浅析中国古装电视剧及其特点
浅析中国古装电视剧及其特点
刘敏（200940903056）电视剧是电视艺术中的一个子系统，1928年英国通用电气公司电视实验室试播情节剧的《女王的信使》标志着它的诞生。电视剧在中国堪称“第一”的叙事艺术，观众喜爱电视剧，是与中国传统的章回小说、说书话本所培育的线性叙事传统的持久熏陶和喜欢听故事的传统有关。1986年，36集的《红楼梦》播出时万人空巷，最高收视率达70%以上。1994年一部84集的《三国演义》，也创造了46.7%高收视率，这就意味着，全国有4亿五千万到5亿人在同时收看。现在，央视黄金时段播出的电视剧，观众人数也动辄过亿。中国观众高涨的收视热情，正处在长盛不衰的发展态势之中。
厦门婚介所电视剧成了中国人生活中不可或缺的组成部分，观众接受电视剧的心理动因有认识学习的动因、消遣娱乐的动因、接受教育的动因。这实际上我认为是和艺术的三大功能——认识、娱乐和教育相对应的。作为一种大众化的艺术形式，它反映着普通老百姓的心理诉求和爱憎，“媚俗”“媚大众”是它与生俱来的特征，也是它获得大众喜爱，引起高收视率的重要保重。“雅”好“俗”不好的电视剧是很难生存的，而大众的口碑则是一部电视剧获得成功，并在电视史上留名的重要依据。
34所考研自主划线学校中国古装电视剧是一类具有独特艺术魅力的电视剧，古装电视剧也是观众最喜欢的电视剧，古装电视剧的出现让观众有机会再一次通过电视剧的艺术形式回到古代，感受穿越时空的电视艺术，几百年前甚至几千年前的故事能在电视剧上真实的展示出来，也是很有意义的艺术，对一代代中国孩子对历史文化的
冷板凳来源于哪个行当了解也是很重要的一种艺术途径，现在很多历史书都读起来枯燥无味，孩子更喜欢的就是通过看古装电视剧来了解一个真实的历史，古装电视剧可以成为人们了解历史寻历史发现历史探索历史的新的艺术途径。
中国的古装剧主要分为以下三类：
武侠剧。诞生于20世纪60年代的香港，主要是以武打动作为中心来安排剧情，塑造人物形象，组织视听语言的，侠义精神是其精神内核，武打动作是其表现形式。武侠剧大都改编自中国源远流长的武侠文学，从《史记》中的《游侠列传》到唐传奇和宋元话本中的侠士故事，再到明清成熟的长篇武侠小说如《水浒传》、《儿女英雄传》、《七侠五义》等，大侠的惩恶扬善、路见不平拔刀相助，劫富济贫等道德取向与变幻莫测的武功，为武侠剧提供了完备的精神内核和动作形式。当代的武侠剧，在高科技制作技术和影视特技的帮助下，将舞蹈、杂技、魔术等艺术形式和体操、单杠双杠、跳远、跳高、拳击、击剑等体育动作糅合进来形成视觉奇观，满足了观众对人体肢体无限可能性的期盼心理。武侠剧比较著名的有改编自平江不肖生的小说《近代侠义英雄传》的《霍元甲》；王度庐的《卧虎藏龙》；改编自还珠楼主的《蜀山剑侠传》的《蜀山奇侠》和《新蜀山奇侠》；此外“黄飞鸿系列”、“新方世玉系列”、“南少林系列”都是在20世纪40年代的旧派小说中取得的重要资源。新派小说改编的有金庸小说改编系列如《射雕英雄传》、《天龙八部》、《鹿鼎记》等，古龙小说改编的《楚留香传奇》、《绝代双骄》、《圆月弯刀》等，梁羽生的《四大名捕》等，卧龙生的《飞燕惊龙》等。根据
漫画《风云》改编的《风云之雄霸天下》、《中华英雄》等，根据武侠游戏改编的有《仙剑奇侠传》、《剑侠奇缘》等。
历史剧。就是反映历史事件和历史人物的电视剧。它的持续热播反映了人们渴望了解历史真实面貌，了解历史人物的本来面目心理。人们通过历史剧关照当下，渴望一些当下的社会问题能以史为鉴，在历史提供的经验和教训中获到某种解决的智慧或启迪。反映当下现实生活的电视剧能获得热议，就选材而言，总是和当下人们最为关心的热点问题紧密联系在一起，也总是和借历史的陈酿和古董级的酒具，来浇当下人的人的块垒。一切历史都是当代史，也总是把当代热点问题予以故事的讲述中。《康熙王朝》、《雍正王朝》、《汉武大帝》等都在
