现代琵琶简析
昆明游玩艺术鉴赏
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一、特殊的声音特效、风格及流派（一）特殊指法的发声
琵琶的泛音在古今中外的各类乐器中名居榜首，不但音量大，而且音质清脆明亮。在很多乐曲中都有大段的泛音展示，比如琵琶名曲《阳春白雪》中就有一整段的泛音表现。大家对现代琵琶声音的认知，很多来自唐代诗人白居易的《琵琶行》，其诗中的很多诗句句更广为流传。例如，诗中有“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”“别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水并进，铁骑突出刀鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛。”这些诗句分别了不同指法的声音效果，前边两句是“滚指” 在不同琴弦上快速弹奏后出来的效果，而后两句则是“扫弦”出来的效果。
小学老师寄语（二）何为文曲、武曲、套曲分为：“文曲”“武曲”“套曲”三类。“文曲”是言情，着重在写意，用我们现在的话来说就是只可意会不可言传，仁者见仁智者见智，这也正是体现了我们中国音乐风的觅知音情怀。以抒情手法，反映人们对待事物的内在情趣。着重于旋律，演奏速度较慢，虚音、实音的配合进行与力度、音的变化运用，能很好地表现乐曲的内在情感。《琵琶行》就属于文曲。
“武曲”是叙事体，着重在状物。通过分段标题，绘声绘，表达所要表演的故事情节。常用旋律变奏、
不同效果的指法来叙述不同的情节内容。演奏速度常用快速，节奏变化较多，或做戏剧性的突变，能生动描绘出某一情节的形象。大家所熟知的《十面埋伏》就是武曲。
小学家长意见怎么写“套曲”的范围较宽广自由，容文曲武曲为一体。在表演形式上，演奏文曲时要求表情细腻。演奏武曲时，要求气势宏伟。演奏套曲时，则可有强可有弱，有刚有柔，文曲、武曲的演奏手法均可用。文曲还可用其他乐器合奏，也就是现在大家能经常看到的协奏曲，如《草原英雄小妹》《花木兰》等，并也出现了能谱入唱词的协奏曲。武曲只适宜独奏，不可和歌。
（三）流派
流派是通过同一首乐曲的不同演奏方法、演奏风格，乐谱的段落结构长短来区分流派。清代初叶曾分南、北两派。清代中后期又分“浦东派”“平湖派”“崇明派”等流派。
琵琶约在秦汉至隋唐的一段时期间，是各种弹拨乐器的总称。“琵琶”两字最早见于史载的是东汉刘熙的《释名》：“批把，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”这就是说右手向前弹叫批，右手向后拨
叫把，“批把”“枇杷”这两组字前者代表了用手指演奏即它
的基本弹奏的方法，而后者则表示是木质的乐器。大约至魏晋时根据我国琴、瑟等弹拨乐器的用字习
惯，把这两字的挑手旁或木字旁去掉，增加两个“王”并列的“琴”子头，正式变动词为名词，成为“琵琶”两字而沿用至今。至唐中后期出现了竖抱与手指弹奏的方法。由于竖抱和手指弹奏的出现，琵琶在左右手的演奏技法上也有了很大的解放。
乐曲则分别由古代乐曲、近代乐曲、现、当代（创编）乐曲所组成，所代表的曲目分别有：元代杨允孚《海清拿天鹅》、华秋苹的《十面埋伏》、华彦钧（阿炳）的《大浪淘沙》等。
二、结构探秘、音域与人物分析（一）外形构造
