化水准的影片推上了神坛,打破了国产电影口碑和票房难以统一的惯例。《我不是药神》尽管是文牧野的长片处女作,但在前辈宁浩和徐峥的“保驾护航”下,这位熟稔类型叙事的青年导演将现实题材的影片拍出“喜闻乐见”的形式,在剧作、镜语、风格以及商业经验上,为国产现实主义电影的创作提供了崭新的思路。电信网上营业厅话费查询
一、剧作策略:现实主义基础上的类型变形陈志朋再谈小虎队
烂片>移动服务密码《我不是药神》在融合电影艺术和民族精神的基础上讲述了一个“中国故事”,其在情节结构、人物关系和风格定位上对新闻事件所做的类型化改编,正是《我不是药神》成功的关键。
(一)情节结构的类型化和规范化
《我不是药神》的影片结构和节奏有着鲜明的类型化彩。根据杨健教授的分类,编剧法的
dnf弹药专家装备传统结构形式有两种,分别是“西方以古希腊悲剧为代表的戏剧体结构”和“东方以中国戏曲为代表的叙事体(史诗)结构”。[1]两者在结构上略有不同:
穿越火线玩不了戏剧体:开端部(开端—展开—发展—递进)—展开部(开端—展开—发展—递进)—递进部(开端—展开—发展—递进)—高潮部(开端—展开—发展—递进)
叙事体:开端部(开端—发展—高潮—结尾)—发展部(开端—发展—高潮—结尾)—高潮部(开端—发展—高潮—结尾)—结尾部(开端—发展—高潮—结尾)
《我不是药神》结合了戏剧体和叙事体两种类型的叙事节奏,以“起—承—转—合”的结构建构整个框架,但在单元内部两种叙事结构交替使用,用小节奏带动大节奏,整部电影松弛有度,井然有序。同时,《我不是药神》的剧本吸收了好莱坞经典的叙事结构和节拍规律,抓住了每个序列主要任务对于整部电影的作用和意义,保证了剧本的商业化水平。《我不是药神》的剧本结构大纲:
三棱镜·现实主义与当代电影创作
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