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2019年7月4日，“世界首签—奇美博物馆与中 央音乐学院提琴制作研宄中心资源共享”签约仪式在台 南奇美博物馆举行。共享资源涵盖lit界主流制琴领域的 学术与文化内容，以及馆藏提琴研究共100GB、6万8千 页，内容广泛，自成体系，史无前例。目前，其数码资 源己供中央^乐_院提琴制作研究中心的师生以及历届 系友们无偿査询与学习。在此之前，这家享誉世界的博 物馆不曾与世界上任何一家单位有过资源共享的签约经 历，M中央音乐学院进行的签约可谓是破天荒第一次。因此这次签约也称之为“世纪大签”。
这是高彤彤作为中央音乐学院提琴制作研究中心新 一代领军人物所做的一件重要而有价值的大事，它填补 了此前的学术资料欠缺的空白。
之后，高彤彤还成功策划了中央音乐学院“丝路传 琴”中意提琴文化交流活动。
第-次听到高彤彤的名字是从老•辈制琴名家王福 f口中知道的。当年王师傅在北京乐器技工学校任教，高彤彤是他最得意的学生。
初次见到高彤彤是2 019年，在中央音乐学院举办的“丝路传琴”—
—中意提琴文化交流活动现场。高彤 彤陪着小莫拉西等贵宾在展区参观、合影，他儒雅的气挺拔的身
材以及一头银发，给人留下深刻印象。
中央音乐学院提琴制作研究中心是高彤彤早年学 习、丁作的地方。离别20年之后，当接到中央音乐学院提 琴制作研究中心就职的通知时，高彤彤毅然关掉自己经营 了20多年的丨：作室，心无旁骛地回到/他深爱的地方。
重返母校，置身于曾经青春奋斗的地方，恍若隔 世，让他感触良多：“中央音乐学院培养了我，我有责 任把所有的精力都投入到教学中去。”
制琴一样也能为国争光
1982年，高彤彤放弃了读高中考大学的机会，选择 了技校的提琴制作专业。家人朋友不解地问他：你为什 么不读高中考大学？他任性地回答：我热爱小提琴，希 望我制作的小提琴能在国际上获奖，为国争光。
高彤彤对自己步入提琴制作专业的时间记得非常清 楚，那是中国女排首次获得世界冠军的年代
受到女排奋力拼搏、在体育竞技场上拿奖的启发，高彤彤坚信：制琴人参加国际提琴制作比赛同样也能为 国争光。•个单纯的想法，让高彤彤无视别人的不解，满怀热情地投入到制琴的王国。高彤彤透露，他执意选 择提琴制作还有另外一个原因.•当年一位青年提琴演奏 家去参加某项国际提琴赛事，因
为乐器的综合品质不高，影响到最终的比赛效果，使得他与冠军失之交臂。高彤彤暗想：难道中国人就不能制作出供演奏家参赛的 好琴来吗？由此坚定了他学好提琴制作的决心。
难忘乐器技工学校学习生涯
北京乐器技工学校开办了唯一一届提琴制作班。童 年就会演奏小提琴的高彤彤有幸在这届高级提琴制作班 学习，师从德高望重的王福全老师。
“王师傅对学生要求非常严格。”高彤彤回忆道：刚开始我们仅刀具的研磨就练习了整整一个月的 时间，真可谓“磨刀不误砍柴工。”制琴是美好的，道路是艰辛的，至今他的手上还留着很多被刀划破的 疤痕。高彤彤说：王福全师傅传授给了我们许多制作中的绝招，比如：胶水的粘稠度控制，拼缝技巧中涉及到的技术要点、如何掌控胶水涂刷的最佳时间…… 汴多童子功都是那时候夯实的。“王师傅的个性很强，发起火来也可谓是牛气冲天。一次跟学生生气，他把自己心爱的、跟随自己多年的-个长度近80cm的紫檀木刨子都给砸断7>”诌年作1班长的高
未让师傅着过急，“我那时学做琴学得很痴迷，什么 事情都力求做到最好。”学习y成绩优异的高彤彤当时 不仅是学校的三好生，还被评为市级三好生。从北京 乐器技工学校毕业后，高彤彤留校任教，在那里又工 作了四年。
