宫斗剧中反派人物“黑化”的叙事逻辑分析
|RADIO ＆TV JOURNAL 2021.5
2011年《甄嬛传》的首播掀起了国内宫斗剧的热
潮，而后出现了《宫锁心玉》《美人心计》
《步步惊心》《芈月传》《延禧攻略》《传闻中的陈芊芊》炅
等一系列火爆网络的宫廷剧，后又融入了穿越等元素。当下热门宫斗剧或以某一历史时期为背景，追求服饰及生活细节上的真实
还原，叙事内容侧重后宫嫔妃或皇子之间的争斗；
或虚化历史，剧情映射现实生活中的伦理道德，
反映社会百态。如将宫斗剧的剧情联系时下的新闻事件，
会发现有诸多重合。剧中的情节虽不一定发生在观众的生活中，但也都是这个社会的缩影。
一、宫斗剧中的反派人物塑造
在影视剧中，剧情的发展往往依靠正反两派的矛
盾。在一部成功的影视作品中，
反派人物有着举足轻重的作用。反派角是一部作品中代表罪恶、
与处于正面的男女主角对立的角。随着时代的变迁和人们审美趣味的不断提升，当下的电视剧作品会出现两个甚至多
个反派人物。他们或由于亲情的缺失，
或由于生活环境所迫，遗忘了正义，走向了邪恶。
反派角一方面喻示了社会一定时期的历史文化环境，
另一方面刺激了观众情绪的宣泄。着眼当下国内的电视剧市场，
都市言情剧、校园青春剧、家庭伦理剧中的反派人物形象都不如宫斗剧中的反派人物丰满立体。这是由于宫斗剧的叙事时空使人物角的“黑化”逻辑更加顺理成章，同时在人物身世的设置上比其他影视剧的可选范围要大很多，使得宫斗剧中的反派人物具有独特的特质。
在皇宫这一架空的独特历史环境当中，人物凄惨的身世更合乎逻辑。比如《甄嬛传》中安陵容的身世。
安陵容从小就生活在家族阴影中，导致她性格敏感自卑、偏狭阴鸷。她心机深沉不相信爱情，因为她亲眼看到母亲是如何为父亲操持家事、耗尽了如花般的青春，最后却落得凄凉收场的结局。而父亲的形象使她从小便对父权产生了畏惧。对男权的恐惧感是她一生都抹不掉的烙印。这种成长环境确实真实地出现在我们身边的某个角落里，但如果同样苦难的成长过程出现在现代影视
剧中，会使得受众产生强烈的厌世情绪和焦虑感。
所以，将这种人物的黑化放在宫斗剧中，
一定程度上更符合人们的心理预期。
宫斗剧经历了二十多年的发展，
在反派角的设置上出现了一些变化。当下宫斗剧中的反派人物往往不止一个，在剧情线上有多个反派角在不同的时间点出
现，并推动着剧情的发展。在之前的影视剧作品中，
一部剧往往只有一个反派角。一部冗长的电视剧的唯一反派直到大结局才被制裁。随着观众素质的提高和短视
频时代养成的“碎片化”阅读习惯，
这样的设置在一定程度上偏离了当代观众的心理预期。
所以，当下许多影视剧中出现了多个反派角，不同阶段的剧情有不同反派角的黑化，不同的角被制裁，2017元旦祝福
以迎合观众的心理需求。二、宫斗剧独有的叙事逻辑优势
不难发现，相比其他类型的电视剧，
宫斗剧极易于塑造反面人物。这是因为按照当代的伦理观念去看待剧中出现的某些矛盾时，这些矛盾其实都是可以化解的。但当叙事时空转变为意识形态相对单纯的古代或架空时空，人物极端的心理就符合逻辑了。所以在我们看到的宫斗剧中，剧情线中的矛盾逻辑可以是放在现代
社会会显得非常突兀的故事。比如
《传闻中的陈芊芊》，其架空在一个女尊男卑的世界，
让观众第一次见到不是互相争宠，而是争夺帝位的女子形象。这样的情节如果
出现在其他类型的电视剧中，其逻辑很难解释清楚，
八一祝福语大全8个字但在宫斗剧中，这样的矛盾冲突十分引人注目。女帝对于陈楚楚的教育是在现实社会当中大部分家长对男孩的
