分析关于布格缪勒的钢琴曲的问题
姓名：孙腾
最终幻想4 ios 攻略 学号：20091100489
指导教师：潮鲁
绪论：本次我选择的是布格缪勒的《钢琴进阶25曲》作品100号的第十二首《再会》作为曲目，这首乐曲激动兴奋，情感荡漾，乐曲富有塔兰泰拉舞曲特点，弹奏中要充满节奏的动力与起伏韵律。
首先是作者的简介：【布格缪勒】（Johann Frieclrich Franz关于春夏秋冬的古诗 Burg-muller，1806～1874）德国钢琴轻音乐作曲家。1806年出生于德国巴伐利亚生的勒根斯堡，1874年逝世于法国赛纳——瓦兹区的波尔那村。其父J.A.F布格缪勒和其弟N.布格缪勒都是作曲家和钢琴教师。他的创作以钢琴为主，作品大多短小，规整生动、形象，一般都带有标题，是技术性和趣味性兼而有之的钢琴小曲，多为少年演奏者而作。比较著名的《钢琴进阶25曲》作品100号，常被中外音乐院校用作钢琴教材，供初学者练习之用。此外，也可作为曲式分析教材。比较著名
的乐曲有《圣母颂》、《燕子》、《武士的精神》等。
接下来介绍一下塔蓝台拉舞曲：tarantella。意大利南部民间舞。以对舞为基础的集体舞。音乐一般为6／8或3／8拍。舞蹈特点是节奏急促、强烈、腿部动作丰富多变。舞者手持铃鼓，边舞边击，十分热烈。舞蹈来源有一有趣传说：14世纪中叶，意大利南部城市塔兰托城一带出现一种奇怪的传染病，是由名为塔兰图拉的毒蜘蛛咬伤所致。受伤者只有疯狂地跳舞，直至全身大汗淋漓，才能排出体内毒素。塔兰泰拉之名由此而得
这首曲目主题鲜明，是典型的奏鸣曲式（乐曲第一小节到第四小节为前奏曲，第五小节到第十六小节为乐曲的A段；第十七小节到二十四小节为乐曲的B段；第二十五到第三十六为A的再现；三十七小节到四十一小节是全曲的后奏句。
由于符合奏鸣曲式前奏----程式部-----展开部-----再现部---尾声的格式故这首曲子是奏鸣曲式），杨柳湾影院布格缪勒《钢琴进阶25曲》(作品100号)的习练一般放在“拜厄”学习之后，并可以同车尔尼“599”和“哈农”结合进行。“所以不得不说布格缪勒《钢琴进阶25曲》(作品100号)是学习钢琴并从事钢琴研究人员必须学习的东西。值得我们分析、学习。而这首钢琴曲在织体和和声写作上的技巧是值得我们学习的（例如在和声上巧妙运用T---S---V6---T---S46---T-
--DVI的和声走向）。
一、1.主题：由一个前奏曲引起在引出主题的同时确定了调性（a和声小调）。
2.速度表情术语：速度记号的意为快板，表情术语是大量的、激动地意思。
3.强声法：在乐曲开始之初由P（弱）开始，在2小节末有一个由强到弱，3小节有一个Sf(强音)的由弱到强，4小节时的dimin(渐弱)体现出了前奏句即将结束的感觉。同时也引出了A段。全曲在在强声法没有特别的力度，只是将由强到弱或由弱到强的对比做的淋漓尽致。
4.结构：在前文中已经看出这是一首奏鸣曲式的乐曲。前奏----程式部-----展开部-----再现部---尾声是这首乐曲最特殊的地方。奏鸣曲风格非常明显。
韩愈马说二、和声：全曲在和声方面的考虑较为严谨，在确定A段是a和声小调的情况下严格遵守和声规律严格进行。在B段中T---S---V6---T---S46---T---DVI作者巧妙运用属六，下属四六和经过四六和弦丰富了和声织体。而在A段中也有一定的复调彩（例9小节开始：1—4—云南大学怎么样3—2/1—4—3—2/1--#1—2--#2/3—）。社保转移
三、织体：织体方面主要是四分音符对八分音符（前奏句中体现），而在进入A段之后就是织体是四分音符而旋律声部则是三连音，在B段中产生了疏密关系倒置（即左右手旋律倒置）
《再会》这首钢琴小品风格清新，乐曲中透出淡淡的忧伤，仿佛在倾诉离别的痛苦。B段转入大调之后，仿佛在回忆相聚时的快乐。在到再现部时仿佛有回到离别时的痛苦。全曲风格清晰隽永，意味深长。
在写完这篇分析之后，我不禁对奏鸣曲的写作格式及大小调的转换风格有一定的了解，和声的规整，织体的灵活运用，这一定会对我以后的写作有很大的启示。
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