尽管从事提琴制作与教学工作，但高彤彤没有丝毫 懈怠。他知道强化自身综合素质的重要，便在下班后骑车去夜校补习文化课，小提琴演奏也从未间断。人们常 说：机会是留给有准备的人的。高彤彤的努力在1989年 得到了回报：
1989年，高彤彤以第一名的成缋考入中央音乐学院 提琴制作专、丨k，师从郑荃老师学习提琴制作。
乐器一9一
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在意学习屡获佳绩
在中央音乐学院学习了两年之后，他受学校和郑爷 老师的推荐，赴意大利克雷蒙纳深造。
留学之前的高彤彤从事提琴制作专业已将近10年，提琴制作技术早己掌掘得炉火纯青，W此在克雷蒙纳，学校老师跟他半开玩笑地说：“你不必再学了”。呵岛 彤彤认为n己对于意大利提琴制作艺术的真谛，特别坫 在美学、丨<；格、个性等诸多层面还需进•步强化理解，深度体验。予是，高彤彤•边在学校学习，-边在制琴 大师莫拉西工作室深造。
卨彤彤id得初到克雷蒙纳时，•次参观古琴展览，老师指軒•把近400年的斯特拉底瓦if!.古琴说：这足提
琴中的极品。高彤彤目光扫视这把看似破旧、朴素无华 的老琴，开始还不以为然，后来随着对提琴的深刻理解，他越來越觉得那把古琴不仅是提琴中的极品，丨fli 且还是他制琴时灵感的源泉。意大利足义艺复兴的发源 地，艺术气总浓郁，大师巨作就在身边。在意大利留学 的五年间，高彤彤很少出游，而是把更多的精力都用在 了专业学习上。
高彤彤称：能成为莫拉两大师的学生，是上天对我 的恩赐。id得刚去莫拉西大师工作审的时候，他幵始做 的都是•巧椹础工作，真正制作自己作品的机会很少。后来他才明I'丨：那是大师在考验我这位來自东方的学生。一些学生没有经受住考验先后都离开丫，唯有尚彤 彤在坚持。“我不在乎做什么，只要能在大师身边跟随 他制琴，就心满意足/。”高彤彤的虚心4坚守引起/ 大师的关注。
半年后的-天，莫拉西大师对A彤彤说：你可以幵 始制做•把厲于你的小提琴了。从此，卨彤彤在工作审的 表现被大师认"丨。之后他也完全融入到莫拉西家族中，好 似他们家族中的-员。“老师对我恩重如山，我们情M父子。”高彤彤说。在意大利期间，他还参加午多比赛，如1993年，作第四届意大利全国提琴制作比赛中，他制作 的小提琴获得“克雷蒙纳提琴制作艺术奖” ：1994年，在 第二届柴呵火斯基国际提琴制作比赛中，他制作的小提琴 获得“决赛奖”。1994年，在意大利第U ii丨以提琴制作丨=( 匠安东尼奥•斯特拉第瓦里命名的国际提琴制作比赛中，他制作的小提琴获得第6名，中提琴获得第7名。1995年，在意大利第/l届全国提琴制作比赛中，他的小提琴获得第
一 10-Musical Instrument Magazine
•名，金奖，N时还获得以该比赛的举办城市巴维诺命 名的“最1丨：参赛作品金奖”，大提琴获得第•名，金奖。1996年在波1第九届维汜亚夫斯基国际小提琴制作比赛 中，他制作的小提琴获铜奖。这也是自1957年该比赛举办 以来，中国人首次获奖。
大师教诲终身受益
高彤彤的体会是：_内提琴制作强调的是技术、尺 、上、准确，而意大利强调的是个性、n然1j和谐。他认 为，尺、j相对來讲，既歌要也不重要。
高彤彤曾经问过莫拉西大师：小提琴琴角的宽度必须是7毫米叫？大师对他说：要看怡况。两条线条对
在•起，有可能
6. 5m m，有可能
7. 1m m，因琴而
异；和谐自然决
定美才是最主要
的。高彤彤称，
经常有这些话打
动你，让你觉得
许多事情做起來
就通了。“琴的
线条给人的感觉
是在滚动，滚动
时任何的阻挡部留学时在莫拉西大师工作室 是•种破坏，
要流畅、饱满。”他说：提琴制作过分强调准确，这不 是对错问题；但是有的人追求的不一样。“风格的把控 -定要在准确的基础之上转变，首先要有牢固的制作基 础，之后再形成自己的个性。
