诗钟嵌字格讲义
诗钟嵌字格讲义
主讲：愚公
大家晚上好！今天，应朋友们的要求，今天晚上给大家概略讲解一下诗钟的有关问题，讲的对的大家可以借鉴，理解和讲的不对的大家可以斧正，我只是给大家起到一个引路和点拨的作用。我们写诗钟，不谈更深奥的理论，因为其理论问题更多的是研究者的课题，我们只是按照相关要求知道诗钟如何写就可以了。就如同大家用电脑，不要究其为什么那么神奇，能办那么多的事，我们就是只会用就行一样。下面讲第一个问题：
一、“诗钟”的基本概念
在网上偶而看到“诗钟”，挺新鲜，也在有的高级诗里看到过以“诗钟”命题的作业，但大多数诗的诗词爱好者，特别是初学者，对诗钟了解甚少。那么，什么是“诗钟”呢？所谓“诗钟”，就是古人聚会比诗或对联的一种会诗赏联的形式，也就是旧时文人集会，即席阄题赋诗，为限时间而进行的相关规范，说白了就是一种文人墨客们的文字游戏而已，这种形式的游戏，有着较为严格的限制和规定，拈题和比赛时，把一铜钱置于缕上，缕，就是线，（段注:缕，
线也，“凡蚕者为丝,麻者为缕。）”就是以焚香的长度固定时间的长短，把其放在一个铜制的盘子里，香焚线断时，钱落到盘里发出鸣响，比赛结束，所以故名叫“诗钟”，即刻烛击钵之遗意也。别小看这“诗钟”，其虽为小品，却能惊天地，泣鬼神，征夫怨妇之思，怀乡忧国之感，均可流露于寥寥十四字中。下面讲第二个问题：
二、“诗钟”的历史渊源
暖心的短句母爱诗钟的历史不是很久远，它产生于清朝晚期嘉庆、道光年间的福建一带。咸丰八年成书的《闽杂记》中说：“今馆阁诸君亦多为之。”说明当时已经流传到北方。同治二年癸亥科进士赵国华、李宪之和探花张之洞曾在山东、江苏、湖北等地倡导诗钟。光绪十几年北京的满族知识分子以宗室盛昱领衔成立了“榆社”，当时就聚合着从各地往来的名士，都来参加各社的诗吟和联作，形成过很大的一股诗钟热。寒窗学子们参加诗钟活动得到广泛支持，为准备参加科举考试猎取功名而写作诗钟。
诗钟注重联的工整对仗，尤其对联的立意非常讲究，没有任何意义或意境不精者，就是诗钟敲的不响，唱之无味，叫做“哑钟”。所以经常看到有的老师点评别人的钟格时，点评说“此钟不响，或稍加修改可成响钟”云云，就是这个意思。所以，好的诗钟，必须有诗的
声调风格，把它放在诗中，则为名诗，放在钟中，则为名钟。
所谓“诗钟”，大家一听有诗字就想到了格律诗，有时把他们混淆起来，以为是格律诗中的偶句呢。其实不是，前面已经对诗钟的概念讲过，这里不再重复，而需要说明的一点是，诗钟是以对联的形式而出现的，而联与格律诗有着本质的区别。主要区别在于，一则诗钟以联的形式出现，与其它对联形态应同属一个体系，其“对仗”的要求极严，而格律诗的偶句在对仗的要求上相对宽了许多；二则就其意境方面看，诗钟和联在出句和对句中，可以分述和表现两个完全不同的意境，但同时要求上下照应，而律诗偶句的出句和对句在意境要求上只局限于本诗的主题，而不能突破整诗表达的中心思想这样的限制；第三，诗钟和联出句与对句两句可成一完整意境体系，而律诗的颔联和颈联只是诗的一部分，形不成一个完整的意境体系；第四，诗钟和联的上下句意上，要求有一定的逻辑关系，而律诗的中间两联相对要宽松一些。下面讲第三个问题：
三、诗钟的主要内容
诗钟，可分为两大类，一是不要求嵌字的，一是要求嵌字的，都称为“格”，都用一副七言对偶句组成。诗钟的主要内容有合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格等四类，其中嵌字格和
分咏格最受欢迎并为常见。而嵌字格又分为：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五、六逸、七贤、八龙、九老等格，今天我们主要学习“嵌字格”的一般基础常识，就其中的我们想学并为大家喜闻乐见的“诗钟七唱”的一些基本常识做一讲解。
“诗钟七唱”属于诗钟嵌字格的范畴，是嵌字格的一种，所谓“嵌字格”，就是将指定的两个字，分别嵌在诗钟上（就是出句和对句）相对应的位置上，这被称之为嵌字格的正格；其他形式的嵌字格则被称之为‘别格’，而正格的嵌字格带给我们的好处是，相同位置上被嵌的字比较明显，有利于区分，也便于叙述。旧时文人墨客们作诗或对联时，将几个特定的字(如人名﹑地名或其他成语)依次嵌在各句相同的位置上，就把它叫做诗钟"嵌字格"七唱。下面讲第四个问题：
四、诗钟七唱的格式
