大师素描:路德维希·冯·贝多芬
大师素描：路德维希·冯·贝多芬
被人们尊称为“乐圣”的德国作曲家贝多芬(Ludwig-van Beethoven)，在西方音乐历史的画卷中独领风骚，由海顿、莫扎特创立并发展起来的维也纳古典乐派的音乐形式与风格，在他的创作中被极大扩充和发展。他将18世纪与19世纪、古典主义与浪漫主义连接起来，将一个时代的音乐理想融会于自己的音乐艺术之中，他的名字永远与崇高的信念、顽强不屈的意志、充满震撼力的音乐、为表达情感而不拘规范的气魄永远同在。
虽然是一名天才的人物，但他的创作并非象莫扎特那样乐思如源涌，一挥而就，常常要孜孜不倦地修改草稿直至感到满意为止。他的早期作品具有海顿和莫扎特的风格，但后来发展了一种完全属于他自己的形式，充满戏剧性的情节和情感上的活力，最后升华为富有浪漫主义精神的音乐气质与音乐语言。在他的作品中有疾风骤雨般的戏剧因素与热烈的感情抒发，常常引发令人震惊的效果，而其音乐中深刻内省的思考和属于民间的乡土气息非常真挚、动人。
贝多芬是最富于独创精神的作曲家之一，其家喻户晓的作品有：9部交响曲——其中的《英雄交响曲》、《命运交响曲》《合唱交响曲》是音乐史上最震撼人心的力作，小提琴协奏曲，
32首钢琴奏鸣曲、5首钢琴协奏曲，钢琴、小提琴、大提琴协奏曲，《科里奥兰》、《莱奥诺拉》等序曲，以及其他合唱曲、舞台作品、室内乐、钢琴曲歌曲等。
1787年4月，一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫扎特。他在莫扎特面前大展钢琴身手，连被誉称神童的莫札特亦为之惊叹。立即向在场的朋友说：“此年青人必为乐坛掀起狂澜。”莫札特的预言不到十年立即应验，此人正是鼎鼎大名的贝多芬。
1770年12月16日，贝多芬出生于德国科隆附近莱茵河畔的波恩。他的父亲约翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年时代的贝多芬没有享受过家庭的快乐。他的父亲希望儿子成为第二个神童，以便享受荣华富贵，在强迫下，小贝多芬学习钢琴，稍有不遂，即遭毒打。但贝多芬自幼天赋过人，再加上后天刻苦的磨练，他的演奏技艺愈来愈高，连老师都自叹弗如。12岁时，贝多芬即受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师，也负起了养家的责任。在宫廷中，贝多芬遂渐受到重视，但他并不留恋现状，1787年曾远赴维也纳拜望莫扎特。但很不幸，此时，他的母亲在波恩病危，回家不久，母亲就去世了。这对贝多芬打击甚大，他又在波恩待了五年。
为了实现自己的音乐理想，贝多芬于1792年再度前往维也纳。当时俄罗斯的大使华德斯坦
伯爵给予他很大帮助。作为报答，贝多芬日后曾创作了钢琴奏鸣曲作品五十三题献给华德斯坦。在维也纳，贝多芬曾受教于海顿门下一年，但师徒关系却不甚和睦。后来，他又向申克、阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师求教，尤其是后者，贝多芬曾跟随他学习声乐创作十年之久。1795年，贝多芬在维也纳举行了第一次音乐会，当时他亲自演奏了自己写作的《第二号钢琴协奏曲》，出的发挥令维也纳市民为之折服，他也因此名闻遐迩。同年，他又出版了三首钢琴三重奏，凭借这些作品，贝多芬奠定了自己作为演奏家与作曲家的双重声誉。此后五年，他完成了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲。以及第一号到第三号钢琴协奏曲。1799年，贝多芬又写成自己的《第一号交响曲》。他以神奇的想像力，接连在不同的体裁上展现了卓越的才能。这些作品弥漫着生命的欢愉与热情，而且表现了空前的自由意境，突破了连莫扎特都被其束缚的严格形式。