探讨治国、反腐、党争等问题，探讨一个个帝国由弱而强，由衰而盛的缘由，探讨如何才能富强国力、繁荣经济、民生，通过秦始皇、汉武帝、康熙等颂扬来表现当前统一的必要和决心。总而言之，历史题材的电视剧大多与政治密切相关，具有令人浮想联翩而且心照不宣的政治隐喻意义。因而此类电视剧也成为中国观众的政治情结能够得到相对自由的传达的公共领域。从题材特点上讲，历史剧不是对现实的直接叙述，这得以回避了不少激烈尖锐的现实矛盾。阅兵仪式多久举行一次
历史剧是一个包容量比较大的分类，其中包涵一些亚类型如商业历史剧、革命历史剧等。
传奇剧（戏说剧）。表现出更多的世俗趣味性，戏说剧实际是喜剧和历史剧结合的一个新种类。它改
写了正史和正剧中所阐释的代表国家和政权意志的历史，不是以正统的和主流的方式去表现历史，不是知识精英的视觉，而是以民间的，草根阶层的心理去阐释历史，它只截取历史的上被民间加工过的传说碎片或者说是只借用历史的衣冠，讲述一个老百姓希望有的谑趣故事，以民间狂欢、离奇、子虚乌有为特。
如《宰相刘罗锅》，对传统的君臣关系大胆戏说，按编剧秦培春的说法：“乾隆是猫，刘墉是鼠，此鼠非同寻常，他能戏猫，而猫终不能离鼠。但到最后，君还是君，臣还是臣，猫还是猫，鼠还是鼠”。[1]这种君臣斗智斗嘴的文人游戏，实质上是老百姓对帝王将相生活的一种民间想象。《还珠格格》里的公主是一个“天不怕地不怕”“无知者无畏”的“野孩子”，这样的形象，实质上也是老百姓心中渴望的一个“民间英雄”闹宫廷的故事，其实这种故事从古到今流传的很多，如江湖游侠常常像孙悟空一样大闹天宫，出入禁闭森严的宫廷如履平地，戏长弄尊如戏孩童。实际上反映了平民百姓意欲摆脱权威、压迫和约束的心理。尽管在现实生活中可能性很小，或者根本就不可能，但老百姓希望有这么一个替“自己出头”的英雄，借以宣泄自己在现实生活中所遭受的种种压迫的郁闷之气。代表作品还有《戏说乾隆》、《铁齿铜牙纪晓岚》等。
不同类型的古装电视剧各有各的特点，总结来看有以下五点：
一、历史题材的古装电视剧，这类古装电视剧以尊重历史事实为原则，搜集历史材料，然后加以改编，
象〈〈康熙帝国〉〉，〈〈雍正王朝〉〉，〈〈大汉天子〉〉，〈〈大明宫祠〉〉等等，这些古装电视剧都是历史题材的古装电视剧，历史古装电视剧具有很确凿的历史依据，例如〈〈贞观长歌〉〉就可以当作是历史材料来解读，这部历史电视剧就是在很详细的历史资料的搜集整理的基础上加以剧情改编的，因为历史电视剧的原则就是尊重历史，在尊重历史的基础上进行一定的合理的剧情添加，以满足电视剧的剧情需求，目前很多历史题材的电视剧都在故事情节上添加了很多煽情的剧情，其实很多历史学家一直都在批评当前中国的历史电视剧，因为从很多历史电视剧中都无法让观众看到一个真正的历史，因此，目前中国的历史电视剧存在的主要问题就是改编的剧情与历史出入很大，甚至人物关系都弄错了，有些更不符合历史的真实性，完全是虚构的。
二、纯粹虚构的武侠电视剧，这类古装电视剧的剧本常常是改编一些武侠小说，例如象金庸和古龙的武侠故事常常被改编成古装电视剧，这类古装电视剧也是观众最喜欢看的，因为充满了玄机的剧情，让观众觉得看起来很有意思，这类改编自武侠小说的古装电视剧的特点就是故事性极强，因为武侠小说本身就很具有精彩的故事情节，只要稍加改编就能成为一部精彩的古装电视剧，象〈〈射雕英雄传〉〉，〈〈七侠武义〉〉，〈〈大唐双龙记〉〉等等都受到观众的欢迎，这类古装武侠电视剧的内容纯粹是虚构的，没有任何历史依据，但是很注重故事情节的描写，尤其是一些细节部分，写的很生动，而故事中隐藏的常常是对英雄对正义对一些美好的东西的赞扬和对丑陋的人性的批评。
三、古装电视剧就是幽默搞笑类型的古装电视剧，这类古装电视剧的特点就是轻松，幽默，搞笑，给
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电视机的发展史带给观众一种轻松愉悦的好心情，这类古装电视剧的特点就以轻松幽默的故事剧情来调节观众疲惫的身心，这类古装电视剧目前也很受欢迎，因为故事剧情不

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