怎样开网店啊李渔小说对戏曲和话本艺术的借鉴
摘要 李渔是明末清初著名的戏曲理论家和戏曲家、小说家，他的小说借鉴、糅合了戏曲及话本艺术的语言、结构、情节、叙事角度等诸多要素，形成别具李渔特的小说艺术风格，展现出李渔坚实深厚的传统戏曲、小说艺术功底。
关键词：李渔 戏曲 小说
中图分类号：公务员考试 申论i206.2 文献标识码：如何开通博客a
李渔是明末清初的戏曲理论家和小说家，他不仅有颐养人生兼戏曲理论的著作《闲情偶记》名垂后世，且以戏曲十种、小说二部赢得无数文人墨客、市井闲民的青睐。其魅力何在？当在于李渔身兼理论家、戏曲家、小说家之三有，且能置身观者、读者之位而以揣以摩，处处挠着他们的痒处，使之提神挈颈，与故事人物同休戚共悲欢，明知局身事外，时且化身故事中人，出乎入乎全凭作者毫笔挥洒。可入者，在于作者跌宕起伏、神出鬼没之故事情节可牵人神思忘乎一切；可出者，在于作者忽拍案惊起发一智慧长者之善语，或以闭目养神为要挟，吊足观众读者之胃口，使他们不得不从恍惚中惊醒，涎口谗舌地等待下文。这些艺术手法即得自其坚实深厚的传统戏曲艺术功底，亦源自其对传统说话艺术之自觉借鉴。
一 李渔小说对戏曲艺术的借鉴
戏曲因其鲜明独特的舞台艺术特和面对众多文化层次的受众，其情节、结构、人物角配置等自不同于可细细玩味、慢慢鉴赏的小说艺术。它要求情节新鲜奇特、扣人心弦，能瞬间冲击受众；结构上要求单纯严谨、一目了然，有伏笔有照应，高潮低潮起伏有致；人物角配置匀当，红花绿叶相呈互映，主次分明，界限清晰。这些都为戏曲专家李渔所吸收借鉴并得心应手地应用于小说艺术中。
1 关目新奇，情节跌宕起伏
热闹的反义词“不效美妇一颦，不拾名流一唾，当世耳目为我一新。”新，是李渔刻意追求的艺术效果，不仅戏曲，其小说亦是语言新、故事新、意境新，处处新人耳目。他脱去板滞严肃、不苟言笑的旧小说的道学气、拘谨态，而代之以风流妙俏、响快自然的语言风格，读之不仅会心会神，且如饮醇醴，回味无穷。如《十二楼·拂云楼》中描写主人公之丑妻喜欢卖弄妖娆，忸怩作态，结果摔了个四仰八叉，出尽洋相的一幕，李渔故意将丑妇出丑的场景置于倾盆大雨之后的烂泥路上，小说中描写到：“正在扭捏之际，被石块撞了脚尖，烂泥糊住高低，一交跌倒，不觉四体朝天。到这仓皇失措的时节，自然扭捏不来，少不得抢地呼天，倩人
扶救，没有一般丑态不露在众人面前，几乎把上百个少年一起笑死。”语言的新奇妙俏、场面的滑稽可笑，兼之作者不著痕迹的嬉笑嘲弄，将丑妇本想人前卖弄，反丢人现眼的滑稽一幕描摹得淋漓尽致，倍增小说情节之机趣灵动。而这种语言风格，也为李渔小说所独有，展现出李渔语言新奇、不同凡响的一面。戏曲表演中常常会有类似俳优的杂角以话外音、调侃语恰到好处地在舞台关戾点做点睛交代，李渔小说之幽默风趣的语言也在不失时机地为我们活灵活现着戏剧般的场景。平邑蒙山
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