苏青:做自己的“缪斯”
摘侠盗飞车4加钱秘籍 要：作为上世纪40年代与张爱玲齐名的海派女作家，苏青世俗化的写作为她带来了巨大成功。她以自身为创作原型，以女性涉世为主题，表现现代中国女性从觉醒到挣脱“家庭主妇”命运，再到走向社会的过程，反映了社会的偏见导致女性步入社会后遭遇的不公和理想的幻灭。她大胆的写实手法让笔下的女性形象真实、生动、饱满，一方面使她成为典型的畅销书作家，另一方面也为她带来了潜在局限。
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提起张爱玲，绕不过苏青。作为上世纪风靡上海滩的一代才女，苏青是与张爱玲齐名的海派女作家。她们以各自的体验诉说人生，是孤岛时期荒芜文坛上并列的奇葩。不可否认的是，她们都缔造了那个时代各自的辉煌，然而，随着近几年来坊间不断出现的“张爱玲热”，苏青倒似乎被大众遗忘，这种尴尬的境遇就像她缔造的大上海般，十里洋场，繁华如梦：我却安然处在自己的小世界中，外界的一切仿佛从来与我无关。
张爱玲在散文《我与苏青》中写道，“即使从纯粹自私的观点看来，我也愿意有苏青这么一个
置换购车人存在，愿意她多写，愿意有许多人知道她的好处，因为，低估了苏青的文章的价值，就是低估了现在的文化水准。如果必需把女作者特别分作一栏来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是甘心情愿的。”可见，苏青的才华在张爱玲看来是值得钦佩与认同的。
苏青笔下的女性形象
反犬旁苏青笔下的女子大都是生活在新旧时代夹缝中的女性形象，在她们身上，可以明显看出半新半旧的时代气息。说她们新，大多是因为她们受过高等教育，追求经济自立、人格独立，待物处事不流于俗气，她们担负着相夫教子的传统使命，却不肯放弃追寻自我，因而勇敢走向社会，立志在其中到自己的位置；说她们旧，大概是因为这些女性骨子里受传统文化影响，耳濡目染间不觉认同女性是男性的附庸。
苏青笔下的女子无外乎两种：一个是她自己（《结婚十年》、《续结婚十年》），另一个则是与己相似的年轻女人（《歧途佳人》），因此不管是未出阁的少女，还是深闺中的怨妇，亦或是被琐事缠绕的家庭妇女，她都将人物的心理揣摩的恰到好处，仿佛她们代表着世间冷暖。源于生活的写作蓝本，让苏青塑造的女性形象真切自然，感情外露，真实而不
掺杂半点矫揉造作。这些形象的共同点在于，她们都是繁华世界中的小女人（怀青，蒋小眉），却坚毅、勇敢，渴望挣脱婚姻的桎梏，在大千世界寻自己的小幸福。在追求爱情的道路上，她们或彷徨、或无助、或茫然、或迷失自我，然而她们都是敢爱敢恨的女性，她们纠结于一段感情中，沉浸在或真实或虚幻的甜蜜里，却在不觉间沦为男性追求金钱权利的工具，幡然醒悟后，她们又往往丧失了对爱情坚贞的信仰，顿悟生命中最重要的是把握自我。通过这些失婚妇人，苏青旨在探讨女性生存的意义，在她看来，娜拉的出现曾让中国女性看到希望，有了追寻理想的勇气，而步入社会后却不得不面对残酷现实，因而最终只得回归家庭，这就解释了为什么女性在觉醒反抗后依旧无法摆脱自身悲剧命运的原因。
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