钢琴曲《百鸟朝凤》中的民乐元素渗透
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钢琴曲《百鸟朝凤》中的民乐元素渗透
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（成都大学，四川 成都 610000）
【摘要】钢琴曲《百鸟朝凤》是由我国当代著名钢琴作曲家、钢琴教育家王建中先生根据唢呐曲《百鸟朝凤》改编而来，作于1973年。钢琴曲《百鸟朝凤》具备更加多元的模仿力和更加强烈的感染力，是将中国的独特乐器与西方的钢琴文化进行高度的结合与发展，使中国的钢琴音乐作品更具有独特的魅力。本文就王建中的改编钢琴独奏曲《百鸟朝凤》中的民族乐器元素进行研究、分析。
【关键词】王建中；钢琴曲《百鸟朝凤》；民族乐器
【中图分类号】J624.1                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）11-0057-02【本文著录格式】杜佳琦.钢琴曲《百鸟朝凤》中的民乐元素渗透[J].北方音乐，2020，06（11）：57-58.
一、钢琴《百鸟朝凤》简介
1973年，王建中改编了唢呐曲《百鸟朝凤》，改编后的钢琴独奏曲《百鸟朝凤》既保留了原唢呐曲的旋律发展和文化内涵、继承了原有的思想情感，又融入了新的音乐思维，运用丰富的和声和多变的演奏织体赋予这首传统乐曲新的生命。此曲的改编是将中国音乐的民族化特与西方音乐的钢琴文化高度地结合与发展，使中国的钢琴音乐文化更具有独特的民族魅力。钢琴曲《百鸟朝凤》共分为五个段落，运用了中国传统音乐结构——缠达，将几个段落自然地连接在一起，共293小节，和谐融洽，一气呵成。
高层发生火灾时正确的逃生方法是什么二、钢琴曲《百鸟朝凤》中的民乐元素
（一）唢呐模仿
在对《百鸟朝凤》进行钢琴曲改编的过程中，王建中先生并没有整曲改编，而是保留了唢呐曲的基本形式和旋律发展脉络。
其中，唢呐曲《百鸟朝凤》的部分音乐旋律得以继承。例如钢琴曲的开头部分（见谱例1）便保留了唢呐曲的原有旋律（见谱例2），开头的第一个音仍然采用了尖锐的小二度前倚音，以此来模仿唢呐倚音吹奏的效果。在演奏时，装饰音与主音之间要做到自然而又流畅地过渡，特别是作为全曲的第一个和弦更要充分控制好力度，展现出唢呐特有的“土味”。
谱例1
谱例2
小米air2s同样地，唢呐曲《百鸟朝凤》的部分音乐旋律也得到创造性改编（见谱例3、4），以更好地适应钢琴的特性，增添了更饱满的和声音响，利用一高一低的八度重复乐句以及一强一弱的力度对比，来模仿出唢呐高音区尖锐嘹亮和中音区刚健豪放的两种音效果，也表现出作曲家蕴含在作品中的中国作品的音风格，这种在钢琴演奏中明与暗的鲜明对比，“使钢琴演奏的《百鸟朝凤》比之唢呐演奏的《百鸟朝凤》又开拓了一些新的意境”。
谱例3
中国电信谱例4
（二）笙模仿
笙作为一种传统民间吹管乐器具有极强的控制力，乐器笙的应用也十分广泛，可用于吹奏旋律或伴奏。从钢琴曲《百鸟朝凤》中可以看出，这里的“笙”起到了一定的
合奏作用（见谱例5），主要见于谱中的四度、五度音程，

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