历代大家的绘画母题,“东坡笠屐”
历代⼤家的绘画母题，“东坡笠屐”
历代⼤家的绘画母题，“东坡笠屐”
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历代⼤家的绘画母题，“东坡笠屐”！
张⼤千《东坡笠屐图》
在眉⼭三苏祠墨庄⾥⾯，挂了⼀幅张⼤千的《东坡笠屐图》。图中苏东坡戴笠着屐、右⼿拄杖、左⼿捻指，神态悠闲，⼀派“⽵杖芒鞋轻胜马，⼀蓑烟⾬任平⽣”的⽓概。张⼤千极爱“东坡笠屐”这个题材，所作多件《东坡笠屐图》藏于各地博物馆。其实⾃宋代以来，“东坡笠屐”这⼀主题便被不断演绎，成为历代⼤家钟爱的绘画母题。
什么是“东坡笠屐”？
这是苏轼贬居海南儋州发⽣的故事。苏轼本尊记载的版本是《访黎⼦云》：
“
野径⾏⾏遇⼩童，
黎⾳笑语说坡翁。
东⾏策杖寻黎⽼，
惊鸡似病风。
”
诗意是苏轼在儋州与当地⽗⽼亲密⽆间，某次去拜访⼀位黎⼦云的朋友，路上遇到⼀个⼩孩⼦，⽤当地⽅⾔笑话他。他拿着⽵杖向东⾛寻黎⼦云，吓得鸡狗像抽风⼀样。
（传）北宋李公麟《东坡笠屐图》
宋代李公麟所作《东坡笠屐图》（此作仍有争议，⼀说原作已佚）中，题跋处写到：
“
东坡⼀⽇谒黎⼦云，途中值⾬，乃于农家假篛笠⽊屐戴履⽽归。妇⼈⼩⼉相随争笑，⾢⽝争吠。东坡⽈：‘笑所怪也，吠
所怪也。’
”
李公麟是苏轼好友，题跋所述的故事版本，⽐苏轼本尊版本更加细节，增加了苏轼去往黎⼦云家遇⾬，在农家借篛笠⽊屐，⼤概是穿得很奇怪，被妇⼥⼩孩⼦以及当地的狗嘲笑了。
南宋周紫芝《太仓稊⽶集》记载：“东坡⽼⼈居儋⽿，尝独游城北，过溪，观闵客草舍，偶得⼀蒻笠，戴归。妇⼥⼩⼉皆笑，⾢⽝皆吠，吠所怪也。”跟所谓李公麟款《东坡笠屐图》上题跋差不多。如果这件作品真为李公麟所作，那么作为北宋苏轼同时期挚友，⼆⼈亲密交往长达⼆⼗余年，李公麟所创作的作品于情于理都还原了苏轼的真实⾯貌。
黄庭坚评价李公麟原作为最像苏轼本⼈的作品，因此李公麟所作的苏东坡像成为了其后图绘苏东坡形象的图像粉本。
清余集《苏⽂忠公笠屐图》
⼀是苏东坡的基本外貌形象。
脸型长阔、⾼颧⾻不但苏轼本⼈对⾃⼰⾼颧⾻、长阔脸有形象的记录，如《传神记》中描述的：“于灯
下⾃见颊影，使⼈就壁模之，不作眉⽬。见者皆失笑，知其为吾也。”可见苏轼的脸型确实很独特、很有辨识度。
双⽬明亮、眉⽑细长这在与苏轼同时代的孔武仲《谒苏⼦瞻因寄》⼀诗中有所体现：“华严长者貌古奇，紫瞳烨烨双秀眉。”
胡须稀疏记录在苏轼与学⽣秦观的闲谈中，宋⼈邵博在《邵⽒闻见后录》卷三⼗中记载了⼀则故事，秦观与苏轼两⼈在⼀起闲谈，苏轼取笑秦观胡须太多，秦观反问⽼师：“君⼦多乎哉！”苏轼则打趣地回答说：“ ⼩⼈樊须也！”由此可知，苏轼胡须确实并不茂密，只有少许胡须。女孩子学什么专业比较好
