中国各朝代金银器的概况
中国各朝代金银器的概况
纵观中国历代金银器的发展， 我们可以从中了解到，每个时代都有其独特的艺术风格，这种风格既是那个时代审美意识的反映。亦能展示出那个时代的精神风貌。从历史长河的纵向发展看，金银 器的发展有其历史传承性。而在同一时代中，金银器的发展也会受到来自其他文化艺术领域的横向渗透和影响。金银器是在中国丰富多采的文化土壤上产生并发展 的，它从其他文化艺术领域中汲取营养，并形成了自身独具的艺术风格，成为中国文化的一枝奇葩。
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中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西 北部和偏西南的少数民族地区。在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。一般地讲，这个时期的金器，形制工艺 比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的平行线上发展 起来的。在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。商王朝统治区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。在商王朝
北部和西北部 地区皇的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器，不仅数量多，而且形制 别具一格。其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其他地区文化所未见的。金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元性和不 平衡性。这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器 等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展，并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔， 多是用于其他器物上的饰件，或者说，是以和其他器物相结合的形式来增强器物的美感。
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春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。从出土地点看，这一时期的 金银器分布区域明显扩大，在南、北方都有发现。金银器的形制种类增多。其中金银器皿的出现，及相当一部分银器的出现，十分引入注目。从金银器艺术特和制 作工艺看，南北方差异较大，
风格迥异。北方匈奴墓出土的大量金银器及其金银工艺的高度发展，尤令人瞠目。中国春秋战国工艺美术创作的时代特征，自春秋中期 以后开始形成，到战国时期达于成熟，其审美表现是推崇精巧富丽的繁饰之美。由于社会生产力的发展、社会思想的空前活跃、人的价值的提高，工艺美术突破礼制 的局限，显示出前所未有的活泼、自由的创作倾向，各种工艺美术都出现一些杰出的代表性作品。主要成就表现在青铜、漆器、玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织刺绣 等方面。春秋中叶以后手工业制造的中心由周王室转入各诸侯国家，有官府工业和民间手工业两种。礼器、兵器等重要器物的生产控制于官府工业之手。春秋晚期出 现结百工技艺的专著《考工记》，内容包括论述百工的社会地位与分工、工艺思想、城市、宫殿、器物制度、技艺经验等诸多方面。其所记述的当时主要手工业部门分工共有攻木、攻金、攻皮、设、刮摩、博埴6部分30个工种。春秋战国时期各国的工艺美术表现出不同的地域性特，各地区之间又相互交流，彼此影响，形 成统一的文化共同体。具有独立的地域性特的文化区域主要有：以周和三晋为代表的中原文化区，以燕、赵为代表的北方文化区，以齐、鲁为代表的山东文化区， 以吴、越为代表的东南文化区，以徐楚为代表的南方文化区，以秦为代表的关中文化区，以及西南方的巴、蜀、滇文化区。战国以后，楚文化和秦文化具有重大影 响。这个时期，在中原地区的墓葬遗址中，以
陕西宝鸡益门村2号泰国墓葬、河南洛阳金村古墓、河南辉县固围村魏国墓地、河北平山县中山王墓出土的金银器最有 代表性。此时南方地区出土的金银器虽然数量不多，但却十分引人注目。最为重要的发现，当属湖北随县曾侯乙墓出土的一批金器。而北方主要有装饰品、兵器饰件 和马饰具，造型和装饰以虎、豹、狼、鹰、野猪、怪兽、鹿、牛、羊、马等动物纹为主，也有少量几何纹、火焰纹。不仅有个体形象，而且出现了多种动物组合构 图，如虎牛、虎狼、虎鹿等，以动物间争斗为装饰风格，打破了夏家店上层文化那种整齐规范的纹饰布局。动物的形象以写实为基调，个别形象予以夸张，具有抽象 性。动物反转式和怪兽造型，又是受斯基泰文化(分布于黑海北岸、北高加索地区的游牧民族文化)的影响。西汉时期，吸收汉文化的因素，出现了银匙、银简等饮 食器，用途扩大。造型和装饰艺术，在继承战国遗风的基础上又有创新，出现了动物与自然环境的图案。制作工艺有锤揲、錾刻、镶嵌、焊接、模压、浮雕、包金、 掐丝等多种技法。匈奴民族的金银器，造型独特、工艺精美，掀起了北方草原地区金银器发展的第一次高峰。中原和南方地区的金银器，大体看来，与北方匈奴少数 民族地区金银器的形制风格截然不同，多为器皿、带钩等，或是与铜、铁、漆、玉等相结合的制品，其制作技法仍大多来自青铜工艺。此外，包金青铜器和以金、银 镶错的技艺也十分兴盛，并有很多杰出的创造。
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金银器迄今为止极为少见，曾在山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中，发现一件秦始皇33年造的鎏金刻花银盘，制作精细，装饰讲究。这种在银器花纹处鎏金 的作法，唐代以后十分盛行，金花银盘亦为唐代金银器中很有特的主要品种。根据对这些金银配件的研究已能证明，秦朝的金银器制作已综合使用了铸造、焊接、 掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺技术，而且达到很高的水平。汉王朝是充满蓬勃朝气的大一统封建帝国，国力十分强盛。在汉代墓葬中出土 的金银器，无论是数量，还是品种，抑或是制作工艺，都远远超过了先秦时代。汉代金银器工艺在前代的基础上，又获进一步的发展。为满足奢侈生活的需要，所制 器物极为精致、豪华，如河北满城西汉中山靖王刘胜夫妇墓出土的单鎏银盒和湖南长沙五里牌和五一街东汉墓出土的银碗、银调羹等。除饮食具外，更多的是各种金银制品。 1980年在江苏邗江甘泉山汉墓出土大批黄金首饰，其中的对金胜由两个相对的三角形和圆形组成，圆形凸起如球面，用绿松石掐丝镶嵌圆心，外有小金球组成一 圈联珠纹，制作甚为精美。有的金银器除镶嵌绿松石等材料外，还饰以人物、动物等，如1965年河北定县汉墓出土的金银错狩猎纹铜车饰，呈竹管状，表面有凸起的轮节，将车饰分为4段，用金银错装饰以狩猎为主题的花纹，并嵌有圆形和菱形的绿松石，其
间饰有人物及象、青龙、鹿、熊、马、兔、狼、猴、羊、牛、猪、 狐狸、獐、鹰、鹤、孔雀等动物形象，并穿插以菱形纹、波纹、锯齿纹，整个车饰，构图饱满，气魄宏大，风格瑰丽，反映了作者丰富的想像力和卓越的技巧。进入 东汉以后，鲜卑、乌桓、柔然、敕勒等民族在草原上逐渐强盛，尤以鲜卑的金银器最具特征，从时代上分为三个阶段。东汉时期以装饰品为大宗，以狼、野猪、鹿、 驼、马、羊、神兽等动物造型为主。其表现形式，有以写实为基调的单体动物，也有将动物重叠、排列，图案规范整齐的同种动物的重复组合。总体上说，金银器中 最为常见的仍是饰品，金银器皿不多，金质容器更少见，可能因为这个时期鎏金的作法盛行，遂以鎏金器充代之故。
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