当代音乐２０２０年第５期
白露时节的诗词ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
尹派茅腔赋新声
茅威涛表演艺术浅析
袁㊀锞
[摘㊀要]著名越剧表演艺术家茅威涛在继承传统流派的基础上ꎬ加入个人二度创作ꎬ形成了独特的表演艺术风格ꎮ近年来ꎬ她更是致力于越剧改革ꎬ以求赋予越剧新的活力ꎬ推动越剧与世界艺术接轨的脚步ꎮ
[关键词]越剧ꎻ尹派ꎻ茅威涛ꎻ表演艺术[中图分类号]Ｊ６０７㊀二手车置换补贴
[文献标识码]Ａ㊀
[文章编号]１００７－２２３３(２０２０)０５－００７７－０２
端午节高速费有没有免费[收稿日期]２０２０－０１－０７
[作者简介]袁㊀锞(１９９４ ㊀)ꎬ女ꎬ浙江师范大学音乐学院硕
士研究生ꎮ(金华㊀３２１００４)躲在草丛里的星星300字
㊀㊀越剧发展离不开演员的二度创作ꎬ茅威涛通过多年的舞台实践ꎬ在艺术传承的过程中形成了极具个人特的尹派茅腔ꎮ基于此ꎬ笔者挑选了一些代表剧目ꎬ从以下几个方面进行简要分析ꎮ
歌唱比赛主持词一㊁声韵：饱满圆润ꎬ低声浅吟
在越剧的诸多流派中ꎬ尹派唱腔不似徐派高亢奔放ꎬ也不似范派清冽高扬ꎬ它以醇厚质朴㊁深沉洒脱见长ꎬ令人过耳难忘ꎮ在表演初期ꎬ茅威涛的嗓音清透明亮ꎬ后经历三次手术使得她音中略带沙哑ꎬ但这并没有限制她的表演ꎬ反而让她形成了 饱满圆润ꎬ低声浅吟 的声腔特点ꎬ在以情动人演绎人物的同时遵循发展尹派特点ꎬ从而更好地打动观众ꎮ
梦见死人又活了(一)起调(独具风味的叫头)
尹派叫头旋律婉转ꎬ行腔流畅向下ꎬ往往以情定声ꎬ运用时机动灵活ꎮ茅威涛在演唱叫头时往往从人物特定的情感出发ꎬ以更好地激发观众ꎬ引起共鸣ꎮ在«陆游与唐婉»第四场绝亲情中ꎬ陆游本意让岳父前来与母亲讲和ꎬ期盼着与唐婉早日夫妻重圆ꎬ但不承想事与愿违ꎬ归来时早已人去楼空ꎮ在旧版中茅威涛饰演的陆游手捧被刀劈成两半的盆ꎬ后又踉跄着走向古琴垂泪ꎬ痛呼: 可怜妻啊! 此处叫头唱出陆游心中的痛心疾首与悔恨ꎮ在新版中ꎬ归来后的陆游先是大声呼唤唐婉ꎬ后看到被摔的古琴ꎬ轻念了一声 婉
妹 后起叫头 妻啊 ꎮ相较于旧版ꎬ新版省去了叫头前的几句念白ꎬ而是直接用简短的称呼代替ꎬ低沉绵延的曲调㊁更为丰富的转腔ꎬ丰富了陆游心中的爱与恨ꎬ使得人物形象更为丰满ꎮ传统尹派叫头拖腔一般为两至三拍ꎬ但此处茅威涛将拖腔延了十多拍ꎬ丰富了尹派叫
头形式ꎮ
(二)落腔
在尹派唱腔中ꎬ整段唱腔的韵味往往通过结尾的落调拖腔体现出来ꎬ篇幅虽不长ꎬ却饱含深意ꎮ尹派落调一般落于 ５ ꎬ后半句落调以 ３５３５｜７６７２７６｜５－ [１]为基本乐句结构ꎬ在此基础上随机变化ꎬ以表达人物不同的心境ꎮ落调拖腔并非一成不变ꎬ它的存在除了明确越剧不同的流派外ꎬ更重要的是为了特定人物服务ꎮ在新编越剧«二泉映月»中ꎬ茅威涛在保留部分传统唱腔落调的基础上ꎬ加入新的元素ꎮ在第二幕中ꎬ她饰演的阿炳在雷尊殿逼问爹爹诉说自己的身世时ꎬ先是唱到 唤一声爹爹你实相告ꎬ为儿揭开心中谜 ꎬ在最后 谜 字上用了尹派最基本的乐句落腔结构ꎬ颇有一唱三叹之感ꎬ带有恳求的语气ꎬ表达出阿炳迫切想知道娘亲下落的急切心情ꎮ尔后见爹爹依旧不肯说出实情时ꎬ他气愤地唱道: 若非娘亲将我舍ꎬ则是你ꎬ使爹爹狠心将娘弃ꎮ 其中 弃 字的落腔用了«二泉映月»的音乐元素ꎬ在 ２３５１｜６２３５｜１－ 中结束ꎮ这一元素的运用表露了阿炳当时内心的无助与无奈ꎬ
更是呼应了主题ꎬ用得恰到好处ꎮ
(三)清板
尹派清板运腔自然㊁表情细腻ꎬ往往通过力度㊁速度㊁调式等要素的对比ꎬ来增强其趣味性ꎮ在«五女拜寿» 奉汤 一幕中ꎬ茅威涛饰演寒门学子邹士龙ꎬ将跌倒在冰天雪地的翠云带回嫂嫂家中ꎬ沏一碗热姜茶为她去寒ꎮ面对从昏迷中醒来的翠云ꎬ邹士龙在«奉汤»前段中将事情原委娓娓道来ꎮ前唱段使用了清板惯调ꎬ共７个上下句ꎬ是越剧传统的上下句结构ꎬ多数下句落音在 ５ 上ꎬ偶尔上句也有在 ５ 音落尾ꎬ符合尹派一贯的清板落调风格ꎮ整段唱腔采用ʌ慢中板ɔ的节奏ꎬ让他有足够的时间细细道来慢慢吟ꎬ以此解决翠云心中的疑虑ꎬ同时将一个温柔善良的邹士龙展现在观众面前ꎮ«五女拜寿»是茅威涛作为７
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