高彤彤认为悟性、天赋很重要，“十年不明白的 问题，老师•句话就能点透，可以让学生节省十年的时 间，这是优秀教师应具备的素养之•。”莫拉西大师的 教诲令他受益终身。
向国际化提琴学校迈进
高彤彤说，提琴制作研究中心会邀请国际制作、修复大师来授课，我们还有机会前往收藏最多名琴的台
湾奇美博物馆参观学习，共享该馆资料库的数码资料。
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“我们不仅仅有中国教师团队，还有国际教师m队，«正做到教师国际化、学生w际化。”
高彤彤称：提琴制作研宄中心制定了未来一整套全方位的架构，用4个字概括就是：产、学、研、用。“调动学生学习的热情，让他们看到希望：ik学生们 估心卩丫倍地走出校园走向社会并能够学以致用，他们 就成功/。”卨彤彤认为，未来社会需要人S：优秀的 制琴师。
培养具有创造性的独立制琴师
近年来，提琴制作作为极具发展潜力的t业，吸 引厂#多学子竞相投入到这•领域。中央音乐学院领导 提出来在中央音乐学院鼓浪屿钢琴学校开办提琴制作
业的构想已于2019年得以落实。越柬•越多的#生会选杼 提琴制作这个专业。“提琴制作专业是•个很好的专业，”高彤彤说，“它足少有的•个人可以撑起一片天 地的（H k”。中央音乐学院提琴制作研宄中心足培养提 琴制作师的摇篮，很多院校该专业的中流砥f丨：邰来内中央音乐学院。
作为新一届提琴制作研究中心的负责人，高彤彤表 示：“现在我们专业课教学实行双选制，即教师选择
学 生，学生选择教师。我们会尽能给毕业生创造机会，把他们推向社会。我们的目标是培养具有独立性、创造 性的新•代制琴师。”
为学生的未来铺路架桥
2020年10j j28日，中国（上海）国际乐器展览会展 商^災，中央音乐学院提琴制作研究中心再度兑相丨：海学生之手，每件作晶前都摆放着学生的照>§*与简介。®彤彤说：我们这样做的I I的，就逛向社会介绍我们的*7:
生，增加学生Q客户接触的机会，使他们尽可能多地积 累一些客户资源，为他们的未来铺路^
他还欣慰地说：在新中国成、V.L十周年天安门庆典
活动中，中央音乐学院交响乐团所使用的弦乐器有许多
出丨'I我们提琴制作研究中心师生之P。2019年林耀基国
际小提琴作曲比赛，所有的16把决赛小提琴也都由我们 提琴制作研允屮心特别提供。
高彤彤认为，与国外制琴师相比，我们许多制琴师
的作品纹毫不逊于外国的。中国提琴在国际上的影响力
越米越大，丨际提琴大师协会中，中国人的席位也越来
越多，这也表明中国提琴仵围际上的卢望越来越A。
怀揣梦想继续跋涉
记者问高彤彤：制琴师应该具备怎样的素质？他沉
吟道：执着，耐得住寂寞，具有极好的逻辑思维能力
他还说：制琴师应该i i自己取得两个成功，-个是
专业成功，！/i•个是作品成功。“你的琴，在国际制作比
赛上获奖，这是专业水平上的成功；演奏家使用你的琴在
国呩提琴演奏比赛上获奖，这是更高价值上的成功。”
世界十大钢琴大师彤彤'V I：的梦想也是他的初心：中国演奏家用中
国人制作的提琴参加国际大赛获奖。“后来音乐学院附
中学1〔郑展W用我的中提琴参加国卩小中提琴大赛获得金
奖：梅弟杨也)H我的琴参加比赛获奖，还有很多这样的
事。”高彤彤以很自豪地说：我都做到了。
如今，A彤彤不再是-个人天4行空，年富力强的
他将踏着前人的足迹，为培养出更多的提琴制作人才而
園^乐器展会。展台上展示的所有
V i o l i n M A K i^i&^r S h A i u:H;C L N
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