看到网上和诗里大家对“对联”的热情很高，相信大家一定对对联知识了解很多了，那么，就对联的律来看，与诗的平仄、对粘、对偶、压韵等有所不同，对联只有平仄和对仗两个方面。也就是说，“诗钟”在形成的过程中，逐渐产生一定的规矩和准绳。犹如律诗一
样，“诗钟”也有自身的“规格”，而且是极为严格的。那么，就“律“而言，概括起来有六个方面：
萝卜怎么腌制又脆又好吃（一）限七言，每联诗钟仅十四个字，不得增减。诗钟初创和活动的过程中，曾出现过非七言句的形式，但终未能成为正流；
（二）上下联吟各写各主题，各有各的独立意境和概念。但又要求情事相类、文字完整，彼此配合，上下照应；
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（三）用典与白描可不拘，但不能一句用典，另一句白描。此病在诗钟上称为“独眼龙”；
（四）诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病；
（五）诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现；
（六）上下联除去第一字不限，其他字平仄必须相对。
所以，诗钟和对联一样，就平仄而言，其基本格式主要就是两种类型：
即：平平仄仄平平仄=仄仄平平仄仄平；
仄仄平平平仄仄=平平仄仄仄平平；
同时，大家看，上面的平仄关系中，凡出句都是仄收，凡对句都是平收，这就是为什么只有两种形式的缘故所在，因为出句必须仄收而不能平收，所以只能有以上两种形式存在。
而诗钟七唱的七格是：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足。这七格的名称，是七唱的学名，是依动物身体从上至下的部位所命名的。就和我们家里生了小孩子一样，需要起个名字，旧时的文人墨客遂依动物躯干的部位而命名七唱之格，这个大家应该比较好理解。
先看愚公的诗钟七唱，以增强感性认识：
以秋景为主题，诗钟风/月
一唱（鹤顶格）：
风临玉枕云丝乱，月洒青林竹叶裁。
二唱（燕颔格）：
暮风再扰篱边菊，霜月重涂湖岸枫。
三唱（鸢肩格）：
一昼风寒愁白发，三更月影染青霜。
四唱（蜂腰格）：
万里凄风秋渺渺，一弯冷月夜潇潇。
五唱（鹤膝格）：
山壑流云风漠漠，楼台恋树月依依。
六唱（凫胫格）：
骑云踩浪乘风去，攀柳栖枝揽月来。
七唱（凤尾格）：
寒江舟碎千重月，碧宇鸿穿万缕风。
京东白条下面分别介绍七唱：
（一）一唱，凤顶格，就是将题字（选择所要分嵌的两个字）分嵌于出句和对句的第一个字位置上，就是所谓的一唱。我们选择“风”和“月”两字来说七唱。例如：一唱（凤顶格）
平平仄仄平平仄=风临玉枕云丝乱，
仄仄平平仄仄平=月洒青林竹叶裁。
大家看，“风”和“月”两个字就在每句的第一字位置上。
（二）燕颔格，就是将两题字分嵌于上下句相对应的第二字位置上，就是所谓的二唱，例如：二唱（燕颔格）：
平平仄仄平平仄=暮风再扰篱边菊，
仄仄平平仄仄平=霜月重涂湖岸枫。
大家看，“风”和“月”两个字就在每句的第二字位置上。
（三）鸢肩格，即将风月两个字分嵌于每句之第三字位置上，就是所谓的三唱。例如：三唱（鸢肩格）：
仄仄平平平仄仄=一昼风寒愁白发，
平平仄仄仄平平=三更月影染青霜。
大家看，“风”和“月”两个字就在每句的第三字位置上。
（四）蜂腰格，即将风月两个字分嵌于每句之第四字的位置上，就是所谓的四唱，例如：四唱（蜂腰格）：
仄仄平平平仄仄=万里凄风秋渺渺，
平平仄仄仄平平=一弯冷月夜潇潇。
大家看，“风”和“月”两个字就在每句的第四字位置上。
（五）鹤膝格，就是将风月字分嵌于每句之第五字位置上，就是所谓的五唱。例如：五唱（鹤膝格）：
营销实习报告仄仄平平平仄仄=山壑流云风漠漠，
平平仄仄仄平平=楼台恋树月依依。
大家看，“风”和“月”两个字就在每句的第五字位置上。
（六）凫胫格，就是将，风月两个字分嵌于每句的第六个字位置上，就是所谓的六唱。例如：六唱（凫胫格）：
平平仄仄平平仄=骑云踩浪乘风去，
仄仄平平仄仄平=攀柳栖枝揽月来。
大家看，“风”和“月”两个字就在每句的第六字位置上。怎么卸载显卡驱动
（七）雁足格，就是将风月两个字分嵌于每句之第七字位置上，就是所谓的七唱，第七唱
由于考虑出句应仄收，所以风和月要倒换上下位置，即把“月”放出句仄收，而把“风”放对句平收，例如：七唱（凤尾格）：

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