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⾝材颀长苏轼的朋友孔武仲在⼀篇赋中写道：“ 东坡居⼠壮长多难，⽽处乎江湖之滨。⋯⋯颀然⼋尺，皆知其为异⼈。”宋元时期的⼋尺有 221.4cm 之⾼，再配以苏轼长阔脸、⾼颧⾻的长相，在古代真可谓是“异⼈”长相了。
清李鱓《东坡笠屐图》
⼆是戴“东坡帽”的⽂⼈形象。东坡帽是苏东坡⾃⼰设计的⼀种乌纱材质、筒⾼沿短的帽⼦，这种帽⼦既不像官帽般威严，⼜增加了⽂⼈儒雅的⽓质，所以⽂⼈皆仿效苏东坡戴“东坡帽”，甚⾄出现了“⼈⼈皆戴⼦瞻帽”的盛况，这也是其后历朝历代表现苏东坡形象中必不可少的图像元素。
三是“扶杖”形象。苏东坡晚年被贬漂泊近⼆⼗年，不但没有消极⾃弃，反⽽在黄州、惠州、儋州三地为官期间，积极为民，不但致⼒于三地的⽂化事业和教育事业，⽽且努⼒移风易俗，改善民间蔽风陋习，使得“扶杖”这⼀动作既传达出苏东坡年迈的形象意义，⼜传达出苏东坡为民奔⾛的劳碌形象意义。
彭于晏 郭采洁 电影清⼩荷⼥史《东坡笠屐图》
据不完全统计，南宋赵孟坚，元代赵孟頫，宋末元初钱选，明代唐寅、仇英、尤求、曾鲸、张宏、朱之蕃、孙克弘、娄坚等⼈，清代黄慎、李鱓、华嵒、蔡筱明、余集、张问陶、宋湘、居廉、费以耕、张廷济等⼈都绘制过东坡笠屐图。
他们所绘的《东坡笠屐图》，如果从造型来讲，⼤致可分为两类：
⼀类为“提⾐型”，即头戴⽃笠，脚蹬⽊屐，腰微屈，两⼿提⾐，亦步亦趋向前迈进，如明代朱之蕃的《东坡笠屐图》、曾鲸的《东坡笠屐图》和清代居廉的《东坡笠屐图》。
明朱之蕃《东坡笠屐图》
明曾鲸《苏⽂忠公笠屐图》
明钱⾕《东坡笠屐图》
另⼀类为“拄杖型”，即头戴⽃笠，脚蹬⽊屐，⼀⼿拄杖、⼀⼿提⾐（或举⼿），怡然⾃得地前⾏，如明代孙克弘的《东坡笠屐图》和清代费以耕的《东坡笠屐图》。当然，也有⼀些《东坡笠屐图》会有衬景或造型的不同，但⼤抵不离此两类。
明孙克弘《东坡先⽣笠屐图》
清费以耕《东坡笠屐图》
三苏祠博物馆藏
到了现当代，这⼀绘画母题依然受到画家喜爱。如前⽂提到的张⼤千，就多次绘制东坡笠屐图。除此之外，程⼗发、富冈铁斋（⽇本画家）、许炼（朝鲜南宗画家）等⼈也都演绎过这⼀主题。张亮婚礼
张⼤千《东坡笠屐图》天津博物馆藏
张⼤千《东坡居⼠笠屐图》
吉林省博物院藏
程⼗发《东坡笠屐图》
“东坡笠屐”这⼀故事是苏轼其逍遥世外、达观⾃在的⼈⽣信条的体现。在长达 20 年的谪居⽣涯中，苏轼向世⼈诠释了中国传统⽂⼈能屈能伸、乐观豁达、淡泊平静的精神⾯貌，并以虽远在“天涯海⾓”仍以天下为⼰任的经世之道践⾏着⾃⼰的为官之道。他以⼀⼰之⾝构筑起的⽂⼈形象、⽂⼈性格和⽂⼈精神，与其说这是苏轼的个⼈⾏为，⽏宁说这是中国传统⽂⼈精神和⽂⼈价值的集体写照。
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