琵琶为四弦，四弦的名称分别叫“缠”“老”“中”“子”，有六相二十四品或二十五品，有效弦长为72.5厘米。D调是琵琶的本调，它分为4个把位。品的排列是按律学家、历数学家朱载堉的十二平均律来排列的，所以它可以很轻松地在各个调中自由转换。琵琶是套义甲演奏，琵琶演奏使用的谱式，有五线谱和简谱两种，以前传统的公尺谱已被淘汰。
（二）音域音
琵琶的构造可以分为背面、面板、头部（包括头及饰物、弦槽、弦轴及轴孔、山口等）、相、品以及弦等五部分。木质乐器和我们现在的大部分民乐一样，面板为泡桐，背面大都为红木、檀木。用假指甲弹奏，琴弦有丝弦、钢弦、尼龙弦适用于独奏、合奏。琵琶的音域很宽，有三组八度多，每组八度均有十二个半音音位。其音清脆、明亮，富于颗粒性。
并且其左右手的演奏技法非常的多。右手的指法有弹、双弹、挑、双挑、滚、扫、拂、摇、轮等，而轮指又分半轮、全轮、挑轮、扫轮等等。左手有推、拉、吟、揉、带、打等。现在我们介绍琵琶时多会用白居易的琵琶行中“大珠小珠落玉盘”来形容琵琶的轮指，其实这句诗并不能代表现代琵琶右手的轮指，因为诗句中的“曲终收盘拨当心划，四弦一声如裂帛”已经说明了当时琵琶女是用拨子演奏的。
（三）演奏姿势
持琴的正确坐姿是坐凳子三分之一，脚尖微抬双腿并齐也可左腿搭在右腿上，还有一句诗可以来形容琵琶的演奏姿势：“侧抱琵琶不遮面，眼观相品手应弦。”
三、人物小故事华彦钧
华彦钧（1893～1950）也就是大家所熟知的阿炳。大家对他知道的比较多的是二胡名家，最著名的曲子是《二泉映月》。但其实它也是琵琶演奏家、作曲家。小名叫阿炳，江
现代琵琶简析
乔会丽
（河南博物院，河南　郑州　450000）
摘　要：琵琶是我国传统的弹拨类乐器之一，距今已有两千多年的历史。“琵琶”二字中的“珏”意为“二玉相碰，发出悦耳碰击声”，表示这是一种以弹碰琴弦的方式发声的乐器。琵琶的演奏风格有三类，琵琶的结构外形被称为“梨形”乐器。根据方位不同，乐曲演奏风格有不同的流派之分。现代琵琶在演奏技法上可谓丰富多彩，其中也不乏引用古琴左手的吟揉等指法。
关键词：发声　构造　风格　技法　人物　曲目DOI ：10.12319/j.issn.2096-1200.2020.18.121
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丝  路  视  野
苏省无锡市人。父亲华清和是无锡洞虚观道观偏殿雷尊殿的当家道长，精通律吕，擅长演奏多种民族乐器，尤以琵琶著称。阿炳从小受其影响酷爱音乐，在父亲指导下刻苦学习，在当小道童时，已掌握了笛子、三弦、二胡等乐器。青年时期，他演奏技艺已日趋成熟。为了扩大视野，他经常到崇安寺大众游乐场，向江湖艺人们学习滩簧、京剧、评弹等地方曲艺、戏曲音乐。1923年前后，父亲病逝，他当上了雷尊殿的当家道长。但不满两年，由于染病而导致双目失明。后来雷尊殿香火渐稀，道士星散，阿炳被迫以卖艺为生。在往后的20余年里，他每天午后设场于崇安寺三万昌茶馆前的空地上。夜晚在城内边走边拉胡琴，到临近车站的大洋桥畔的茶坊、酒肆、旅馆卖艺。这种坎坷的生活，为他日后演奏和创作提供了坚实而丰富的基础。阿炳不仅创作有不朽的二胡名作《二泉映月》，以及《听松》