教育。陈楚楚对韩朔产生了爱慕之情后，
向陈芊芊公开宣战，让陈芊芊把韩朔让给她。
在陈楚楚身上，根本看不到处于弱势地位的女性形象，
俨然是一位有着当代男性特质的女性。
在剧作逻辑上，宫斗剧可以通过设置双方对立，或者与一般女性不同的性格反转，塑造出符合观众观看逻辑，且突出故事矛盾及人物特质的文本。这是其他类型电视剧文本无法达到的。这也让宫斗剧中的反面人物形象更加立体，行为逻辑更符合观众预期。
三、二元对立叙事结构下的反面角
二元对立是一个哲学范畴的概念，早先被广泛应用
于政治、经济、文化等领域。关于二元对立在中西方文化
中的阐释体现在美与丑、爱与恨、
阴阳、善恶等方面。当下宫斗剧建构一个反派人物时具有明显的二元叙事的
表征，包括正面角和反面角的对立，
以及一个反面角的双重人格，即表相的人格和里相的人格。用一个
人物双重人格的二元叙事结构来建构一个反派角，
在宫斗剧中并不罕见。正是由于宫斗剧凸显二元叙事的逻辑，使整个剧情在叙事上显示出了更强的张力，强烈地增加了故事的冲突性和内涵的丰富性。
《延禧攻略》中的娴妃形象即表现了角的
拍摄角度
两
宫斗剧中反派人物“黑化”的叙事逻辑分析
阴李淑铮
摘要:2011年《甄嬛传》的首播掀起了国内宫斗剧的热潮。近年来，宫斗剧层出不穷，如《芈月传》《延禧攻略》
《如懿传》《传闻中的陈芊芊》等。与早先宫斗剧不同的是，导演更加注重反派角的人物形象塑造。而与其他类型电视
剧不同的是，宫斗剧给反派人物的形象塑造提供了独一无二的叙事空间。本文分析宫斗剧中二元对立的叙事结构，
并从原生家庭的角度阐释反派人物“黑化”的社会逻辑，探讨宫斗剧叙事时空中社会主流价值观对于反派角的影响。
关键词：宫斗剧；反派人物；黑化；叙事逻辑64
面性。娴妃一开始是一个与世无争、挚爱皇帝的妃子。弟弟病死狱中，母亲撞死在她面前，临死之前还恶毒地说辉发那拉家家破人亡都是因为她。她开始责怪自己为什么不能向皇上求情去救弟弟的性命，
责怪自己没有能力挽救辉发那拉家。“黑化”后的娴妃先后利用纯妃、令妃、尔晴、袁春望扫除所有的障碍。讨好太后、笼络宫人，在太后面前贤良淑德、稳重端庄，赢得太后的认可，成功上位，成为六宫之首。《延禧攻略》中建构的娴妃，最初清高自傲，不愿为了自己家人的过错叨扰皇帝，后来心机深重，借他人之手替自己扫清障碍。两个人格集于一身，在不同的时间段各占上风。
通过反派角不同的人格，表现出反派角从剧情一开始单纯善良，而后在正与邪的道路上产生内心挣扎、善恶博弈，最后善良被邪恶吞噬黑化的过程。宫斗剧注重反面人物的心理刻画，得以塑造出更丰满人性化的角。这类反面人物形象的塑造贴近现实，性格复杂，人物形象也更多元。
四、从原生家庭分析反派人物“黑化”的社会逻辑
通过梳理近几年较受欢迎的反派人物角，可以发现这些反派人物大都有着悲惨的原生家庭的经历。一类是出身在封建社会的小门小户，在进入社会环境后一身才华无处施展，又或是遭到了身边人的奚落。另一类是以私生子的身份出世，从小遭人白眼，在遭受了父母一方亲情的缺失后，也会受到另一方过于严厉的爱带来的伤害。这样的成长环境在潜意识上影响了人物性格，对于人物在剧情中性格偏激的成因做了合理化解释。教师党员自我评价
在《香蜜沉沉浸如霜》中，润玉是天帝太微和人鱼族公主簌离的私生子，自小随母亲簌离生活在太湖。幼年的润玉被亲生母亲折磨，跃出太湖水面但求一死，上岸后阴差阳错被天后诱骗，带回天界。
润玉之所以黑化，与其幼年时期的经历有着莫大的关系。他从小缺少父爱，母亲错误的爱每天把自己折磨得不成样子。母亲以亲情的名义在他的身上施加痛苦，所谓的爱弥补不了带给他的那些伤害。