在贝多芬最辉煌的人生时刻，不幸的命运却降临到他身上——他患了耳疾。这个残酷的打击使他逐渐离索居，自己变得愈来愈孤僻。此时，他正与一名十七岁少女朱丽叶塔·古奇阿帝相恋。据考证，著名的14号钢琴奏鸣曲《月光》就是他们相恋的作品。这段由师生之谊发展而来的恋情注定是没有结果的。1802年，贝多芬迁到离维也纳附近的海利金村庄作曲，他在那里完成了第二号交响曲。但耳疾恶化折磨着他，在痛苦中，他写下了海利根施
塔特遗书，想以此来摆脱掉悲惨的遭遇与不幸。后来贝多芬因康德的哲学观而重新建立起信心。《要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋头苦干》。他回到了维也纳，乐思泉涌，1803年写出了雷霆万钧的第三号《英雄》交响曲。此曲原想献给拿破仑，但因拿破仑加冕称帝，贝多芬愤而涂掉拿破仑的名字，改称为《英雄交响曲》。
同年，贝多芬又写作了极出的第九号小提琴奏鸣曲《克罗采》。1804年完成了第21号钢琴奏鸣曲《华德斯坦》。隔年又接著完成第23号钢琴奏鸣曲《热情》与独一无二的歌剧《费德里奥》。在这一连串作品中他表现出真正的功力。1806年他又作出了《第四号钢琴协奏曲》和《Ｄ大调小提琴协奏曲》。二年后贝多芬同时发表了第五号交响曲《命运》与第六号交响曲《田园》。1809年完成第五钢琴协奏曲《皇帝》。这些作品成为了音乐历史中不朽的杰作。
1809年，拿破仑攻占维也纳，王子公孙纷纷逃难，贝多芬经济陷入困境。在战火弥漫的日子里，他依然留在维也纳，苦心创作，他的《皇帝》协奏曲就是在隆隆炮声中写出的。 由于《命运》与《田园》首次演奏并未获得维也纳观众的欣赏，贝多芬有心离开这里前往德国，但因鲁道夫公爵、罗伯高维兹王子与金斯基公爵三人极力挽留，他才留下。1812年，
贝多芬在伤兵救济音乐会上首演《第七号交响曲》与《第八号交响曲》，非常轰动。他再次博得了维也纳人的尊敬。
世界十大钢琴大师从1804年到1814年之间，贝多芬忍受着失聪的折磨，但在这十一年的岁月里，他的创作不仅数量上浩如烟海，在质量上和音乐的独创性方面可谓史无前例，每一部都是人类音乐宝藏中光芒万丈的珍品。
贝多芬人生的第三阶段开始于1816年。那时他已届壮年，对人生有了更透彻的领悟，此后的音乐，除了震古铄今的第九号交响曲《合唱》和《庄严弥撒曲》外，全是钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏曲，而且无一不具有深邃难解的精神意境。
但他的身体状况不断恶化，而且经济十分拮据，那时他正全力创作两大作品－－《庄严弥撒曲》和《第九交响曲》。前曲是为了鲁道夫被任命为大主教登基典礼时演奏。他花了约五年的时光，在1823年完成了这部作品。次年5月7日他的《第九号交响曲》首演，将他的音乐历程推到光辉的顶点。《第九号交响曲》的《欢乐颂》合唱部分的唱词是采自席勒的诗《欢乐颂》。他早年就有此念头，经过了32年终于达成心愿。《第九号交响曲》的成功为他带来了一生最大的荣耀与欢欣。《第九号交响曲》预演时贝多芬亲自指挥，但因耳聋
无法进行，因此正式公演时改由乌姆劳夫指挥。演出时，贝多芬仍在舞台上背对听众指导。当全曲演奏完毕，听众深受感动，高声欢呼，掌声如雷，但贝多芬毫无知觉，还是经过演出者的提醒，他才看到了感人的场面。
这是贝多芬最后一次公开露面，他患了肝病，病情益渐严重。在即将远离尘世的时候，他的心灵反而趋于宁静。这时的贝多芬好像是在稀薄而纯净的高空中，俯视自己即将抛开的世界。他写下了最后的五首弦乐四重奏曲。这些室内乐是他最后的作品，也是贝多芬留给世人的遗嘱。作品以复杂精深的结构，深奥的复调对位笔法对音乐的哲理性内涵作出了解释。1827年3月26日下午，维也纳突然下了一场大雪，一代音乐巨人——贝多芬在这天去世了。 据记载，贝多芬的葬礼在3月29日举行，当时约有两万名以上的维也纳市民护送他到雅瑟尔教堂举行追悼弥撒……
出处：中央音乐学院 提供者：音院网

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