《寒春风曲》两首二胡曲，而且也创作有《大浪淘沙》《龙船》《昭君出塞》三首琵琶曲。另外，阿炳还有“顶弹琵琶”和“琵琶咔戏”两项绝技。也就是说琵琶可以横放在头顶上演奏。他在演奏《龙船》时，就经常头顶琵琶两手挥舞演奏，嘴里喊着：“锣鼓响哉，第一条船来啦……”生动而有趣。咔戏时则运用左手指在弦上不断地，如“大擂拉戏”那样，模拟地方戏曲中生、旦、净、末的腔调，以及各种动物的鸣叫声和锣鼓场面，能达到惟妙惟肖的地步。《大浪淘沙》，此曲豁度大方，深沉、逸致，表现出和一般传统文曲不尽相同的韵味，现已成为琵琶曲中的精品之一。此曲最大的特点是，随现一般把它分在文曲一类中，然而它具有自己内容和情感上的显著特征，这完
全和阿炳的身世密切相关的。此曲在慢板中有一种跌宕起伏，颇具气魄的势态。
琵琶在我国一千余年的发展历史的长河中，留下了大量赋咏琵琶及其表演的诗词，不少名篇长期以来脍炙人口、流传至今。从这些诗词中，可以看到琵琶艺术在我国具有异常深厚的文化底蕴与十分丰润的音乐滋养。透过琵琶及其演奏的文字描写，不仅对琵琶本身的形制变化、演奏手法的变革以及情调表达的切换，均有非常深刻的了解，同时，也折射出我国民族音乐发展的一定轨迹。其间，我们又可以发现大量的歌咏琵琶的赋、诗、词、曲，几乎都与历史上汉代王昭君、匈奴是联系在一起。其始作俑者则是西晋那个奢靡无度的石崇。他在《明君辞·序》中说：“昔公主嫁乌孙，另琵琶马上作乐，以为其道路之思。其送明君，亦必尔也。”这一“想当然”也就一失实成千古案。其实，在那时，我国中原地区西域的曲项琵琶还未传入曲项琵琶，所谓“琵琶”指的应该是我们中原的直项琵琶，也就是“秦琵琶”。
但是，不管怎样，它却说明了琵琶最初的来历，一直是后来众多诗人词客借题发挥的重要方面。然而也正是由于这些原因，在中原琵琶与西域琵琶的结合中产生了今天的琵琶。
参考文献
[1]周红.琵琶学习与问答[M].武汉：长江文艺出版社,2003.[2]韩淑德，张之年.中国琵琶史稿增补版[M].上海：上海音乐学院出版社,2010.
甲较厚，压平时用力要较大，压的时候要用力均匀，这样才能达到与地仗最大粘接。颜料层回贴到原地仗位置后，用纺绸包裹药棉制成的棉球滚压，滚压的方向应从颜料层未裂口处向开裂处轻轻滚压，排出气泡，另一方面，壁画也不会被压出皱褶。（图12）
（4）壁画表面处理。最后用1%的丙烯酸，有机硅丙烯酸混合乳液对加固好的壁画表面喷涂一遍，由于喷涂是逐块进行的，所以每一块检查都要仔细。为增强壁画表面强度，再用棉球滚压一遍。
修复前后的效果对比如图13、图14所示。
大珠小珠落玉盘形容什么乐器图9　修复工具图10　清除积尘
赣南特小吃图11　渗透黏结剂图12　按压回帖
图13　起甲病害修复前图14　起甲病害修复后说明：图9中修复工具从左至右依次为：脱脂棉、镜头纸、羊毛刷、中号木质修复刀、大号木质修复刀、软毛刷、洗耳球、注射器。
四、结语
本文基于柏孜克里克千佛洞壁画抢救性保护工程，总结出目前适合于新疆吐鲁番市石窟壁画起甲病害的保护修复手段。目前国内针对起甲壁画的保护修复工作已趋于完善，但由于地域环境、壁画赋存环境的不同，在材料的甄选、工具的制备以及具体实施保护工作的过程中，需要具体问题具体对待。柏孜克里克千佛洞第16窟壁画起甲病害的保护修复工作目前已经告一段落，在保护修复的过程中还有许多小的细节和问题存在，这些是在以后的工作中需要特别注意的地方。参考文献
[1]汪万福.几种壁画修复材料物性指数的实验测试[J].敦煌研究,2000(1):87—94.
[2]范宇权，等.修复加固材料对莫高窟壁画颜料颜的影
响[J].敦煌研究,2002(4):45—56.
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