作者塑造了一个由白纸一张、心性善良到受到家庭环境影响、被只言片语带入邪恶深渊的反派人物形象，让反派人物的形象更加饱满立体。亲情的缺失、社会地位的缺失，原生家庭的影响使得这些反派人物在幼年时期就或多或少地种下了邪恶种子。
五、社会主流价值观影响反派人物性格的形成
宫斗剧一般建立在男强女弱的封建礼制社会中，或在由作者建构出的异域时空，但不变的都是由上至下的尊卑礼制，有父权或者皇权的存在。在这样的社会环境中，其所存在的主流价值观必定是封建的。比如《甄嬛传》《芈月传》《延禧攻略》等剧将故事背景放在宫廷之中，人物必然被封建礼教提倡的人与人之间的道德规范约束着。君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲；仁、义、礼、智、信等儒家思想或有着正面积极的作用，或有着负面消极的影响。在三纲中，对于夫妻之间关系的封建腐朽价值观是现今社会需要摒弃的。而仁、义、礼、智、信却是当下社会中正面积极的价值观。一部宫斗剧中反派人物性格的形成和其对应的社会主流价值观的影响密不可分。
在《传闻中的陈芊芊》中，陈楚楚和陈芊芊都是女帝的继承人。陈楚楚是陈芊芊的，受到长幼尊卑制度的影响，认为自己才是女帝理所当然的继承人。陈楚楚对自己的母亲一直保有一份敬畏之心，
但当女帝告诉她，她并不是女帝亲生，而是已故裴司君的女儿时，内心痛苦的她抛去了对于女帝最后的敬畏，怒而黑化，圈禁女帝。在这个架空的女尊男卑的世界中，陈楚楚在思想变化之后变得更加任性，愈发压榨男性，使得女尊男卑思想变得愈发极端。这种尊卑价值观深刻地影响了陈楚楚的世界观，使她彻底丧失了对事物的正确判断。但在剧情前期，她深知应该包容自己的妹妹，自己作为不能计较一些鸡毛蒜皮的小事。女帝也教育她要和陈芊芊互敬互爱。正是这些价值观的冲突碰撞，使得陈楚楚的性格复杂多元、多变。剧中这些主流价值观的互相碰撞影响了陈楚楚的性格，使她从一个温柔的变成了是非不分的篡位者。
三月英文缩写这些主流价值观在不同时期对反派角的性格产生了不同的影响。在封建社会，当他们发现正确的主流价值观无法撑起自己的欲望时，就会用错误的价值观引导自己，导致黑化。艺术照见现实，宫斗剧中颇多的细节都是现实生活中的映射。通过电视剧映射现实社会，引导观众树立正确的价值观，能起到警示大众的作用。
六、结语
宫斗剧中的反派人物形象在现代社会环境下得到了充分的塑造。与现代都市剧不同的是，宫斗剧处于一个基于一定历史背景，或由作者建构的异域空间，人物形象的塑造脱离了现实社会的束缚。近年来，宫斗剧中的反派人物形象愈发有血有肉，摒弃了之前对反派人物一刀切的做法。剧情伊始，单纯善良的人物角由于家庭环境、成长环境和社会环境的影响，逐步与正派人物分道扬镳。
相比于其他类型的电视剧，宫斗剧在叙事逻辑上的可操作范围更大。表现正、反两派的对立，同时还表现了反派人物内心两面性的挣扎。悲惨的原生家庭经历在潜意识中对角本身造成了影响，对社会主流价值观不加分辨的吸收，注定了反派角悲剧性的结局。反派角“黑化”的过程是发人深省的，用艺术照见了当下社会中的种种现实，引导观众反思。
参考文献院
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（作者系四川师范大学影视与传媒学院硕士研究
生）
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