《百鸟朝凤》乐曲分析
北方音乐Northern Music
《百鸟朝凤》乐曲分析
高爷爷的头
胡艺鸣
（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150000）
千金散尽还复来【摘要】由民族器乐曲改编的钢琴曲，作为中国音乐和西洋音乐的融合点，在我国钢琴音乐的发展过程中扮演着十分重要的角。王建中先生创作的《百鸟朝凤》就是其中具有中国民族特的器乐曲改编的钢琴曲，是众多中国钢琴音乐作品中的经典之作，深受广大人民众喜爱。
dnf极限祭坛攻略【关键词】王建中；百鸟朝凤；钢琴改编曲
【中图分类号】J624.1                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）12-0048-02【本文著录格式】胡艺鸣.《百鸟朝凤》乐曲分析[J].北方音乐，2020，06（12）：48-49.
一、作品创作背景及作曲家介绍
（一）作品创作背景
《百鸟朝凤》原是一首具有高超技法的北派民间唢呐曲，在多地流传，如山东、安徽、河北、河南等。乐曲通过热烈欢快的旋律和双手交错的节奏，描绘出千姿百态的百鸟争鸣之声，表现出生机勃勃的农村自然和谐景象，展示了北方劳动人民不拘小节、豪爽的性格特征和精神面貌。1973年，作曲家王建中先生根据同名唢呐独奏曲，将其改编为钢琴独奏作品，使唢呐独有的声音彩和钢琴特有的表现手法完美融合，将这首作品鲜明的民族彩和强大的的艺术感染力发挥到极致，在中国钢琴改编曲的音乐历史长河中添上浓墨重彩的一笔。
（二）作曲家介绍
王建中是我国当代著名的钢琴家与作曲家, 其在钢琴创作上有很高的造诣, 为中国钢琴艺术事业的发展做出了突出的贡献。王建中自幼学习钢琴, 17岁时考入上海音乐学院进行系统的学习,1958年毕业后直接留校任教，正式开启了他的艺术创作生涯。王建中从1958年开始一直从事钢琴教育和钢琴创作事业，他将民族民间音乐与西洋乐器的表现手法融为一体，成功地创作出了多部具有鲜明民族特的钢琴作品，包括《百鸟朝凤》《梅花弄》《浏阳河》《云南民歌五首》等，深受海内外音乐爱好者的喜爱。
据统计，在王建中先生的创作生涯中共有27首钢琴曲问世，其中有23首钢琴曲由中国传统民族音乐的基础上改编创作而来，有着浓厚的中国韵味，同时又不失现代性。王建中在中国钢琴艺术创作领域有
着极高的地位，他的许多作品成为国内重大钢琴比赛演奏曲目，其众多作品更是被收录在由上海音乐出版社1995年出版的《王建中钢琴作品集》中，成为重要的教学教材。可以说王建中的艺术生涯是辉煌的，他为中国钢琴艺术的发展做出了卓越的贡献。
二、作品的音乐本体分析和演奏分析
（一）音乐本体分析
1.和声的选择
主旋律进行中的空五、纯八度柱式和弦，四度叠置的三音和弦，分解和弦，伴奏手法，主旋律进行中用和声音型进行穿插装饰。作品中最为精妙的是传统的功能和声与民族的彩和声的相辅相成。如乐曲中多次出现的双手交错节奏型及各种五声纵向结合，较为集中展示的是老山鸡的鸣叫（107~114小节）以及116小节起各种鸟鸣声的出现，都将这种传统音乐常用的和声运用的淋漓尽致。寒窑赋原文全文
2.曲式结构
唢呐曲的浓郁旋律特和中国特有的AB循环体曲式结构没有变动，为保留具有中国韵味的音乐打下基础。通过必要的精简和压缩、归并原旋律和段落，改编后的作品极为精炼。随着富于民族彩的和声的加入以及对唢呐原本吹奏技法的吸收，更加增添了作品的传统民族特。在钢琴技法方面创新使用
新的织体，加入倚音、震音、泛音、颤音和琶音等多种装饰技巧，不仅大大提高作品的演奏难度，还栩栩如生地模仿了鸟鸣和自然界的音响彩，再现了百鸟争鸣的欢悦场景。由此全曲分成结构更为精炼的八个段落：前奏+四段歌唱旋律+三个华丽技巧插部。其中前奏是1~28小节，歌唱旋律之一是29~91小节，插部一是92~133小节，歌唱旋律之二是134~161小节，插部二是162~186小节，歌唱旋律之三是187~232小节，插部三是233小节，歌唱旋律之四是234~293小节。
3.节奏节拍
受到中国传统音乐的影响，虽然记谱对指法、演奏方法和音高有明确的标记，但在节拍方面却有“拍可无定值”这一说法。只是因为大部分人认为，乐曲的节奏是按乐曲的创作背景、创作者的喜好、演奏者的情绪及表达的需要来决定的，从而给演奏者留下了极大的创作和发挥的空间，因此，钢琴曲《百鸟朝凤》的节奏在部分乐段中也采用了自由随意的节奏处理要求，如第186小节标有Piacere(随意处理)记号，音乐为散板节奏，无节拍。
声音图标没了（二）作品的演奏分析汉鼎宇佑
1.中国化的踏板运用
合理地运用踏板不仅可以改变触键的音效果、保持音与音之间的连接、加强乐句的连贯性，而且能
增强音乐力度与渲染力的对比，使钢琴音有明显变化，增强节奏感，最重要的是能够让演奏者最大限度地感知作品，以充沛的感情彩与听众达到共情。如作品的开头快板段落中，要在每小节带有重音记号的音符上踩下踏板，并快速放掉，以加强重音、突出旋律。
2.中国化的音表现
由于我国民族乐器音和种类繁多，因此，作品中
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